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音响高、中、低各频段量感的散布与控制力这个项目很简单了解，但也很简单发作文字传达上的误解。怎么说呢？咱们都会说：这对喇叭的高音太强、低声太少。这便是高、中、低频段的量感散布。疑问出

于假如把从20Hz到 20KHz的频宽?以三段来分的话，那必定会发作「不行准确」的混杂。究竟您的低声是指那里呢？多低呢？为了让描绘的文字更准确，有必要把20Hz-20kHz的频宽加以细分。照美国TAS与

Stereophile的分法很简单，他们把高、中、低每段再细分三小段，也便是成为「较低的中频、中频、较高的中频」分法。这种分法就像十二平均律一般，适当规则化。不过用在中国人身上就发作了一些翻译上的小疑

问，如「较低的中频」咱们称作「中低频」仍是「低中频」？那么较高的低频呢？「高低频」吗？关于中国人而言，老外这种分法恐怕行不通。因而很早曾经我便参阅乐器的频宽，以及管弦乐团对声响的称号，将

20Hz-20KHz的频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、频等七段。这七段的名词符合一般中国人的习气称号，并且易记，不会混杂。
极低频：
从20Hz -40Hz这个八度我称为极低频。这个频段内的乐器很少，大约?有低声提琴、低声巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器可以到达那么低的音域。由于这段极低频并不是乐器的美音域，因而作曲家们也很少
将音符写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器刻意组织，不然极低频关于音响迷而言真实用处不大。有些人误认一件工作，说尽管乐器的基音没有那么低，但是泛音可以低至基音以下。本来这是不正确的，由于
乐器的基音便是该音低的音，音?会以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬高，而不会有往下的音。这就像您将一根弦绷紧，弦的全长振荡频率便是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一…等弦长的振
动便是泛音。基音与泛音的相加便是乐器的音色。换句话说，小提琴与长笛即使基音（音高）相同，音色也会有不一样的体现。
低频：
从40Hz-80Hz这段频率称为低频。这个频段有啥乐器呢？大鼓、低声提琴、大提琴、低声巴松管、巴松管、低声弹性号、低声单簧管、土巴号、法国号等。这个频段便是构成淳厚低频根底的大功臣。一般，一般人
会将这个频段误以为是极低频，由于它听起来真实现已很低了。假如这个频段的量感太少，丰盈汹涌的感觉必定没有；并且会致使中高频、高频的，使得声响失去平衡感，不耐久听。
中低频：
从80Hz-160Hz之间，我称为中低频。这个频段是台湾音响迷头痛的一段，由于它是形成耳朵轰轰然的首恶。为啥这个频段格外简单有峰值呢？这与小房间的长、宽、高尺?有关。大部份的人为了去掉这段恼人
的峰值，费尽心力吸收这个频段，使耳朵不致于轰轰然。惋惜，当您耳朵听起来不致轰轰然时，下边的低频与上边的中频恐怕都已跟着中低频的吸收而呈洼陷状况，而使得声响变瘦，缺少丰盈感。更意外的是大部份
的人?因峰值不见而认为这种景象是对的。这便是很多人家里声响不行丰盈的因素之一。这个频段中的乐器包括了方才低频段中所提及的乐器。对了，定音鼓与男低声也要加上去。
中频：
从160Hz-1280Hz横跨三个八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之间的频率我称为中频。这个频段简直把一切乐器、人声都包括进去了，所以是主要的频段。读者们对乐器音域的大误解也发作在此处。例如小提琴
的多半音域都在这个频段，但一般人却误以为它很高；不要以为女高音音域很高，一般来说，她的高音域也才在中频的上限而已。
从上面的描绘中，您必定也了解这段中频在音响上是多么主要了。要这段频率洼陷，声响的体现马上变瘦了。有时，这种瘦很简单被解释为「假的凝集」。我信任有十分多的音响迷都处于中频洼陷的状况而不自知。
这个频段的主要性一起也可以从二音路喇叭的分频点来剖析。一般二音路喇叭的分频点大多在2500Hz或3000Hz左右，也便是说，2500Hz以上由高音单体担任，2500Hz以下由中低声单体担任。这2500Hz约莫是
1280Hz的二倍，也便是说，为了怕中低声单体在中频极限处生太大的分频点失真，规划师们通通把分频点提高到中频上限的二倍处，如此一来，的中频就可以由中低声单体宣布。
假如这种说法无误，高音单体做啥用呢？假如您从前将耳朵贴近高音单体，您就听到一片「嘶嘶」的声，那便是大部份泛音地点。假如没有高音单体宣布嘶嘶的音，单用一个中低声单体来唱音乐，那必定是晦暗不
堪的。当然，假如是三音路规划的喇叭，这段中频绝大部份会被包括在中音单体中。
中高频：
从1280Hz-2560Hz 称为中高频。这个频段有啥乐器呢？小提琴约有四分之一的较高音域在此，中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的一半较低声域、钹、三角铁等。请注意，小喇叭并不在此频
段域中。本来中高频很简单辨认，要弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频。这个频段很多人都会误以为是高频，因而请您格外留心。
高频：
从 2560Hz-5120Hz这段频域，我称之为高频。这段频域关于乐器演奏而言，现已是很少有时机涉入了。由于除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外，其余乐器大多不会呈如今这个频段中。从喇叭的分频点
中，咱们可以发现到这段频域全部都呈如今高音单体中。如我前面所言，当您将耳朵接近高音单体时，您所听到的不是乐器的声响，而是一片嘶嘶声。从高音单体的体现中，可以再度证明高音单体简直很少宣布乐器
或人声的基音，它?是宣布基音的高倍泛音而已。
频：
从5120Hz-20000Hz这么宽的频段，我称之为频。各位可以从高频就现已很少有乐器呈现的现实中，了解到频所容纳的尽是乐器与人声的泛音。一般乐器的泛音大多是愈高处能量愈小，换句话说，高音单体
要制作得很敏锐，可以明白的再生十分纤细的音。从这儿，发作了一件困惑喇叭单体制作的工作，那便是要怎么一举两得？啥是「分身」？您有没有想过，假若一个高音单体为了明白再生一切纤细的泛音，不管一
切的规划成很小的电流就能推进振膜，那么相同由这个高音单体所担任的大能量高频与中频极可能就会经常处于失真的状况，由于这二个频段的能量要比频大太多了。这也是如今市面上很多喇叭频很明白，
却简单流于尖锐的因素之一。 您还记不记住曾经的Spentdor SP-1喇叭？它是三音路规划，那三音路呢？中低声单体、高音单体、音单体三路。那个音单体担任 13000Hz以上的频率。我记住其时有很多人
都「不解」，为啥SP-1有音单体，而声响却是那么的柔呢？应该要很锐利才对呀！如今我想您该了解了吧！SP-1规划着眼点在于使高音单体不会失真，而又能再生频。这便是SP-1听起来很舒畅，具有音
乐性的因素之一。
了解了高、中、低频段的分段法以后，咱们接着要评论量感之外的「控制力」。量感当然是指量的多寡，便是咱们说的：高音比较多、低声比较少等。而控制力一般多指「对低频段与高频段」的控制力。有些器件低
频松散，有些则具有弹性。咱们会说后者有低频的控制力。有些器件可以抓得住高频，让它不会飙得耳朵难过，咱们说它高频控制力佳。请注意，各频段量感的多寡并不代表器件真正的好坏，器件之间量感多寡的相
互搭配才是主要的。而控制力的好坏就可以说是器件自身的优、劣。

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