张培力油画历年的市场行情怎样

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　　一件事从生疏到没有挑战，艺术家也会往内里加入新的器材。由于审美疲劳是一定的，若是总是老生常谈，艺术家和观众都市疲倦。观众的疲倦可能稍晚一些，艺术家先实验新的器材，观众可能还没反映过来。可能等到艺术家先有些疲倦时，观众才发现这个有意思，这有一个时间差。虽然这很正常。《21世纪》:各人会叫你中国录像之父，你直面这个说法的感受怎样呢？张培力:我以为这种说法有点搞笑，若是说父，白南准可以算是录像艺术之父，且只有这一个父。其他什么的，没有意义。谁个在中国做录像艺术，这不主要。似乎其他艺术家的创作源于我，这对他们是不公正的，每小我私人都在做自己的艺术。可能时间上晚一点，但这和科学发现差异，个建设相对论的人很主要，但艺术差异。艺术家受到种种各样的影响，好比我，受到许多中外伟大艺术家的影响，也受到我朋侪们的影响。我不行能是凭空捏造自己想出来做录像的。
面临诸种罩于头顶的光环，张培力显得很淡然。当记者问及其对“中国录像艺术之父”、“中国录像艺术”等名头的看法，张培力先是一愣，继而哑然失笑，思索片晌之后皱着眉头说:“这现实上是很娱乐的一种说法。谁先做没有意义，而是这个事情自己是否有意义。”显然，张培力的实验是有意义的。《30×30》这件作品长达三个小时，画面中，张培力耐心地把一面镜子摔碎、粘合再摔碎。难听逆耳的镜子破碎声，摔碎与粘合的手部特写无休无止，磨练观众的好奇心和忍耐力。作品一出来就引发了很大的争议。有人以为其镜头运用等手艺不够，而有人却体现这是一种全新的艺术语言。而他的这种录像语言，也影响了一批早期的录像实践者。1992年，邱志杰在其首部录像《作品1号》中将《兰亭序》在一张宣纸上重回信写了五十遍。1993年颜磊在作品《化解》中也让镜头聚焦手部，一直重复演出翻花绳的死板行动。“到了上世纪90年月，已经不能说谁影响谁了，而是相互影响。”张培力说。

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