清雍正珐琅彩胭脂红地梅竹纹酒圆如何出手

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敞口，深腹，圈足内收。外壁施珐琅彩料，胭脂红为地，近圈足处画梅枝一株，随杯形而生，上绘两只小蜜蜂嗡嗡飞舞，枝头梅花或含苞待放，或绽瓣盛开，枝底生矮竹几丛。内壁平素无纹，底书蓝料「雍正年制」宋体字款。
敏求精舍，《敏求精舍三十周年纪念展》，香港艺术馆，1990 年11 月30 日至1991 年2 月10 日
海外艺术品征集处负责人：韩总
Director of high-end overseas art collection: Han total .
清瓷集珍（Lots 3218-3222）
更点胭脂染透酥：清雍正
珐琅彩胭脂红地梅竹纹酒圆
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苏玫瑰- 国际亚洲艺术部学术总监这件珐琅彩小杯造型秀丽、纹饰精美，洵为难得一见的珍品。从形制来看，它应是雍正初年的作品，因为该款深腹无足、缸形直口的样式，正是康熙瓷杯的常见特征。北京故宫珍藏一例器形、大小均与本拍品近似的康熙杯，底书胭脂彩康熙款，饰红地白色如意形开光，图见《故宫博物院藏文物珍品大系：珐琅彩．粉彩》，第39 册，香港，1999 年，11页，图版9 号（图一）。此外，尚有两件相同大小和形状的小杯，其蛋黄地花卉纹如出一辙，一例书蓝料康熙款，另一例书蓝料雍正款，分别为练松柏先生与大维德爵士珍藏，图见苏玫瑰所撰《形秀色丽四代珍》，伦敦，1992 年，119 页，编号129 及130。这两件黄地小杯的形制和纹饰均十分接近，看来雍正杯应是雍正继承康熙之位后不久的作品。虽然缸形的雍正小杯大多杯腹略浅，但深腹的样式在乾隆年间又再度风行。
在器腹较深的雍正珐琅彩杯之中，北京故宫藏两件近似例，二者虽器型略小，但均饰以胭脂红地梅花纹。惟二杯严重破损，故已纳入研究类藏品，图见故宫博物院古陶瓷研究中心出版的《故宫博物院藏：古陶瓷资料选萃》，第二册，北京，2005 年，图版134-35 号（134，图二）；相关的探讨和图例亦可参见王建华在《故宫博物院八十：古陶瓷国际学术研讨会论文集》184-85 页发表的〈故宫博物院古陶瓷资料研究〉，北京，2007 年。庄绍绥先生珍藏一对杯腹较浅的雍正珐琅彩杯，其纹饰与本拍品几乎一模一样，图见《中国瓷器：庄绍绥收藏》，香港，2009 年，278-281 页，编号116。本拍品还加插了一个纹饰题材，即杯身一方下侧的翠竹。梅花象征美丽皎洁、传春报喜，且梅开五瓣，故又喻「五福」，即、康宁、富贵、好德、善终；竹代表刚正不阿，常被视为洁身自爱的文人化身。本拍品还有一个未见于庄氏小杯的巧思，即在一面杯身的花卉之上绘两只惟妙惟肖的蜜蜂（图三）。蜜蜂或胡蜂音谐「封」，暗含封侯或封赐之意，此外亦谐「丰」，带出了「五谷丰登」的古老祝愿。本拍品杯腹略深，故有额外的空间添加细节，此乃杯腹较浅者所不及。
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本拍品及庄氏二杯的画工新颖别致、细腻典雅，施珐琅彩的技术亦妙至毫巅。每朵花均用极细的深色线勾勒轮廓，既层次分明，又无损花瓣之娇美。花瓣本身的颜色青中泛黄，向花芯处的渐变深浅有致，纤细的花蕊用蛋黄珐琅彩厚涂而成，甚具立体效果。颇堪玩味的是，所有纹饰俱是在胭脂红地留白处的透明釉上作画，惟一的例外是梅枝上的青苔。无论是本拍品或庄氏珍藏双杯，其青苔均是直接在胭脂红地上画成，看来更为逼真写实。
这些外壁施胭脂红地的小杯，呈色质感酥润，工匠可能是将竹管蒙上细纱，再将粉红色珐琅彩吹至器表。「洒蓝釉」采用的正是这种工艺，但吹制粉红彩的难度相对较大。北京故宫珍藏一例雍正四字楷书款瓷碗，其胭脂红地的色调和质感均与本拍品相若，详见前述著作《故宫博物院藏文物珍品大系：珐琅彩．粉彩》，24-25 页，图版21 号（图四）。该碗以胭脂红为地，饰三面白色圆形开光及釉上珐琅彩，开光之间和四周绘各色朵花。
康熙末年已出现胭脂红地梅花纹器物，但与本拍品和庄氏双杯相比，其梅花通常较大。波士顿美术馆现有一例白纳德伉俪（Paul and Helen Bernat）旧藏粉红彩四字康熙款珐琅彩杯，其杯身亦饰胭脂红地梅花纹，图见《The World’s GreatCollections，Oriental Ceramics》第十册之《波士顿美术馆》，东京，1980 年，图版90 号。大英博物馆藏一例康熙胭脂红地珐琅彩梅纹金属碗，图见《By Imperial Command: An Introductionto Ch’ing Painted Enamels》香港，1976 年，图版10 号。
在已知作品中，饰胭脂红地梅纹的雍正碗盘数量甚少。台北故宫博物院藏一例署四字蓝彩楷书款的雍正珐琅彩碗，图见《雍正：清世宗文物大展》，台北，2009 年，196 页，图版11-24 号（图五）。弗利尔美术馆藏一例较小但纹饰类似的雍正碗，图见前述著作《By Imperial Command: AnIntroduction to Ch’ing Painted Enamels》，图版56 号。已发表作品中，尚有二例胭脂红地梅纹雍正盘。就比例而言，这些碗盘的花卉均大于本拍品。至于二盘之中的较大者，可参见《Special Exhibition of Ch’ing Dynasty Enamelled Porcelainsof the Imperial Ateliers》，台北，1991 年，178-79 页，编号88。较小的雍正盘载于《清代画珐琅特展目录》，台北，1984 年，编号57，而较大者的黑白图片可参见书中图版编号56。北京故宫亦珍藏一例雍正御制铜胎画珐琅胭脂红地梅纹鼻烟壶，图见《盛世华章》，伦敦，2005 年，204 页，编号101 页。无疑，白地或色地梅花纹的样式在雍正年间曾于宫中大行其道，就此可证诸台北故宫珍藏多件瓷盘，图见前述著作《清宫中珐琅彩瓷特展》，编号79，160-61 页（白地）、编号87，176-77 页（黄地）及编号97，195 页（蓝地）。
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本拍品来自二十世纪中国私人收藏界 —— 上海暂得楼主胡惠春先生（1911 至1995 年）的旧藏。「暂得」典出书圣王羲之于公元353 年的名篇《兰亭序》：「当其欣于所遇，暂得于己，快然自足」。胡氏深明文物珍藏的教化之功，故将其收藏的一批陶瓷重器赠予上海博物馆，并大力襄助香港中文大学文物馆等机构，此外还是香港敏求精舍的创会成员。
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