今年,的局势都比较紧张,如果您手里有价值连城的古董,和不赶紧变现,手里有钱关键时刻才能保命。现在的社会,没啥都不能没钱,有啥都不能有病,古玩扣在手里不能当饭吃,变现了才能就救命
老人留的古董不知道是啥怎么办?
想要鉴定一下真正价值去哪鉴定?
鉴定完真品怎么才能快速靠谱变现?
不要盲目乱跑,不仅费时还走冤枉路,有的还花冤枉钱。
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所谓的“金蛙”,底部一般会刻上“唐朝金库”几个大字。和“大清金库”金砖有异曲同工之妙。这玩意儿如果你家也有,那么是从哪里来的呢?要么就是过去你家里人在地摊上花十几块钱买的,要么就是有那种职业在农村找一些落单的老人妇女,以这种假货冒充古董人的!它们是毋庸置疑的假货,没有半点含金量!记得有次和一位藏友说他家里的这种“金蛙”是假的,结果人家根本不相信,没文化乱说话。结果后被拍卖公司五万多元才幡然醒悟,希望各位看客不要再重蹈覆辙苏轼在《跋退之送李愿序》中说:“余亦以谓唐无文章,惟韩退之《送李愿归盘谷》一篇而已。”后世很多书法家都写过此千古传颂文章,如元代书法家鲜于枢的《行书韩愈送李愿归盘谷序卷》(纵48.6、横533.3厘米,现藏上海博物馆),明代董玄宰《盘谷序书画合璧卷》(纵40.6、横677.3厘米,现藏大坂市立美术馆)、文徵明行书《送李愿归盘谷序卷》、文嘉《盘谷图书画合璧卷》,明末清初八大山人草书《送李愿归盘谷序》等。本文就来介绍一下文嘉的《盘谷图书画合璧卷》。
文嘉(1501—1583),字休承,号文水,长洲(今江苏苏州)人。文徵明次子。官和州学正。擅画山水,山水笔法得元代倪瓒清脱之意,间仿王蒙皴染,亦颇秀润。兼能花卉。好作诗,精于鉴别古书画,著有《和州诗》《钤山堂书画记》等。
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鉴定知识和其它的知识不同,不是靠读书和查资料可以掌握的,而是花巨资买大量古玩,进行专研而获取的,是一种沉重的知识产权。你凭什么就凭小聪明而不劳而获?更何况真行家是市场里摸爬滚打出来的,阅人无数就一般人这点小心思一眼就明白,更何况为人是真行家看重的。
自古三百六十行古玩为大,就是乾隆老爷子对古玩商家都尊重无比,虚心请教,你难道比皇帝更牛逼?那些信口开河的不是没有真才实学,就是照搬课本而忽悠人混饭之辈,有真才实学的行家研究东西,做事都来不及,那来时间跟你瞎掰?到处忽悠的?
艺术品变现鉴定学习扣时老师
关于齐白石画人物肖像国画,在老北京的绘画圈里有这么一句话,那就是齐老的人物绘画,就像小孩子的乱涂鸦,看着是又老又丑,用墨也是含糊不清。
但哪怕他就这样子的人物作品评论,收藏的人还是一层盖过一层,甚至可以用供不应求来形容。
在老北京的画圈之中,齐白石是出了名的小家子气画家,出多少钱就求多少画,绝不会多画一笔。不单纯是他笔下的花鸟虫鱼,就连他笔下丑的人物绘画也一样。
如果您收藏了很多年,不像拍卖,不想出门,只想在家买家就能上门收购,可以考虑
不知道 几乎 没有一个愿意研究你的藏品
很多藏家希望来研究自己的藏品,这是大错特错。业内对民间收藏的麻木是众所周知的 。你能给多少研究经费?你说这是“国宝”但跟有何关系?无名无利的事当今社会几人愿做?研究古董主要靠自己,靠藏友间切磋。“从来就没有什么救世主,全靠我们自己。”
吴昌硕,1844年生,1927年逝世,浙江安吉人。初名俊、俊卿,字昌硕,仓石。他的别号很多,缶庐、苦铁、大聋、老击、老苍等。清末曾官江苏安东知县,在任仅一月,后寓上海。
中年后始作画,其绘画内容以梅、兰、竹、菊、藤萝、葡萄等为主,取法徐渭、朱耷、李,并受赵之谦、任颐的影响。设色大胆,别开生面,用色混而不脏,艳而不俗,自有一种古朴的美。
他把书法用笔融于绘画。成为“海上画派”的代表。工诗、书法,擅写“石鼓文”,精篆刻,远宗秦汉,近取浙皖,自创面目。
光绪三十年(1904)在杭州成立“西泠印社”,被推为杜长。他又能融各家之长,并贯通他的书法、篆刻,创雄健苍劲的风格。对艺术创作主张“出己意”、“贵有我”,因此他的作品具有浓厚的“性格特点”。他的作品诗、书、画、印配合得宜,融为一体,其艺术风尚对我国近现代画坛影响,对日本影响也很大。
传世作品有《天竹花卉》、《紫藤图》、《墨荷图》、《杏花图》等。