古钱币大全价格古钱币上门现金交易

如战国时期，由半钎布演变而来的方足、尖足小布的大量涌现，即与当时社会体制的变革、平民的壮大、商品贸易的激增有关。
秦半两钱
汉初半两钱的减重，则与秦汉之交社会生产力遭到极度破坏有关。又如唐末、五代之际，战事频繁，民不聊生，各藩镇之间进行了连续20多年的战争，铸钱业已基本停止，故五代初期钱币数量极少，后梁的开平铜钱目前所见者基本上都是伪品。
古钱币收藏
后唐明宗李嗣源即位后，由于节用恤物，连年丰收，经济开始好转，铸钱业(指中原地区)也逐渐恢复。当时所铸的天成元宝，虽数量不多，但厚肉大样，比较规矩。后周世宗柴荣取寺观铜铸钱，解决了铜材不足问题，所以，周元通宝的数量及精美程度均居五代。

北朝北齐文宣帝天保四年（公元553年）铸,青铜制。常平五铢”由于采用了当时的铜母范叠铸技术，铸造非常精良，文字流畅优美、版式划一，玉箸体钱文构架匀称、笔画圆润。“平”字上横与面穿下郭合一，设计和铸造都极为考究，是中国钱币历史上精美的几种钱币之一。又因此钱名为“常平”，有“平安常在”之意，很多收藏爱好者取其吉祥寓意，常常携带在身边作为符使用。
魏晋南北朝时期，铸币数量少，质量低劣，是中国古代货币发展史上的一个低谷。但是，其中也有例外，北周铸行的“布泉”、“五行大布”、“永通万国”三种铜钱，钱文隽美，制造精良，称为“北周三品”。“北周三品”钱文采用玉箸篆书体，文字丰满圆润，端庄匀称，笔划如筋似骨，竖笔如柱。
唐代时期钱币
唐代珍，钱文四字隶书而含魏碑风骨，字口多见漫漶不清者。因铸而未行，故传世绝少，至今仍是中国古钱五十名珍之一。存世约十数枚。

宋徽宗从1100年到1125年在位，铸造发行了、崇宁、大观、政和、宣和六种年号钱，以及“圣宋”一种国号钱。宋徽宗年号钱的钱文版别有近千种，不少是他亲笔书写的，字体包括隶书、篆书、行书以及徽宗的“瘦金体”。他铸的方孔钱是中国方孔钱中制作为精美的钱币之一。因而不少的书法家也收藏他的年号钱。宋徽宗用自己的“瘦金体”亲笔御书了钱文“崇宁通宝”、“大观通宝”和“宣和通宝”，字体端庄秀丽，运笔挺拔俊秀，素有“铁划银勾”之称。
从书法史而言，宋代所取得的书法艺术成就远逊于唐代，但宋代是钱文书法集大成的时期。这个时期的钱文书法、书体、承上启下，备及真、行、草、隶、篆，可谓种类繁多、琳琅满目。以后会立写一个详细介绍北宋钱文版别。
仅就钱文书法艺术方面而言，篆隶真行草瘦金，争奇斗艳，各领风骚。

开元通宝有大字、小字之分;有光背和背文、背字之分，正面文字区分上，是“元”字的第二笔画，绝大部分的“元”字第二笔都是左面挑起，而右面挑起的钱就是一种不同的版别，两面都挑起的开元通宝更。所以，开元通宝右挑元和双挑元都是相对珍贵的开元通宝版别。
◎早的纸币出自宋朝。宋朝时期铜、铁、金、银和铅等多样的币种同期并用，另外在北宋初期，在四川出现了充当存款凭证作用"交子"，于1024年宋在盖州发行交子，面额为一贯至十贯，交子为我国早的纸币。
◎元朝可持纸币换取金条。
元世祖忽必烈听从大臣建议，改铜钱为纸钞。纸币为长方形，长25-26厘米，宽16-18厘米，四周有花边。上方从右到左印有“××通行宝钞”，正中为数额，有一贯、贰贯、十文、二十文、五十文、一百文不等。下方印有印钞的单位，职官名称，发行年、月、日及伪造者处死等警告语。
元朝的纸币流通主要经历了中统钞、至元钞、至正钞三个时期,用这些纸币，可买卖任何东西,还可持纸币换取金条，这反映出元世祖对财富的支配权，比任何君主都来得广泛。
◎ 成色不一的大明洪武通宝。明初期曾用钞不用钱，后改为钞钱兼用，以纸币为主。明代铸钱是一个皇帝铸一种年号钱，共有十个皇帝铸过年号钱，分别是：洪武通宝、永乐通宝、宣德通宝、弘治通宝、嘉靖通宝、隆庆通宝、万历通宝、泰昌通宝、天启通宝和崇祯通宝。

其中，明太祖朱元璋洪武年间所铸的洪武通宝，由于当时铜材，普遍用废钱和旧铜铸造，铜质复杂，纯度不一，从而造成洪武通宝的成色不一的情况。洪武钱既称宝又极重，其作为国朝钱，有大小层次及形状、文字标准，不偷工减料的特征。
各个时期各种货币的产生、发展、消亡或转化，是由各种自然的、社会的、经济的、财政的、政治军事的和对外关系的若干因素相互影响，再加上历史货币本身内部矛盾的变化所促成的。因此，不能脱离历史来鉴定钱币的真伪及断代。古钱币鉴定需要了解并掌握的历史知识，包括：一是通史，先秦时期到现在的社会发展史；二是断代史，尤其要了解历代的经济、文化和货币等部分；三是古今钱币文献资料、图籍等。
◎从收藏原则提炼鉴定方法。当我们了解中国钱币的历史起源、演变和各类纸、布、贝、钱、铜、银币的概况、沿革、发展、数量等，对古钱币的历史和年代特征有了初步的认识后，就需要知悉一些古钱币收藏的原则。
古钱币收藏有五大原则，包括了：原则一是稀有性，珍贵的古钱存世一般不超过十枚，有的甚至是；原则二是重要性，考察古钱的历史地位，是否可以填补或补充史料记载的不足；原则三是度，度对古钱币的定级和评价有很大影响，例如王莽时期的一刀平五千虽然数量很多，但因其度高，藏家极为看重；原则四是品相，古钱品相好坏与价格有直接的关系；原则五是市场需求，它是决定钱币实际交易价格的主要因素。

古钱造伪的方法
针对钱币造伪的方法。一是改刻法，用一般古钱，磨去原有文字，改刻另一种稀见品的文字伪造成珍贵古钱，集币者可从文字、形制上找出原钱的本来面目。二是翻砂法，用原钱做成模型来翻砂,因翻铸工艺与古代不一样，会有铜质疏松，表面砂眼、气孔多的现象，经打磨，也不如自然磨损那样温润而有光泽；另外，翻成后的伪古钱要冷却收缩，再磨去表面粗糙层，成品会比真钱小一些；或通过改换一个字而伪造为珍品或奇品。三是嵌补法，先将一枚古钱的背面内郭铲去，磨薄，再选另一枚同样大小的古钱，去掉外轮，将背面磨薄，保留面文，然后嵌入枚古钱背面，用胶粘牢，四周细缝用松香或漆填没，这种方法主要用于两面均为钱文的“合背”钱，集币者要细心观察其钱体有无嵌补的痕迹，同时往桌上轻掼一下，听听有否破声，即可判以真假。
针对锈与色的造伪方法。用漆和颜料拌和涂在伪钱上，做得好的几可乱真，但时间长，假锈会脱落；用真的铜锈粘在伪品上，伪造出满身的硬绿；将伪古钱放入土中，保持潮湿让其自然生锈，这种方法用时长，可得真的铜锈，但不经磨擦，锈易脱落；新钱浸于醋中，加入硫酸铜，这种伪锈带有鲜明结晶状的绿色，但铜钱上的小砂眼被硫酸侵入后会烂成一个一个小坑，像麻子一样；用细铜屑末，混合硝酸、颜料，涂在伪古钱上，会产生牢固铜锈但易显哑色。
伪钱还有一些特征，包括：改刻的伪古钱币面不平，拼合的伪古钱正反面币色不一，挖去填补的文字四周总有痕迹可寻，用翻砂法制造的比真钱略为小和薄等，集币者只要细心观察，就能发现作伪之处。
古币收藏及鉴别的方法众多，但架不住赝品泛滥成灾，过去以目鉴为主，依赖于古钱的形制、表面锈蚀状况、钱文以及铜质等鉴别技术，但这些传统的鉴定方法也存在一定的误区和限制，因此，收藏者应从阅读一些古钱币鉴定的著作开始自己的收藏道路，当收藏发展到一定阶段，就需要学以致用，掌握一些灵活的甄别方法，而不是固守书本所记录的鉴别方法不放。

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