江西古董鉴定大清铜币

因而，锈斑颗粒度和密度其细腻粘结力也强。我们知道铜器成形后的表现，应该是金黄色，但是在地下，受环境的长期侵蚀，或者常规下的空气氧化，都会使铜器从金黄色变为深黄色、暗黄色、棕黄色直至变为黑色、绿色。几种颜色的变化说明，长期逐步的演化，使其表面形成一层氧化皮，这种现象称为铜器的皮壳。 2、造型外观 主要用于古瓷器的鉴别。清代无论在器形或种类方面均显著增多，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，而且在造型上更足以乱真。乾隆时期比较的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、仿古都达到了，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少见有创新之作。造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失去前期的传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后渐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。

古董鉴定古钱币真伪的基本依据是古钱币的时代特征和个别特征。各个时代的古钱币都有自己的特征。先秦时期主要有体系，即：布币、刀币和环钱。 古董鉴定古钱币真伪的基本依据是古钱币的时代特征和个别特征。各个时代的古钱币都有自己的特征。先秦时期主要有体系，即：布币、刀币和环钱。有些空布特别粗大，身长连有五寸，身宽三寸以上的，而且纳柄的空心一直通到布身的腹部，肩圆底平，两面都没有文字，同农具的铲接近。这种不会是西周以后的东西。战国时期布币在形制上发生了变革，由空变为平，由大变小;布币的浇口在端，浇口边缘因有浇铸时挤出范外的多铜，呈自然状态，者却将浇口打磨而暴露其币之。 大部分得刀币、布币无论在形制方面或文字方面，都是自由奔放。

宣统元宝的价值体现两个方面，一是年号，越是久远的越有价值;二是宣统元宝表面的“净度”----宣统元宝在流通过程中，往往会被钱庄或是大户人家盖上专属戳记，经常流通的宣统元宝正反两面都会被戳上满满的印记。宣统元宝戳记越少，价值越高。很多买卖宣统元宝的，为了提高宣统元宝的价值，一般都会对宣统元宝的戳记进行修补。

据钱币收藏家透露，“存世量的大小才是决定宣统元宝价值的重要因素，为什么宋朝的钱币不值钱?因为宋朝的钱币发行量太大了，流传至今，其存世量仍旧很大，所以才导致不值钱。在古玩收藏领域，‘物以稀为贵’是永恒不变的规律，几乎适用于所有的收藏品。在古代，*珍贵的钱币就是那种存世量很少，很的。”

即使宣统元宝的上的文字不是名家之作，现代人想模仿古人的文字也是非常困难的，原因是每个人的文字都有各自的特点，书写宣统元宝文字的人早已经不存在了，宣统元宝的文字已经成为永 久的历史，现代人想去模仿得一模一样是根本做不到的。

银圆的包浆是银圆在流通使用的过程中，表面因氧化而产生的一层深色附着物。它非常薄，但是性状很稳定，不容易掉色。现代的假银圆采用电脑、红外线扫描等技术制造模具，其重量、图案等都基本接近真品，所以包浆对于银圆的鉴定显得尤为重要。经我多年收集银圆，观察总结发现：真正的包浆在高倍放大镜下，显示其包浆附着物的状态比较疏松，呈油汗状物堆积，层次色泽非常丰富，这种现象在银圆的文字、图案、内齿的空隙中尤为明显。现代的假银圆，为了克服它银色贼亮的毛病，往往会用化学或者其他的方法给做上一层假包浆，这种假包浆在高倍放大镜下，显示出颜色单调、层次平淡，它实际上是表面发生化学变化产生的颜色变化而已。掌握此要领对鉴定银圆非常重要。