贵阳鉴定交易战国时期红玛瑙

战国红玛瑙指近年开采于辽宁北票和河北宣化等地，至2015年6月10日为止在宝石学上被定义为红缟玛瑙的一种。其与战国时期出土文物的一些玛瑙饰物同料，而此料先秦时期被称为赤玉[1] ，目前此种玛瑙被称为战国红。
战国红，黄为尊，红为贵，色多而不杂谓之君臣分明，此曰“君臣之纲”。缟玟幻化无常，水线穿梭其中，此曰“无常之道”。光华内敛，华而不张，乃玛瑙中君子者也。
中文名战国红玛瑙外文名Zhanguo Red Agate别 称战国红，战国红宝石，赤玉，琼玉[1] 类 别玛瑙化学式SiO2颜 色红、黄、黑、白等透明度半透明到为透明解 理无解理断 口贝壳状硬 度6.5-7比 重2.55-2.91应 用珠宝、工艺品、文玩、饰品、原石收藏分 布辽宁北票、河北宣化、山东潍坊、浙江浦江产 地辽宁省北票、河北省宣化结晶状态隐晶质集合体矿物名称石英
目录

1 简介
▪ 历史变迁
2 战国红原石特点
3 来历
4 产地
5 “大战国红”理念下外料进场
6 分类
▪ 一、结构
▪ 二、润度
▪ 三、色
▪ 四、等级分类
7 雕件
▪ 自然石雕
▪ 寻龙雕
▪ 矾雕
8 器型
9 商家心态
▪ 正德以对
10 开发利用
▪ 战国红收藏注重四大尺度
简介

战国红玛瑙以红黄缟为主，偶有黑缟，白缟等，以颜色艳丽，通透，三维动丝为上品。
因战国红产量较少，大料较为难得，故制品多的是珠子，吊坠，偶有把件，雕件等价值不菲。珠子的形状有橄榄形，瓜棱形，扁圆形。战国红玛瑙颜色艳丽，价值不菲，又有战国后突然消失于历史长河之中的神秘的背景，深得很多人喜爱。
战国红玛瑙也有雕件，一般挂件，摆件，花片，头簪，戒指，纽扣，帽正等都有。
其实，玩家所称“战国红玛瑙”不是玛瑙分类的科学名称，不是战国时期流传下来的红玛瑙，也不是普通的红玛瑙，它是辽宁朝阳出产，阜新加工的一种与战国时期出土文物的一些玛瑙饰物同料，而此料先秦时期被称为赤玉而今被定义为玛瑙的一种宝玉石。[1] （民间和任何书籍、文献资料都没有“战国红玛瑙”这种称呼。在寻找战国红中也是蛮曲折的，开始找到的是和战国红同山脉的法库料，比较接近战国红，后是在阜新悬赏下，找到的朝阳的这个矿）。
后汉书中记载：“挹娄，古肃慎、扶余出赤玉[2] ”
战国时期出土红黄色玉器(2张)
现今地名为辽宁朝阳。汉后因佛教东传，玛瑙一词混淆赤玉与赤琼也称琼玉的区别。[1] 外加战国诸子乱战典籍流失，秦皇焚书，项羽火烧咸阳，以至先秦文史几无记载。且朝阳北票在2015年为止勘测出的矿产总储量极为，自汉以降少见与世，渐失于史载，以致于民国谓之世无赤玉。解放后考古学蓬勃发展，发掘的许多战国墓中出现了红黄色玉礼器，世人不识，遂以“战国红玛瑙”为名。[3]
自古有东红玛瑙和西红玛瑙，东红指的是颜色不正的玛瑙，经过高温使颜色变红，因为这个工艺是日本人搞的，故得此名，经过烧红的玛瑙比较脆，硬度下降，颜色变深。西红相对的是指天然的玛瑙。[1] 红缟是个广义的称呼，纹带呈“缟”状者称“缟玛瑙”，其中有红色纹带者珍贵，称为“红缟玛瑙”，所以也有些说法说战国红玛瑙是红缟玛瑙的一个品种。
历史变迁

赤玉也就是战国红与玛瑙在历史变迁及实际流通中所产生的混淆合并如下图所示：图解战国红细
战国红玛瑙产地主要是辽宁北票，是中国战国红玛瑙原石的原产地。那么战国红玛瑙产地的玛瑙原石有什么自己的特点呢？[4]
北票战国红玛瑙（中国北方，东部阜新朝阳产）目前玩家所称“战国红玛瑙”是近年来北票出产阜新加工的红缟 玛瑙，因其形同“战国时期出土的红缟玛瑙”后被称为战国红玛瑙。
战国红玛瑙同时兼具了玛瑙的色和丝两种特点。其丝为红，黄色，丝间的过渡色则有红，黄，绿，紫，无色等多种。而各色在色谱上均有很宽泛的过度，黄色从土黄到明黄，红色从暗红到血红。如此之多的颜色和复杂的缠丝相结合，形成了战国红千变万化的特点，可谓极尽自然变化之能事。雪花向人类展示了水气凝结时的曼妙多姿；战国红也呈现了岩浆涌入岩石缝隙时的无穷变化。
战国红岩浆在凝结时，多以类水晶质为核心，此种核心质地松软，密度低，民间俗称矾心。战国红原石中绝大多数都带有矾心，矾心多因质地松散，无法抛光，所以成品中如带有矾心，一般视为瑕疵。但有极少数的硬矾存在，虽然也带有矾丝，但是依然可抛光，品质稍好。
战国红中也存在透明的玛瑙，此种玛瑙颜色有偏黑，偏白的，俗称冻料或青肉。除了矾心外，也有冻心的原石，冻料的存在为战国红添加了透光性，使战国红具有更多变化。当冻料夹在红黄缠丝之间时，就形成了一种特殊现象，这种现象民间俗称动丝、闪丝、活丝或三维丝，形成条件是就是有色玛瑙（多为红色，少数黄色）缠丝之间填充了透明的冻料玛瑙层，且有色玛瑙缠丝间距很小，冻料玛瑙层可透光，在改变视线角度时，产生透光差异，视觉效果好像是丝在动。战国红动丝料更是具有鲜艳颜色，观感奇特。因动丝料较少，更显珍贵。
战国红中还有一种横断的色纹，俗称水线或石线，疑似经过二次地址变迁，已形成的玛瑙再次震裂，而岩浆又涌入，冷却后形成水线。水线通常将战国红的丝或色隔断，在用手电为战国红器物打光的时候，水线能将光阻隔，在器物中形成两个光感的世界。
来历

战国红玛瑙在北票早有发现，只是当时没有引起广泛关注。据北票市（县级）泉巨永乡北沟村86岁的李大爷讲，他年轻放羊时发现玛瑙山上曾有明显的采挖痕迹，在现场附近还捡到一把石斧。
战国红从2008年被大量采挖并进入市场，当时人们叫这种石头为彩石、五彩玛瑙，后来才叫起了战国红。
随着战国红的名声大震，好多石友问：战国红这名字是谁起出来呢？
只能说战国红名称的由来，是社会认知，充分体现了群众的智慧。这种情况在观赏石中也是有的，是正常的。因为，现在我国奇石名称来源有三条渠道：一是国家组织或进行命名，二是各级协会组织命名，三是社会认知。
战国红这个名称由谁起的并不重要，重要的是对朝阳市北票产的这个玛瑙新石种叫“战国红”贴切不贴切，科学不科学。
我国奇石的种类很多，分为造型石、色彩石、纹理石、矿物晶体、古生物化石、陨石等。玛瑙属纹理石类别，又可按颜色、质地、纹缟、特点、外形分为多个种类，每个种类又分为多个品种。仅按纹理区分，可分为缠丝玛瑙、子孙玛瑙、水草玛瑙、树枝玛瑙、苔藓玛瑙、带状玛瑙等。纹缟细的叫缠丝玛瑙，纹带宽的叫带状玛瑙。缠丝玛瑙也叫红缟玛瑙。
（战国红）先秦应用史为有利的证据则是1979年河北省平山县战国中期中山国墓地的发掘~其间出土了作为项饰单使用的300余粒珠、管（与当下的北票战国红材质高度相似），而先秦的中山国其族属是白狄，另外辽宁建昌东大杖子战国墓所出的玛瑙环也与当下的北战国红材质高度一致、其所在地域也属先秦的东胡势利范围。上述两例是严谨的科考发掘所呈现，至于民间尤其是河北、山西、陕西、辽西、蒙东……零星出土而存蓄于民间的北票战国红先秦、两汉、辽金元、的珠、管、环、剑饰……制品则远甚至是几何倍数与公藏。再回到北票存珠营的北沟有一个当地人称之为“王八坑”的地方其周边至今还堆积着数以百吨记的古代旧矿渣（取出芯材的北票战国红的下脚料）、存珠营的土山上至今也在不时出土先秦的旧料遗存（带有厚重包浆的小型芯材）~由公、私所藏的先秦至辽金元的各类红缟（北票战国红）制品再结合存珠营的古矿坑及不时出土的旧料芯我们大致理出一个红缟玛瑙（北票战国红）历史应用脉络：滥殇于夏家店文化下层（商）~零星出现于西周~蓬勃发展于春秋战国~两汉逐渐消退~辽金又于辽西、蒙东兴起，其后淡出~今又复出。
产地

2011年辽宁葫芦岛市建昌东大杖子战国墓地发掘出土的玛瑙环，向世人证明了红缟玛瑙与几千年前战国饰物的渊源。在战国时代，战国红玛瑙器物主要发现于我国北方地区，并在先秦时代达到顶峰，其多用于饰物、剑柄、珠串、环佩。作为陪葬、礼器等，地位很高，非常贵重，但自汉以降则成品很少，几乎绝迹。现代以来战国红发现于北票地区，以产地命名可叫“北票红缟玛瑙”。之所以在民间叫做战国红，是因战国时期出土文物中，有一些饰物和北票红缟玛瑙非常近似，民间因此把此种玛瑙叫为战国红。
北票早期所出的战国红矿石，冻料较少，但红黄颜色艳丽，缠丝明显，其中被称为“动丝”、“活丝”或“闪丝”的料尤为珍贵。北票战国红中的上品多于这一时期出产。中期冻料出现较多，红黄色艳丽度下降，但缠丝增多，中期偏后出现了土黄料，深红料，料性也趋干，透润度下降，但仍不失美丽与华贵。不得不说的是料还是未绝产。对于北票战国红矿脉的大面积发掘，各种有特点的料均有出现，如带水草的料、紫冻料、白瓷料。当地对于开采的限制，也使很多料色暂缓与世人见面。以上所述无论是早中后的的分类，还是按矿层深度的分类，都不是的，各个时期依然有好料次料的出现，只是好坏比例不同而已。动丝料就是贯穿各个时期都有，只是中后期较多而已。
北票地区战国红矿以实行管制，出料限制较多，而随着挖掘的深入，早期的好料和后期的越发稀有，升值很快，三年间已涨了数十倍，甚至连过去不要的边角料和水晶料都拿来重新利用，可以说是继”南红“后的又一玛瑙新贵。
“大战国红”理念下外料进场

随着2015年“大战国红”理念这种开放式思想的提出，各料商家开始闻风而动。仿照宣化蛋玛瑙的表现形式的各类石料也被南方市场口头上概括进战国红体系中。
素活1(3张)
例如比宣化蛋玛瑙石性更强的鸡肝玛瑙；比宣化蛋玛瑙草花更多，杂点更多的浦江玛瑙；纹理极乱，石性完全脱离北票料的火纹石；甚至还有近价格大跌的凉山南红与非红也开始混入战国红体系，等等不一而足。
各料的进场，对战国红长期的运营是一种认可。但因为战国红产量一直不高，许多人只闻其名，见到的一直都只有类战国红，如上谷战国红等，对北票战国红的材质其实很陌生。加上在网络社区某吧主规定的极端性条例，让需要学会分辨类战国红与战国红区别的入门者根本无从学习。导致这些新入场的外料，都从某种程度上类似上谷战国红，而与战国红根本就差得十万八千里。分辨上谷战国红与北票战国红或许需要一定的经验，但分辨新料与战国红根本就不需要任何技巧，望眼即知。
分类

素活3(3张)
战国红从被发现、开采、加工到被追捧，不过4-5年时间，纵观战国红各个时期所产的料质，不妨以色、结构、润度三方面为其分类：
一、结构

战国红的结构具有玛瑙的普遍特色，即缠丝为主，且折角，变幻瑰丽，也是战国红为人喜爱的原因之一。凭借其特的结构向世人展示了自然力量的神奇。此处从层叠、扭曲、矾三种结构来阐述。
1. 层叠
战国红主要的结构即是不同颜色的玛瑙色层叠加在一起，色层薄厚变化多端，分界清晰，极少出现两色混合的现象。当色层按一定规律多层叠加，就形成了缠丝结构，战国红缠丝多折角，且多呈锐角结构。战国红多为红黄色层叠，色层中会有过渡色出现，也有掺杂其他颜色，如紫、绿、白、黑等。
2. 扭曲
扭曲是战国红结构明显的特性，除了千层板结构，所有的层叠结构都存在扭曲现象，不同色层的反复扭曲、折角才形成了战国红的美丽，自然的创意通过扭曲结构表现的。
3. 矾
在玛瑙的行程过程中，易在中心部位形成水晶，或者水晶与玛瑙融合的结构。民间称之为矾。矾普遍存在于各个产地的玛瑙中，如巴西玛瑙、马达加斯加玉髓中都存在。矾主要分软矾和硬矾，软矾硬度要比有色料低，密度也低，无法抛光，属于瑕疵。硬矾密度大，硬度高，可抛光，有些还可形成漂亮的雪花状。个别大块原石中心还会形成水晶簇。
战国红中，除了千层板结构，层叠和扭曲是共同纯在的，这就造就了其千变万化，两不相同的结构特点，而战国红的内涵也由此体现。
战国红在民间流通了几年，形成了一些通俗品种，下面概述几个结构品种。
动丝：战国红多缠丝，且缠丝多样，当有色（多为红色，少数黄色）玛瑙缠丝之间填充了透明的冻料玛瑙层，且有色玛瑙缠丝间距很小，冻料玛瑙层可透光，在改变视线角度时，就产生透光差异，视觉效果好像丝在动。动丝效果在其他类缠丝玛瑙中也有，如雨花石和凉山南红，马达加斯加玉髓中也有出现，动丝以丝细、面积大、切面角度垂直为好。战国红动丝料更是具有鲜艳颜色，观感奇特。因动丝料较少，更显珍贵。
动丝结构有些极细，可大每毫米12支色丝，12支透明丝。
千层板：当玛瑙色层全部以平行方式层叠而不弯折扭曲，就形成了千层板。这种现象在其他矿石中也有出现，战国红中的千层板红、黄、透明色均有，有些还能形成动丝效果。千层板中还会出现金黄色，这种金黄色，一般只存在于千层板结构中，有些类似水晶中的钛晶。
二、润度

战国红的质地从油润到通透再到干涩都有。以油润为好，通透次之，干涉差。战国红有些黄色料油润感，鸡油黄即由此而来。有些战国红含透明玛瑙较多，质感通透，但缺乏油润，品质次于油润料。战国红中也有较干的料质，红黄色均有较干料出现，此类品质较差。
三、色

战国红之所以，首要在这个色上，战国红艳，在主要的红黄两色上，都有出色表现。绝大部分战国红都具有红黄色，少部分含有其他颜色，如紫、白、绿、黑等，现将这类颜色归入杂色中。如此，可将色彩分为红、黄、白，紫，绿透明、。
1. 红色
既然名字叫战国红，红色是它的主色之一。不同于其他红玛瑙，其光谱范围从大红、朱红到深红，覆盖色饱和度极广。战国红中少有单一纯色的原石，即便在一块只有红色的原石上，也会出现多种不同的红色。血红为其好的品种。血红：有鸽血红、牛血红的不同叫法。就是像血一样鲜艳、厚重的颜色，为国人崇尚的红色。
暗红：暗红者在红色料石中比例很大，单纯暗红色料石量很大，此类料质较通透，少油性。
2. 黄色
在战国红中，黄色要比红色贵重些，因黄色原石比红色少。同红色一样，战国红的黄色在色度范围上也很宽泛，从柠檬黄到橘黄再到土黄，多种黄色都有，少量黄色还会过度到绿色。其中的颜色有柠檬黄，民间推崇的鸡油黄。
柠檬黄：为战国红黄色中艳丽品种，较，其黄色清亮愉悦。
鸡油黄：鸡油黄一直是战国红中备受推崇的颜色，但因鸡油本身颜色即有变化，鸡油黄这个概念也一直未有定论。鸡油黄应该在柠檬黄与橘黄之间，其更强调的是一个油字。鸡油黄是像鸡油一样油润、黄艳的意思。
土黄：土黄色较暗，油润度也降低，此类较差。
3. 透明色
透明色玛瑙在战国红中也叫冻料，冻料多偏灰色，也有白色、紫色、黑色、黑褐色的冻料。冻料中也会有缠丝的层叠效果。冻料以质纯少杂质为好。
4. 紫色
紫色以冻料形式存在，有从暗紫到淡紫的过度。
5. 绿色
黄绿：由柠檬黄过渡到浅绿色。
深绿：少量深绿色条带出现。
6. 白色
白缟：一种是以纯白色缟带状出现，此类为白色上品，多呈千层板结构，处于原石中央位置，外包其他颜色色层。
白瓷：一般地表料皆属白瓷料，其中含红黄丝，丝之间填充玛瑙为白色、青色、乳白，其性类瓷质，统称白瓷料，
全白：此类品种结构与红黄色战国红结构完全一致，丝，矾冻皆具备。但似黑白电视一般，没有色彩，只有灰度的区分。因度不高，开采成品有限。
7.黑色
黑色有冻料，也有完全不透的黑玛瑙。
战国红多为红黄混合，以颜色艳丽、不同色之间分界清晰、不含混、过渡色少为上品。
四、等级分类

战国红结构繁复，如果将各品种标注于坐标上，将呈现出连续的曲线，各品种间不存在明确的品种分隔，但依然可以从战国红的共性——色彩、结构、润度上为战国红判定等级。战国红以色，其艳丽程度是其他矿石难以比拟的。所以，战国红上品的首要素质就是颜色艳丽、色层清晰、不混沌。在结构方面，战国红一贯以扭曲多变，奇诡无方著称。其中结构清晰，方向性好为上品；碎杂无序为下品。在润度上，油润为上品，干涩为下品。
综上所述，将色彩、结构、润度三者组合为战国红分等级，色彩艳丽，结构清晰，油润者为上品；色彩暗淡，多矾多裂，干涩者为下品。如鸡油黄动丝，血红动丝料即为质地。暗红，土黄多矾干涩者即为下品。
雕件

玉石文化中，雕刻是一个主项。作为玉石类的新宠战国红，使得众多老牌雕刻师极难适应它的材质与色彩。而更不为广大玉石匠师们所知。不论是其变化多端的鲜艳颜色，还是丝纹结构特的性质，战国红的雕刻从整体构造来说就大异于普通玉石，不仅不易设计，也不易下刀。从立意到构图与设计上，战国红的雕刻是一盘散沙，远远没有形成苏州南红或者阜新十家子玛瑙的完整体系，更遑论我国的国石框架与认可程度。但发展到今天，虽然主流还是战汉仿古题材，也已出现一些设计构思，造型透视俱佳的，未来，在雕刻上，必然还会有一个大发展。市面上常见的雕件，大致可分为以下三类：
自然石雕

战国红特的丝色及结构令玉石匠师们在没有创作思路的时候，可以及其省力地直接将它去泥抛光。若其丝色变化亦可算是佳品[5]
寻龙雕

战国红因其特的结构以及色丝变化在雕刻上对雕刻创作者的要求大异于普通玉石雕刻，非心到，眼到，手到，天到，佳品不可得。
步：心到[5] 　能根据手中战国红的色丝变化有合适的题材构思。
就和世界上没有两片相同的叶子一样，在战国红玉石中，我们几乎不可能看见相同色丝变化，这从创作构思上就直接淘汰了一大批有手无脑，只能重复性雕刻变化不大的翡翠和田玉的玉石匠师。
第二步：眼到[5] 　对战国红各种色丝变化以及多变的玉性有一定的预判力虽说我们几乎不可能看见相同色丝变化的两块战国红，但同类型的色丝变化，及玉性变化，在见过足够多的标本的前提下，还是可以形成一定准确度的预判。
第三步：手到[5] 　能的雕刻出细节
到这里不得不再次提到战国红色丝及结构的特性，其色丝可微可大可点可线亦可面。在心到眼到之时，若是于微处不细，于大处损型，于点处损点，于线处断线，于面处裂面，便是构思立意如何巧妙也是做了无用功，只能算残次废品罢了。
第四步：天到[5] 　前面说了眼到是建立在见过足够多的标本上形成一定准确度的预判，但再准确，还是有风险在，因为战国红不是翡翠，它再透润也是有层层叠叠的色丝覆盖着，再强光的手电，也不会告诉你，下一层的颜色它是薄是厚，会不会有异色水线插入，如果说翡翠是一刀穷一刀富，那么战国红的上品，在雕刻时可以说得上是每下一刀都是在赌石，赌它的变化在预判之中。
这四到需辨色明石，探其走势，塑其形态，若欲成佳品，七分在人三分在天，依此种方式雕刻出来的雕件，几与中寻龙点穴相似，可称为寻龙雕。
矾雕

之前说到的寻龙雕普通玉石匠师若是勉力一做，多为次品、废品或徒具主题的无神之物。但战国红中有一类多有白矾伴生，可取其白矾做雕刻主题。即可避免手眼不到，雕不好作品，还可以借鉴多年来累积的白玉或翡翠雕刻作品，省去创意。同时雕刻的主题是白矾，没有那么多的变化，下刀也没有赌性。
战国红做为宝石，它的属性之一是装饰性。原石由产地开采出来，为了达到装饰的目的，要把它加工成适当的形状，即为器型。战国红出现的四五年时间，因其色彩艳丽，丝纹美丽特殊，更适合做素件以凸显自然之美，而其物理结构决定了，美的颜色和丝都是由料中心开始，然后想外侧辐射。所选器型决定了丝的哪部分展现出来，象形更是取决于器型。几年来，战国红器型种类未有大变化，下面分别介绍10类常见器型：
1.圆珠：正圆球状，从几何角度计算，圆珠为费料的器型，从正方体磨成圆珠，留料率只有52.3%。考虑到战国红原石的不规则形状，实际做圆珠的留料率不会超过30%，甚至更低。在战国红初发展阶段，十家子大量制做的器型就是圆珠，当时原石便宜，不怕费料，而圆珠通用性强，市场易接受，所以广泛普及。因战国红料性较脆，直接上机械磨盘磨制，往往有过多珠碎裂，十家子遂改为全手工磨制，开始时技艺不够娴熟，加工出的珠子难有正圆，此也算初期战国红加工的特色了。圆珠以直径大小分级别，直径越大越难得，战国红大料，而裂又多，直径在20MM以上的圆珠就少见，而色艳，丝好，无瑕疵的20MM以上圆珠即入行列。时至今日，战国红原石价格飞涨，圆珠由于留料率低下，加工圆珠的已经越来越少，圆珠已是一珠难求。
2.桶珠：圆柱体形状，由标准长方体制成圆柱形桶珠，留料率是78.5%，是圆珠的两倍。而有些战国红原石形
状做圆珠不如做桶珠留料多，随着原石逐渐涨价，战国红料日益珍贵，于是桶珠出现，桶珠作为菩提等珠串的配饰，应用范围也很广。同圆珠一样，也是体积越大，色丝质越好，瑕疵越少者为好。
3.勒子：为桶珠的变种，即中间粗，两端细的形状，横截面圆形，竖截面近似椭圆；另有横截面也为椭圆的，既为扁勒子。勒子与桶珠同时出现，因其常随着原石形状磨制，留料率比桶珠稍高。
以上三种，都属于珠饰类，从西玛的桶珠开始，国人就有用珠装饰自己的习惯，上至王侯将相，下至贫民百姓。珠子从桶珠，管子，勒子，八楞，算盘（扁圆），圆珠，种类繁多。穿串佩于颈项，手腕以做装饰。因为珠饰具有装饰普遍性，用途广泛。适合把玩。
4.手镯：手镯是石器时代即开始出现的装饰物，当发现一种新型宝石的时候，手镯必定是其选作器型的一种。战国红也不例外，从其出现，即开始做手镯。然手镯对原石要求，能套制手镯的大块战国红原石很。是难做出的一种器型。一只色，丝，质地都且无瑕疵的战国红手镯，必为重器。一只佩于女子手腕上的艳红黄战国红手镯，其表现力不言而喻。得益于今日套制手镯的工艺，手镯虽然选料难，但留料率高，其手镯芯可加工其它器型。
5.环，玦，圈等：今日制作的战国红此类器型为仿古器，脱胎于夏家店古玛瑙器的制式。但因加工费事费
战国红环(2张)
事，选材要求高，并不多见。
6.章：印石文化在中国根深蒂固，而北票离巴林石出产地巴林右旗不远，收藏战国红的玩家，不乏收藏巴林石的大家。以战国红制章也便顺理成章。战国红的章分为方章，圆章。因战国红无大料，多裂，能制章的原石不多。其留料率虽然较高，但比圆珠更难出，因长宽高都有要求，底面积超过4平方厘米的无瑕疵章就很珍贵。
7.牌：牌子对战国红的纹理表现效果好，尤其对动丝类顺丝表现力上佳。牌是章的一个变体，其对厚度要求不高，一般为7-12MM。分方牌，圆牌等形状。牌的留料率高，成型相对容易，表现力又好，为现在主要的器型之一。受原石形状限制，方牌达到60*40*12MM的，因面积大，属难出之。有些制作者将多块小牌打孔后串连一起，即成手排，手排为牌和手串的折中选择，留料率高，装饰性也可，唯佩戴时透气性较差。
8.吊胆：为水滴型或椭圆形，有一定厚度的吊坠。从战国红原石涨价开始，吊胆即出现，因对原石形状要求不高，且留料率高，为目前市场常见的器型。其中体积大，制作器型优美，纹理漂亮，颜色优美，无瑕疵的吊胆，也收藏价值。
9.随形：随着今时今日战国红原石价格达到了一个相当高度，人们对料越来越珍惜，即催发了随形饰物的出现，其为根据原石形状，或天然绺裂形成的原石块，仅磨圆其棱角。常做手把件，手串等。
10.戒面：任何漂亮的宝石，都会加工出戒面这个品种，战国红的艳丽颜色和张力的丝纹，戒面这个品种自然不能或缺。凡是能加工成戒面的，都是是无任何瑕疵，颜色红黄艳丽，丝纹回旋有致的料，方寸之间即可把战国红的优点都表现出来的。因为大部分加工者对贵金属镶嵌了解有限，
成熟的收藏文玩门类，在多方的合力之下，无不浸染着浓郁的文化色彩，或者说都积淀有厚重的文化底蕴。就拿宝玉石来说，''君子五德‘’便是和田玉好的诠释；翡翠虽为舶来品，然中国味儿与情结比出产国更为浓重；四大美石‘【寿山.青田.昌化.巴林】，更因文人墨客之痴迷，传导于帝王将相所钟爱；就连小小雨花石，因闪烁着’‘云光讲经’‘和’‘女娲补天’‘的美丽光环，被誉为天赐国宝。而那些缺失文化支撑的品类，不管如何商业包装，终如同一夜爆红的浮浅歌星，狂歌劲舞一阵子便销声匿迹。多种案例，不胜枚举。
战国红，作为宝玉石中脱颖而出的新贵，因其天生丽质，超凡脱俗，大美绝代，成为宝玉石界红透火爆的‘’‘’.‘’黑马‘’.‘’奇葩‘’.‘’王玉‘’等等。市场走势更是不断改写着传奇与神话，面世仅仅六年，大有与千年和田.翡翠比肩之势。虽然其中褒贬不一，但存在就是真理，人眼雪亮，市场无谎，这就是准则和规律。然而这并等于一切都是那么，红透之下藏暗影，火爆之中含浮躁。当整个大环境发生改变之时，战国红与其它收藏文玩一样，也将面临天时.地利.人和的重新洗礼。反思战国红短暂的成长史，亮点可圈可点，缺憾也相当明显，那就是文化培育不足，文化不力，市场发展无序。
一是由于缺少文化意识和有效管理，战国红发展处于散漫状态。矿区野蛮盗挖此起彼伏，成为难以治理的顽疾。不仅糟蹋了原矿，破坏了生态，毁掉了文物【据说矿区原有古代留下的采掘洞口.石门.石斧等，现已不见踪迹】，也给社会带来不公允和不安定因素。打击惩罚盗挖者无可厚非，但地方对战国红矿产资源的经济文化价值认知不高，管理不力，以及培育市场的缺位，负有不可推卸的责任。中国经济正步入转型的深水区，文化产业是当前具发展潜能的朝阳产业之一。辽西地区遍地储藏着文化金蛋，地方如何运用大智慧.大魄力.大手笔，尽快孵化出更多的金鸡，以此繁荣地方经济，提升百姓物质文化水准，将是功在当代，利及千秋的宏大伟业。现在新一届正与实力雄厚央企中信集团联手合作，倾力打造特色的文化产业园，战国红囊括其中，对此应给予真挚的点赞。当然后续成效如何，人们将试目以待。
二是由于乏文化素养和技能，战国红产品档次不高，未能体现应有的经济文化价值。加工者多为当地农民，粗制滥造，甚至暴殄天物，好端端的原石，不加思考就随意切割取肉，毁大求小，只求一时卖得快，卖得好，不顾内在价值和长远利益，造成令人痛心的浪费。即使有一定基础的深加工如雕刻者，也多模仿，少创新；匠气足，匠心无；题材单一，平庸乏味；费了九牛二虎之力，还不如原石价值高。有的自恃功力高，制作费索要竟高出原石几倍甚至几十倍，把自己和产品推上了‘’高处不胜寒‘’的空中楼阁，雕工变成了‘’刁工‘’，必然自毁财路。好在随着战国红的度越来越高，各路能工巧匠不断介入，本地人的知耻而后勇，上述状况已大有改观。一些有创意的巧雕.随形雕，特别是带有母岩的自然雕开始走上市场，给人耳目一新的惊喜，预示着战国红在文化的润泽下，将进入一片新的境地。
三是由于缺乏文化高度和品味，战国红收藏队伍素质良莠不齐，且有的多为追逐利益，缺少有眼力有定力的收藏大家。收藏界早有真言;‘’没财力玩不了，没文化玩不好‘’。说的是经济基础与上层建筑缺一不可的辩证关系。从逻辑上讲，二者是并列关系；从重要性上讲，二者是偏正关系。虽然财力有大有小，文化有高有低，但综合来看，文化占主导地位。财力小而文化高，可能收到好东西拣漏；而财力大文化低，则可能买得是庸品或赝品打眼。未来的战国红收藏大家必将是有文化底蕴之人，因为他们知道该拥有什么，摒弃什么，坚持文化价值投资理念，把有效资金用在刀刃上，寻求长远而丰厚的回报；他们能从宏观着眼，微观着手，准确把握市场脉动，不为一时浮云遮望眼，任凭潮起潮落，静观云卷云舒，胜似闲庭信步；他们能走在时间前面，抢占制高点，凭借一双慧眼，发现和拥有真正的佳品。
四是由于缺少文化交流与研究，战国红发展难以打开新局面。诚然，战国红能够有今天，一些体会深刻，见解到，文笔流畅的好文的确发挥了良好的推动作用。但因数量太少，且研究领域不够宽泛，几滴水难解重多战迷的如饥似渴。从组织的几次活动看，商业行为过重，文化氛围不浓，虽然达到了‘’文化搭台，营销唱戏‘’的目的，但战国红与一般商品不同，她本身就是文化，淡薄文化，侧重其它，效果自然难佳。有的评奖活动，层次可谓高，号牌可谓大，但获奖作品难以令人信服。因为只要交纳一定的参评费，就能捧回各种获奖证书，其含金量可信度可想而知，滥竽充数成为新常态。照此下去，战国红的高品味何在，战国红组织的信誉何在，战国红的健康发展何在。真诚希望有关方面反思借鉴其它好的做法经验，真正担负起应尽责任和义务，发挥更多更好的作用。
五是由于缺少文化宣传与推广，战国红发展走进圈里热.圈外冷的无奈困局。任何事物为大众所认知，媒体特
别是主流媒体的宣传推广至关重要。战国红面世已六年有余，但在有声有影，有文有图的媒体得以报道宣传凤毛麟角。即使有几期令人渴望的专题节目，观后却是满心失望。作品平庸无代表性，不专锤锤砸偏；名为‘’斗宝‘’，实为俗气难耐地逗观众玩，毫无文化知识元素可言。更令人费解的是，本省的主流媒体至今没有战国红方面的文化嗅觉，任你‘’墙里开花墙外红‘’，‘’我自岿然不动‘’。尽管如此，战国红的忠诚者们仍一如既往地企盼得到媒体的关注与呵护，而好媒体的宣传与推动，一定是建立在有深度的历史溯源和有高度的文化寻根基础之上，并辅之以有代表性的作品的展示。
战国红如同我们的孩子，爱她已成为我们的天性。如今她已过了儿童期，该上学了。养育好孩子，除了必要的物质条件之外，更重要的是多给予文化的滋养与，这应是伴随她一生的主旋律。我辈有幸，已拥有一份战国红的美丽；我辈更需努力，尽快积淀厚重得文化底蕴，才能与之相匹配。守正出奇，文化，此乃收藏战国红之大道。
身为早叫出战国红名字，并拥有完整的历史传承的朝阳，确实有理由排斥跟风者与仿冒者，只不过在商言商，许多不修德行的人，在追逐利益的过程中，连基本生而为人的人格都摒弃了，滋养了无数的寄生虫。给料石下药，就是说我们会遇到使用煮胶等方法来堵裂的商家；骗开料私藏，屡见不鲜，拉交情帮一些收藏的人开料，左一刀藏一块，右一刀藏两块，做完后拍胸脯说我没坑你；还有人，为不能得罪的人开料，嫉妒之下找各种机会破坏料石，例如嘴上说有内裂，所以用大锤砸掉，说不砸早晚也会掉。例如可以取出手镯大小的肉石，刚好中间切开，以不熟练或者意外等理由解释；这些心态扭曲的人，明明鼠目寸光，非要说得胸怀四海；明明门可罗雀，却非要说着自己生意火爆。
他们举着大义的旗帜，从别人手里坑来石头处理换钱；更有甚者，工艺和做工粗制滥造。好石头自己会说话，好作品依旧会被人赏识，好人品亦有时间为其证明。谁是贼喊捉贼，谁是假冒伪劣，谁是光明正大，谁是货真价实，早晚都会水落石出。但这个过程中被丢失的人格，被摒弃的德行，被损害的名声，可能穷其一生都无法挽回。
正德以对

纵观古今，身不正无以立世，德不厚则无以载物。宣化与浦江，严格说是属于“类战国红”，虽说成分是不变的，但在传承而言，上溯不到战国，同样价格也自然比不了更美观的北票战国红。用业内人的话说“摆上桌面放一起看，那就不是一个玩意儿。”[6]
哪怕“大战国红”理念真的落地推广，也应该对“广义和田玉”理念推行中的恶劣效应引以为戒。以现在的和田玉市场为例子，因“广义和田玉”理念的推行，导致俄料，青海料，韩料横行市场，并且因为国家标准鉴定出来的成分一致，导致国家标准证书都只能对所有料子捏着鼻子打出“和田玉”这么一个证明。可实际市场上和田料还是远远高出所有其他产地的“和田玉”。这种情况下消费者因为无法区别产地，害怕花了和田料的价买了其他产地的料子而不敢下手消费，新入场的商家也宁愿进翡翠，不愿进和田玉。这个“广义和田玉”理念实际上是在加大市场不透明，做混市场，让浑水摸鱼，以次充好的人能够大利益化，让实事求是，厚道经营的人不能生存。[6]
以史为鉴可以知兴替。如果“大战国红”理念落地推广的过程中不能明晰产地，透明市场，那必将走上和田玉的老路。[6]
开发利用

据了解“战国红”是玛瑙市场价格飙升很快，并且相对的玛瑙品种，主要产自我国玛瑙之都辽宁省阜新和朝阳交界的地区，主要矿石大都出自北票一座小山。产量较低，潜在储量不大，颜色绚丽，因此为玛瑙爱好者所喜爱。这种玛瑙的摩氏硬度大约在6.5左右，不透明，质地较脆，并且石皮较厚，雕刻较困难，出材很低，因此，市场所见多为手串，或较小雕件、半原石作品或原石，极少见到中大型玛瑙作品。电话