明宣德官窑创新的斗彩种类,是将釉下青花与釉上彩绘巧妙组合的崭新手艺,也是彩瓷中的绝妙。斗彩这个称谓,明代的文献里未见纪录。早运用“斗彩”这一称谓并给予诠释的,见于清雍正年间的《南窑条记》:“成、正、嘉、万俱有斗彩、五颜六色、填彩三种,先于坯上用青料画花鸟半体,复入彩料,凑其全体,名曰斗彩。”《南窑条记》的作者以为,但凡釉下青花和釉上五颜六色拼成完好图画的就称为斗彩。陶瓷史上负的斗彩是明代成化斗彩,其间斗彩鸡缸杯更是细腻绝伦,这与成化瓷器修胎极细腻细薄和施釉极晶莹润白有关。
成博化瓷器大部分胎薄体轻。胎体坚实、胎质纯净、细腻洁白,润泽晶莹。也有少量胎体厚重的瓷器,如仿哥釉八方高足杯、明成化鲜红釉盘等。器物薄者玲珑透体,厚者质如美玉。成化时期制瓷原料为“麻仓土”,所以这一时期的瓷器胎体具有在光线下呈肉红色、透影为牙黄色的特点,后代因为麻仓土己用绝而改用其他瓷土制瓷,这一特点也不复存在,瓷器胎色透光一般为青白色的。成化瓷器底足常常露胎无釉,有较多的黄褐色或黑褐色斑点,称为“米糊底”,如青花麒麟纹盘就具有米糊底的特点。藏品想送拍至国内一线拍卖行(北京保利,睿嘉四季,北京翰海等),详情可询:壹八久 四就八二 五贰五壹 朱经理。
成化鲜红釉盘,盘里及足内均施白釉,外施高温铜红釉。红釉釉层肥腴,物呈色鲜艳,灿烂如红宝石,由于釉层气泡大而密集,釉面泛桔皮纹,使入射光线闪射,视之柔和悦目。口沿用高温烧成时釉料熔融,垂流而显露白色胎骨,形成一道圆润白边,口沿下釉呈黑褐物色。圈足外墙积釉处,红里透黑,宛如青蛙之背。明朝鲜红釉以永乐时好,产量大,后来由于技术原因,较难生产,产量骤减,成功之作少见。藏品想送拍至国内一线拍卖行(北京保利,睿嘉四季,北京翰海等),详情可询:壹八久 四就八二 五贰五壹 朱经理。
后来不得不以易烧制的低温矾红釉来取代此种高温烧中制的铜红釉。传世的成化时期鲜红釉瓷器极为,所以该件器物弥足珍华中贵。成化黄釉器是在已烧成的白釉上挂黄釉,色釉虽有深有浅,釉面都娇嫩匀净,色浅的施釉轻薄。成化蓝釉器釉色蓝中泛紫,较之宣德蓝釉器釉面洁净光润平中博整。
收藏投资成化斗彩瓷的商业价值和升值潜力一直非常可观,且有非常悠久的收藏投资渊源。由于是宫廷御用珍赏品,制品少而精粹。在明万历朝成化斗彩已身价倍增,明代《万历野获编》一书中写道:“本朝窑器,用白地青花间装五色,为古今之冠,如宣窑品贵,近日又贵成窑,出宣窑之上。”“至于窑器贵成化,次则宣德。杯琖之属,初不过数金,……顷来京师,则成窑洒杯每对博银百金,予为吐舌不能下。”清初程哲在《蓉槎蠡说》中亦称“神宗时尚食御,成杯一双,已值钱十万”。
主要是贵在彩饰工艺上创新与。用“精工细作”概括成化斗彩的品质完全恰当。成化斗彩在胎釉、色彩、造型、方面的特色有进一步的认识。所以到了近代,成化斗彩更是成为收藏界的追捧对象。1980年,香港苏富比拍卖会曾以480万港币的价格拍卖了一件成化斗彩鸡缸杯,创下了当时的高拍卖纪录。
高足杯出现的历史背景是随着蒙古族入主中原而来的,当蒙古文化与汉文化经过了初期接触碰撞以后,相互借鉴学习的过程便开始了。蒙古人开始接受并且学习汉族文化,高足杯的使用也顺理成章地逐渐进入了汉族人的日常生活当中,从而大量出现。
成化斗彩,釉色绚丽丰富,娇艳如宝石。成化御窑厂烧造斗彩小件前后仅10年,明代中后期已为藏家所慕,一件难求。高足杯器身小巧,釉质温润细腻,釉色鲜艳明亮,造型雅美。哪怕600多年后的今天,也依然可以想见当年出窑之时,是多么令人眼亮。此类成化斗彩存世寥寥,市场中2011年苏富比曾售出一只明成化斗彩团莲纹高足杯972.5万元,是可咨比较的一例,出自玫茵堂旧藏。而两件杯子的却渊源颇深。