近年来,“清三代”瓷器成为中国艺术品市场上热门的追捧对象,在艺术品拍卖市场,成交价屡创新高。“清三代”瓷器为何如此受宠?
“清三代”,即康熙、雍正、乾隆三代,也被称之为“康乾盛世”。在财力物力人力都相当充沛背景下,作为作为官家企业、窑口的“清三代”御窑瓷器,当然也是一等一的上品。
无论从胎质、釉彩,还是造型、纹饰等方面,“清三代”都达到了的地步,整体表现出精细、大气、豪放的特色。
“清三代”御窑瓷器有这样成就,除了经济支持,也离不开明代的铺垫。“清三代”御窑瓷器继承了明代景德镇瓷业很多的传统内容、烧造方法、品种等。比如,明代传统的青花、五彩等。
特别是康熙、雍正两朝,对明代的永乐、宣德青花瓷器非常仰慕与赞赏。为此,在很多清代早期的青花瓷器,不写官款,而写成成化、宣德款。
继承了明代官窑技术,清三代官窑然后才有开拓与创新。这个开拓与创新也让清三代官窑有了质的飞跃。
明代瓷器以古朴古拙为主,胎体不如清代精细,有“粗大明”之称,且釉面较为肥厚,而清代比较坚致细薄,从胎和釉上就能看出两种不同的风格。
清三代官窑还了绚丽多彩的粉彩、珐琅彩和古铜彩,还出现了多品种的单色釉,以及镂雕、转颈、转心的工艺技巧。
这与清代的制瓷业管理有密切的关系。清代在景德镇恢复了御窑厂,和明代一样,景德镇几乎代表了那个时代的水平。
但明清两代御窑厂不完全相同。清代御窑厂的督陶官,不像明代由中官担任,而是由朝廷派遣官员担任,并且采用了雇佣劳动力的方式。
御窑厂因此集中了的制瓷工匠,为满足宫廷高要求,可以不计成本地制作的陶瓷。在人力和物力上,都有足够的支持,让制瓷业有了的发展。
不过,清三代御窑厂瓷器的发展,重要的是有一个好的领导,即当时的督陶官。