珐琅彩描金凤穿花将军罐收藏有哪些好方法

古玩收藏分为古陶瓷、青铜器、玉器、木器、书画和杂项等几大门类，每件古玩都属于一个门类，如果收藏者对此门类的知识不够了解，没有进行过深入研究，千万不要去买。文物收藏是件非常有魅力而又会给收藏者带来乐趣的文化活动。但成功的难度很大，失败率非常高。不少收藏爱好者低估了它的难度，致使收藏界总体状况极不理想。仅以收藏古陶瓷者为例，百人之中多能有一二人成功，剩下的百分之九十五以上的人收藏状况可用二十四个字来形容和概括：既“辛辛苦苦、赝品为主”，“全军覆没、惨不忍睹”，稍好者也是“起早贪黑、破烂一堆”(破烂是指无价值的低档物，“精残”、“高片”不包括在内)误入这种歧途者不是个例，从北京到全国，从海内到海外大有人在，其数量难以统计。能够成为收藏成功者靠的是有天赋加勤奋才能完成。不是仅靠看几本书，多翻几本图录，多看几期收藏节目就能成为合格的收藏者。有一些收藏爱好者在收藏界奔波了一辈子，外行人看他像内行，内行人看他却是一条腿迈进收藏大门，而另一条腿还始终留在门外，他们根本就未入行，这样的人虽然已病入膏肓，自我感觉却是无病健康，这正是悲哀之处，这就是不入行就要捡漏而造成的后果。老古玩行流传着这样一些警示语告诫人们：“不入其行，不捡其利”、“隔行不捡利”等。

普通收藏者阶段。已步入收藏神圣的大门，基本上能识别古玩行当里大部分东西的真伪，具备广泛的历史 文化 美学 收藏知识。这个时期的明显特征是，收藏的重心已不再纠结与器物的真伪，因为一般的东西看一眼基本上就能断个八九不离十，再上手，通过放大镜微观观察，百分之九十以上的东西能分出真赝。不再满足于买有瑕疵的残品，开始关注器物的美学 经济价值，大都收藏一些到代普品。大部分人处于这个阶段，且很少有人能跨越这个阶段，因为跨越这个阶段需要客观上一些因素的辅助，比如机遇，资金等等。

我国烧造彩瓷的历史早可以追溯到西晋时期的褐斑青瓷。此后经隋唐宋元，发展至明清时期达到历史的，呈现出五彩缤纷，百花争艳的新局面。在这群芳璀璨的百花园中，盛开着一株美丽典雅、血统的奇葩——清宫珐琅彩。它那近乎脱胎的半透明瓷质，如同宫廷工笔绘画的彩饰和毫厘不差的制作工艺，所有的烧造工序都，创造了中国瓷器彩绘的伟大奇迹，被世人誉为“彩瓷皇后”。

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珐琅是一种较软的玻璃料，若在里面加上不同的金属氢化物作为呈色剂，并用油调和，便成为珐琅彩。用珐琅彩在烧好的白瓷上绘画，再入炉二次烘烧，即成为美妙的珐琅彩瓷。这种技术源于15世纪的法国，清初传入我国。珐琅彩含大量的硼和砷，烧成后具有强烈的金属质感，色彩种类繁多，表现力，深受人们的喜爱。珐琅彩瓷器是清代康熙、雍正、乾隆三朝极为名贵的宫廷御用瓷器，是中国传统工艺与由法国传入的画珐琅技法相融合而产生的一种新的彩瓷品种。

珐琅彩全部由垄断，未曾赏赐过大臣，因此民间难得一见。就是在宫中，珐琅彩也被称为“官窑中的官窑”，极尽富丽。

众所周知，拍卖场就是艺术品行业的、晴雨表。买赢买亏都跟这个拍卖场有关系，为什么呢?因为拍卖场上都是投资届的大人物，一个无名小辈掀不起轩然大波，但是一群投资人士却是能够扇动市场的蝴蝶!

近来，一些媒体就古玩打假一事，搞得沸沸扬扬。在打假问题上，笔者同原国家文物局长孙轶青老先生的观点是一致的，即不赞成在古玩市场上打假，因为古玩市场真假并存，这有它的客观必然性，不以人的意志为转移。另外，古玩要打假，市场上根本无法操作，要不然就会有打不完的官司、解决不完的纠纷。

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自瓷胎画珐琅器受重视及正式烧制，所有瓷胎的器物都是由景德镇精挑细选，取***洁白明净之品运至宫中造办处。由康熙时的无釉素胎碗，雍正时洁白无瑕、晶莹透亮如料器的碗盘，一直到乾隆时精雕细琢、器型别致的各式小巧花瓶，都能令绚丽奇艳的釉彩相得益彰。有别于在景德镇大量烧制的一般御瓷，造办处内所绘画做御前赏玩的构图，绝少重复临摹同一画稿。每图的选材、相配的题诗和组合都是。画师有的自由度和空间来创造和发挥的技法。珐琅彩瓷以洁白细腻的胎质，莹润如玉的釉面，明快艳丽的色调以及绝伦的技巧，弥足珍贵。

乾隆一朝(1736-1795)为清代盛世，集全国经济、政治和艺术于高峰。乾隆朝艺术发展到，无论是瓷器还是其他艺术水平均为清代之冠，故乾隆珐琅彩又有“五彩珐琅”之称。乾隆时期的珐琅彩有了新的发展。其一，郎世宁这个意大利画师曾成为了乾隆的御用画工。画式画法中的阴阳向背与凹凸感就不仅出现在纸绢画上，也出现在珐琅彩瓷器的绘画上。珐琅彩绘上有用矾红勾画面部的，用不同浓淡、深浅、颜色表现人物衣衫，配景极为传神。其二，“锦灰堆”画法的大量运用。“锦灰堆”就是在一种彩色质地中用各种颜色绘制各式各样的织锦纹、丝绸纹和其他花纹，花纹中又添绘各式各样的缠枝花和其他图案，所以也叫“锦上添花”。“锦灰堆”这种繁密的华丽是乾隆在位时的流行时尚，而且愈演愈烈。乾隆后期，“锦灰堆”内还要根据画意的主题描绘大开光，再有多个小开光的也不新奇。开光内绘画山水、人物、诗句种种，极尽之事。另普遍应用色地、松绿釉以及口、底部镀金装饰。镀金装饰(包括描金)虽然在其它时期也有出现，但大量应用于珐琅彩瓷上却始于乾隆后期珐琅彩瓷，该时期镀金装饰极为广泛，几乎所有的珐琅彩瓷制品口、底部都有镀金。镀金装饰虽然繁琐，但结果无疑增添了器物的豪华感。

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从长期看，古玩艺术品市场的调整和洗牌，是市场自我淘汰的结果，有利于促进市场的良性发展。

藏家凭借良好的心态、广博的鉴赏知识和丰富的实践经验来把握机遇，寻觅珍品，一旦成功，常有意外的惊喜，成功地捡漏。