嘉庆时期的瓷器并非多好，为何还是受到追捧？一起来鉴赏一下！

嘉庆朝虽历时25年，但民窑存世品并不多，或许与当时社会经济衰退有关，其时，土地兼并严重，失去土地的贫苦农民在水深火热中挣扎，市民亦急剧分化，变成下层的乞丐和流民的不计其数，据史载，嘉庆元年二月的一个夜晚，北京城就有8000多乞丐冻死街头，社会购买力下降对景德镇民窑瓷器生产带来了严重的负面影响。而民窑瓷业中的封建行帮也制约着制瓷工艺的进步，造成民窑瓷器粗俗，较乾隆晚期民窑又下一等，真可谓是一蟹不如一蟹。

嘉庆民窑瓷器器型虽无多创新，但品种仍较为丰富，以瓶、尊、罐、炉、盆、盒、碗等为常见。虽无惊人之作，丑陋之作亦不多见，大体维持在稍低于乾降晚期的水平。

嘉庆民窑瓶类瓷器物遗存下来的比较多，目前可见的有盘口瓶、盘口耳瓶、扁方耳瓶、四方瓶、橄榄耳瓶、观音瓶、胆式瓶、方胜耳瓶、折肩方瓶、撇口裙带瓶、壁瓶、直口瓶、棒槌瓶等。嘉庆盘口瓶的典型特征是胎体厚重，线条失去前朝的秀美，口、腹、底比例不甚协调，接胎不准。

盘口瓶


上图为嘉庆粉彩人物故事图盘口瓶，盘口，长颈，折肩线条略显生硬，略显生硬，长腹下收，束胫，外撇圈足。其口沿之阔，超过器高的二分之一，颈部粗壮，给人以忡之感，胎体厚重，达3310克，乾降此类瓶市多不超过2500克，由此可知嘉庆一朝的制瓷工艺水平不是很高。

盘口耳瓶

嘉庆民窑此瓶式为常见，有大中小三种样式，大的体高80厘米左右，其次中等的60多厘米，小的不超过40厘米。形制也不一样，要么是直壁盘口长弧腹，要么是斜璧盘口长腹，再有就是直壁盘口短腹，或浅盘口长弧腹，颈部螭耳亦富有变化。


上图为嘉庆青花凤穿花盘口耳瓶，高64厘米，盘口，束颈，斜肩，长腹，腹下内收，足边出沿，浅圈足。颈部置一对螭耳。这件瓷器造型规整，线条硬朗，体态略显修长，特别是颈部饰以长蕉叶纹及双耳给人一种向上伸展的感觉，为嘉庆时期典型盘口长腹瓶式。嘉庆此类瓶的耳多有变化，不仅形不一样，装饰位置也不是全都一样。

扁方耳瓶

扁方耳瓶是嘉庆时期所流行的瓶式之一。有长颈和短颈两种，长颈的颇有乾隆时期的遗传风格，短颈的是嘉庆时期创新器型。


上图青花釉里红狮纹扁方耳瓶，高37.6厘米，口边长14.1×10.1厘米，足边长，14.1×10.2厘米。四方口出沿，束颈，折肩，斜弧腹下收，直胫，出沿圈足。颈部置双兽耳。因为这件瓷器的造型承袭前朝，因此视觉效果较好，内弧的颈部与外弧的腹部线条富有变化，口边、足边及肩部的硬直线与弧线较为和谐，且制作较为规整，为嘉庆时期较为精细的瓷器。

琮式瓶

琮式瓶是仿新石器时代玉琮造型的一种瓶式，但玉琮非瓶。《周礼·考工记·玉人》：“驵（zǎng）琮五寸，宗以后为权。驵琮七寸，天子以为权。”郑玄注：“驵读为组，以组系之，因名焉。”郑司农云：“以为称锤，以起量。”故知琮为用玉作的秤锤。


上图为嘉庆霁蓝釉琮式瓶，高31厘米，口径9.4厘米，直口，短颈，平肩，长直腹，底内折，圈足。基本造型与传统器物没有变化，惟腹上部置一对衔环象耳。

六方耳瓶

嘉庆此瓶式不常见，因为这种方瓶是用粘接工艺制作成型，因此成型工艺要求较高。


上图为青花山水房舍六方耳瓶，高39.5厘米，口径8.9厘米。六方口外撇，束颈，斜折肩，长腹上丰下渐收，胫部有一道凸棱，外撇六方圈足。颈部置一对耳。成型工艺较好。

绶带耳扁瓶

此瓶式创烧于明洪武时期，清代多有烧造。官窑称其为马褂瓶，为出行时随身携带的用具。民窑极难一见。


上图为青花开光杂宝纹绶带耳扁瓶。高26厚米，口径3.9厘米，足边长8.4×4.6米。小口，弧腹、腹下内收形成葫芦的中腰，下接满月形腹，底承方圈足，颈部有双系。一般来讲，清三代此瓶式的器口较高，而此器口则较矮，时代特征明显。

灯

嘉庆民窑灯见有两种，一为避风灯，一为传统灯。避风灯雍正时较为流行。


上图为青花镂空花卉纹避风灯，通高18.8厘米，罩口径13.5厘米，足径8.8厘米。筒式，上下两昃，罩为斜面，面有孔洞，平顶钮，腹中部有一周镂孔，座直壁，斜腹为浅盆式，子母口，内有灯柱，圈足·此器设计合理，灯柱高不及罩的镂孔，风吹不灭，而且光还能散出。


上图青花芦雁纹灯，高7.4厘米，口径11.7厘米，足径7.5厘米。直口，口下有内折沿，空腹，弧壁内收，平底内凹。折沿上环书“程式柏成化年制，嘉庆拾伍年庚午造办用"铭文，为嘉庆时断代标准器。

嘉庆民窑瓷器总的来讲，胎质不及前朝，但早期的胎质与前朝差别不大，特别是一些较为精细的圆器更是难与乾降区分。后期则胎体粗糙，但也有一个渐变的过程，而非立刻变粗。一般来讲，嘉庆厚胎器的胎质略粗，薄胎器胎质较细。


上图为青花烛台白色胎、浅灰色胎、土灰色胎、擂钵灰白色胎体，整体来说嘉庆时期琢器的胎体比较细腻，基本上看不出有杂质。

从陶瓷发展史的角度来讲，瓷器发展到清中期，器型已难有创新，而且器足也已经固定，变化极少，要说不同职能是反映在修底的精粗程度上，嘉庆民窑器底足承袭前朝特点，大件琢器或平底，或浅圈足，足边多见有斜削痕迹，圆器则多为圈足，足边露胎线宽窄不一，嘉庆平底器物的底全平的极少见，多为内凹式，并有明显旋削痕。


上图中

​青花钵底，平底略内凹，刮削的旋痕极为清晰。
青花烛台底，平底无釉，刮削痕明显。
嘉庆鸡心底器物所见不多，基本上为厚胎器，刮削痕迹明显。
青花油灯底，足壁较厚，内挖成鸡心状。
嘉庆玉璧底多为方瓶类器物，修底不细，刮削痕迹明显。
青花方觚底，底边斜切，底面较为平坦，底心挖一方形，施釉，以青花书满文款。
嘉庆厚胎器圈足见有方形、圆形及异形几种，足边露胎线较宽，足壁较厚。
豆青釉青花方瓶底，方形足，露胎线平切，足壁厚，内足墻斜切。足径6.2厘米，足墙厚0.8厘米。
青花烛台底，浅圈足，内外足边均斜切，露胎线较宽，足径7厘米，足壁厚0.7米。
青花灯底，浅圈足。内外足边斜切，露胎线较宽，底心下挖，旋削痕明显。
粉彩人物图海棠碗底，海棠式深圈足，露胎线较广，打磨浑圆。