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众所周知，雍正瓷器一改康熙时浑厚古拙之风，其线条优美流畅，比例自然适度，俊美高雅、玲珑轻巧，文人气息相当浓厚。古人云“秀色可餐”，雍正瓷器则达到了这样的境地。用巧夺天工来比喻当不为过。故瓷界更推雍正瓷器为清代当之无愧的之作，甚至有人认为其乃冠绝于瓷器史。在林林种种的雍正瓷器中，又推其珐琅彩瓷器为，有瓷器中的之称。

而雍正珐琅彩瓷器在图案装饰方面，一改康熙珐琅彩只绘花卉，有花无鸟的局面，大量出现描绘院画风格的花鸟、花卉、竹石、山水等图案，画面空白处题以书法极精、内容文雅的相应诗句，而且诗文的引首都有一方朱文闲章，句末则有或两方皆朱文、或上为白文下为朱文的闲章。雍正珐琅彩瓷器真正成为制瓷工艺与诗、书、画、印相结合的珍品。
　　雍正珐琅彩瓷器的外底均署年款，以蓝料彩“雍正年制”四字双行宋錾体式款为多见，款以双方框，框线外粗内细，极其规整，很像是用刻好的图章印上去的。也有少数器物署上述同式款，但无边栏。雍正珐琅彩瓷器也有署青花款的，所见有“雍正御制”四字双行双方框和“大清雍正年制”六字双行双圆圈。

余不多述，鉴赏本碗儿，可见其乃桃花燕子纹饰。在洁白如玉的白地瓷上，描绘了盛开的桃花树，一对燕子展翅飞来，与桃花相辅相成，动静结合，好一派春意盎然，跃然碗上。其画工娴熟精到，笔法流畅，花树有韵，燕子有神，生动无比。碗侧有诗云“微风舒露脸，小雨湿烟须”等句，画龙点睛。诗旁见印。可谓诗书画印皆备。碗底款识为“雍正年制”双框四字宋錾体式青花款，地道本真。整个碗儿，直径厘米，不大不小，圆矩规整，制作无论哪个方面，皆精美无比，果然名不虚传，直教人赏心悦目矣。

其纹饰另一特点是纹饰桃花“过墙”。而花枝由器外延至器内称作“过墙花”，其于明末，至清因受到帝王的喜爱而得以迅速发展。清雍正年间“过墙花”纹饰发展极盛，其工艺水平亦臻至顶峰。清内府饰“过墙花”的画珐琅瓷器大小具备，绘工，其纹饰一般是花枝由器足向上延伸，翻过口沿攀入器内。

此碗一对，纹饰文字，看似雷同，实则细微之处皆不同，说明其乃一人完全手画手书之作。其无论从何种转角度审视之，皆具备雍正珐琅彩瓷器所有要素，无可置疑，乃雍正精瓷，藏所有幸矣。

后，关于雍正珐琅彩，有人会说，如此精瓷，世仅几多，宫馆之藏，尔等怎可拥有，非仿即假，云云。而鉴瓷之行中，此等呓语，多不会细察实物本身，以心中至酸，致使无真言出口。君不见，雍正乃鉴瓷，其对瓷的到领悟见解，致使不仅使其珐琅彩瓷器名扬四海，永播千秋，而且多有制作，除帝宫御用之外，赏赐著臣乃至诸它国，何止成百上千，此乃有载为证。因此，其在民间凡人之处，有的遗存，丝毫勿怪矣。