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据考古资料记载，远在殷商时期就有铜镜，春秋战国时期，铜镜已成为当时常用的生活用品，以后各代均有铸造。直到玻璃镜出现以后，它才随着玻璃镜的普及而退出历史舞台。
唐代铜镜是中国古代铜镜史上的第三个高峰。而此时出现的海兽葡萄镜体现了这一高峰时期，铜镜铸造技艺发展的鼎盛时期。海兽葡萄镜的出现，是高浮雕艺术在以铜镜为载体的具有创造性的艺术形式的具体实践。它所带给人的美感是有性的。
铜镜一般是含锡量较高的青铜铸造。在古代，早的商代是用来祭祀的礼器出现，在春秋战国至秦一般都是王和才能享用，到西汉末期铜镜就慢慢的走向民间，是人们不可缺少的生活用具。它制作精良，形态美观，图纹华丽，铭文丰富，是中国古代青铜艺术文化遗产中的瑰宝。
此外，瑞兽纹饰在中国也早有传统，六朝、隋、初唐的铜镜上极为盛行。唐代随着中西文化的交流和影响，古代的艺术家、工匠们很容易在制镜时将传统的中西艺术风格巧妙的结合起来，形成具有自己民族风格的纹样。这一点也是希腊、罗马、波斯等艺术风格的禽兽葡萄纹有别于我国瑞兽葡萄镜纹饰的原因所在。 依据隋唐考古资料，海兽葡萄镜流行于唐高宗时期，武则天时期为盛行。形制以圆形为多，少量呈方形，菱花形。主题纹饰由四五个瑞兽和葡萄蔓枝叶实组成。多兽钮，主题纹饰大多以一周凸棱相隔分内外二区，内区由瑞兽禽鸟和葡萄枝蔓组成，瑞兽数目多少不一，有的枝蔓延伸至界圈或是外圈，且由于采用浮雕的技法，画面高低起伏，主体感。整个镜面，纹饰清晰，显得浑厚敦实，给人以富丽之感，和整个唐代艺术文化崇尚丰满华丽的风格是一致的。
备受瞩目的头版大型海兽葡萄镜将现场气氛推至高潮，此器镜体硕大、铜质精良，直径达到21.3厘米、重达1425.1克，无论是尺寸还是重量在同级品中都属重器，可称之极美品，且为市场仅见。此镜从10000万起拍，专程前来竞买的两批客人经过数轮紧张的竞价，终此件“海兽葡萄镜”以1890万元成交，获得满堂喝彩，同时也是铜镜拍卖以来的千万纪录。
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