特的艺术家——傅抱石字画收藏价值

人物简介

傅抱石(1904—1965)，我国现代的国画家、 美术史研究和绘画理论家。江西 新喻县人，1904年10月5日出生于南昌市一户贫苦人家，原名 傅瑞麟，少年时饱受艰辛，当过瓷器店学徒和补伞匠。他十分热爱中国传统书画、 篆刻艺术，刻苦自学，尤崇清代 山水画家 石涛，1921年考入江西师范学校，自号“抱石斋主人傅抱石”，从此走上艺术之路。1926年毕业后留校任教。1933年东渡日本，进入东京日本帝国美术学校研究部，攻读 东方美术史，兼学工艺、雕刻，研究书法、 篆刻与 中国绘画，很快以画、文、书、印“四绝”全才崭露头角，尤以山水画见长。1935年7月学成回国，任教于南京 中央大学艺术系。抗日战争爆发后，他由南京经皖南、江西，辗转湘、鄂、黔、桂入川到重庆，于1938年参加 郭沫若主持的政治部三厅工作。1940年复任教于已迁 重庆沙坪坝的中央大学艺术系。1946年10月，随中央大学迁回南京继续任教。 人民共和国成立后，傅抱石除在南京师范学院美术系任美术史教授外，先后担任了中国美术家协会江苏省分会、 江苏省国画院院长、中国美术家协会副、扛苏省书法印章研究会副会长，还当选为第二届全国政协委员、第三届全国人民代表大会代表。

艺术风格

由于长期对真山真水的体察，画意深邃，章法新颖，善用浓墨、渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到蓊郁淋漓、气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，树一帜，对解放后的山水画，起了继往开来的作用。其人物画，线条劲健，深得传神之妙。傅抱石在艺术上崇尚，他的艺术创作以山水画成就大。在日本期间研究日本绘画，在继承传统的同时，融会日本画技法，受蜀中山水气象磅礴的启发，进行艺术变革，以皮纸破笔绘山水，创特皴法-----抱石皴。他的人物画受顾恺之，陈洪绶的影响较大，但又能蜕变运用，自成一格。他笔下的人物形象大多以古代文学名著为创作题材，用笔洗练，注重气韵，达到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表现人物的内在气质，虽乱头粗服，却矜持恬静。傅抱石先生人物画的线条极为凝练，勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化，不同于传统沿袭画谱的画法。他还把山水画的技法融合到自己的人物画之中，一改清代以来的人物画画风，显示出特的个性。

代表作品

傅抱石《江山如此多娇》

1959年是新中国成立十周年，首都落成了建筑，宏伟的是人民大会堂。中央邀请全国各地画家来京，按建筑布景需要分别作画。原打算请傅抱石和关山月先生分别各画一幅山水，时从北门拾级而上的步入宴会厅必经之地的迎面开阔大墙上，因来不及布置大型浮雕，需改用国画替代，故请已经到京的傅先生和关山月先生合作，以毛泽东词《沁园春·雪》为内容，合作画幅大画，题目叫《江山如此多娇》，是周恩来定的。这个挂画的地方，是所有进入大会堂宴会厅贵宾的必经之地，位置极为重要。这是当时作为政治任务布置的工作，无疑是时代赋予画家的一次特别的机遇。“这次作画，从探索主题，经营位置……直到挥毫落墨，几乎无时无刻不受到党的关怀和鼓励。”陈毅、郭沫若、吴晗、齐燕铭等人到他们下榻的饭店和他们共同构思：“从江山如此多娇之‘娇’字上下功夫，图中应包括长城内外，大河上下，季节也可包括春夏秋冬，只有这样才能概括祖国的壮美江山，只有这样才能‘娇’得起来，才能体现‘多’的磅礴气势。”“写这首词的时候，全国还没有解放，词里有‘须晴日，看红装素裹，分外妖娆’。可是，今天情况不同了，‘太阳’已经出来了，‘东方红’了，还不出太阳?它的光芒已以普照着祖国大地，画面上一定要画出一轮红日。”

傅抱石《待细把江山图画》

《待细把江山图画》，纵100厘米，横115厘米，纸本水墨染以赭石淡彩，藏中国美术馆。画幅右上方题跋云“待细把江山图画。庚子深秋随江苏国画院漫游太华，归来写此并题稼轩词句。一九六一年四月傅抱石南京记。”华山素以“险”于世，傅抱石先生没有具体去描绘险绝处，而是以飞动泼辣的“抱石皴”作“大块文章”，气势雄阔、奔放。山腰间以留白形式表现缥缈不定的云彩，山脚则写平缓坡地，以衬托华山的“高耸云端、壁立千仞、奇峭无伦”的“伟丈夫”气概来。明代王履曾作有《华山图》卷，写出了华山的险峻，是一件传世珍品，历来为人称道。但将华山赋予了人格精神和时代气息，则非此图莫属。傅抱石先生曾有闲章“往往醉后”，他作画时常常饮酒助兴，他是将酒做为抒发激情的一个手段，因此他的画多是纵笔挥洒，痛快淋漓，笔下似有千军万马、势不可挡。

傅抱石《茅山雄姿》

据了解，《茅山雄姿》创作于1965年6月，三个月以后，傅抱石猝然离世，可以说该作是艺术家在世的后一件山水巨制。近26.8平尺的惊人尺幅与笔墨浑厚的宏大构造、精微写实的细节刻画，《茅山雄姿》是目前书画市场上一件可流通的傅抱石大尺幅山水画作。此件作品洋溢着傅抱石的革命浪漫主义的昂扬情怀与雄奇壮阔的瑰丽巧思，书画鉴赏家萧平认为，《茅山雄姿》是傅抱石盛期山水创作的代表作。“傅抱石专题”是此次北京保利春拍《中国书画夜场》的重中之重，除了上述巨制，作于1945年的《山鬼》也是傅抱石的之作，是其比较历代山鬼图式、竭力发挥水墨功力创作而成。目前可见的傅抱石《山鬼》，较为的为南京博物馆所藏、中国美术馆所藏、徐悲鸿原藏，本件《山鬼》市场上较为。

市场收藏

傅抱石是新中国美术史上早探索毛泽东诗意山水画创作并取得历史性突破和成就的画家。他从毛泽东诗词中找到发展的契机，突破传统的束缚，积极探索新技法与新题材的结合途径，恰当地表现出毛泽东诗词的恢弘意境，拓展出中国画表现的广阔空间。近几年的拍卖市场，傅抱石的作品屡屡创造，有几幅甚至让流传有序的古代山水也望尘莫及。对于傅抱石的字画收藏价值来说，1996年是其市场行情的个转折点。在1996年的嘉德秋季拍拍卖会上，傅抱石创作于1944年的《丽人行》拍得1078万元人民币。从2000年至2002年，傅抱石书画作品成交额在1000万元-3000万元左右徘徊。从2003年始，出现大幅度的上升趋势，成交额翻倍增长，其作品的上拍量共计94件、成交量66件、成交额为5，088.57万元。2003年是傅抱石书画作品市场行情的第二个转折点。2004年至2008年，这一时期傅抱石的书画市场一直保持着平稳上升的势态。2009年傅抱石作品上拍量共计190件，成交量152件，成交额达3.07亿元，成交率为80%，其中超过500万元成交的拍品有13件，1000万-5000万元成交的拍品有3件，超过5000万元成交的拍品有1件。

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