福建省瓷器的鉴定方法免费鉴定

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康熙时期珐琅彩瓷器：多为色地，有花无鸟。所谓“色地”，是在外壁没有上釉的素瓷，行外

壁“满器”色地施彩后，再画珐琅。纹饰中以多种缠枝牡丹、折枝大朵花卉及团花中加“寿”字、

开光花卉等为主。

雍正时期珐琅彩瓷器：先多为色地，后多为白地，纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画

中配以相应的诗句，融诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅。雍正时期还盛行单色作画，

如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画，颇有中国画风格。这是，特别靓丽。

乾隆时期珐琅彩瓷器：多为白地，早期仍沿袭雍正时期的基础烧制;中期出现了色地开光图案和西洋

人物故事画;中晚期出现结合其他彩料和色釉作装饰;晚期由于乾隆皇帝的兴趣偏转向景泰蓝，对珐

琅彩瓷不再重视。

，瓷胎画珐琅是创烧的一种新瓷器品种，代表清宫瓷器之中次的艺术水平和工艺水准，

这件康熙珐琅彩瓷于紫禁城御作坊绘制，是清宫瓷器中弥足珍贵、华艳妙丽的作品;其次，区别与

雍正、乾隆时期的珐琅彩喜好画面上配以相呼应的题诗，康熙珐琅彩没有御题诗，因此市场上的康

熙御制珐琅彩更是极其稀有的品种，而且从1999年算起，这十几年以来，拍卖市场上就再也没有出

现一件完整无缺的珐琅彩瓷，这件作品器形，非常，堪称的收藏品。

今天珐琅彩能成为价格上的器物，明天、后天它永远都会稳坐在中国陶瓷价格的上。因为

它代表清宫中次的瓷器工艺水准，不仅创作工艺繁复、数量、烧制精美，而且具有高

的艺术性，表现出的创造力，对于任何一个有实力的收藏家来说都是梦寐以求的珍品。正是由

于珐琅彩瓷的这种度，依据艺术品市场的经济规律来判断，珐琅彩瓷的市场前景一片光彩，不

论其他瓷器品种行情如何，珐琅彩瓷今后依然会受到藏家的追捧，市场仍会非常稳定。举例来说：

2011年，在香港苏富比拍卖会中，一只“玫茵堂”的清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗“锦鸡花石

”图胆瓶以1.8亿港币作为历来拍卖估的瓷器流拍，但是在拍卖会后不到一小时就以私人洽购

形式2亿港元售出。这件珐琅彩瓷瓶曾在1997年香港苏富比秋拍中以992万港元被“玫茵堂”主人拍

得，从1997年到2011年，相隔14年，增值约20倍，由此可见珐琅彩瓷的增值空间，也足见珐琅

彩瓷作为御用珍品在人们心中的地位。

乾隆时期瓷器主要特征：

　　1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物

尤为。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能

恪守乾隆旧样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。

　　2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。

　　3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均

沉着，纹饰清晰。

　　4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。

　　5、珐琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。

　　6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑

，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。

7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。

　　8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。

　　9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧

道。

鉴定要点

　　1.雍正瓷的造型特点是：隽秀尔雅，小巧玲珑。典型器物很多，以盘、碗、杯、碗和小件器物

为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。

　　2.新颖的造型颇多，特别是一些相类的器物，外形稍加变化，适度增减，即成一种风姿娉婷的

新式样，以仿古名窑器为。

　　3.胎薄体轻，大器规整而不显厚重。

　　4.釉色品种繁多，历史文献所载有五十七种，与现有实物均能吻合。因此鉴定时，可将此类作

品的时代定为雍正七年至十三年之间。

　　5.釉面有桔皮纹是雍正器的特点。青花器釉面亦有干净光润的一类，色调为青白或粉白。

器口仿照康熙时加涂一层白釉的器物，有粉青釉、蓝釉、天蓝釉、仿哥釉的橄榄瓶、双耳瓶、太白

樽、砚、洗、炉等。

　　6、青花色调主要有黑蓝、浅蓝、青翠和晕散数种，用色都很深沉，无漂浮感；晕散的青花尤具

仿宣德的效果，有意识地用笔是其的时代特征。

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