北京瓷器鉴定机构:
乳突 :常指挖圈足后在底部中心留下的凸出点,多见于元代。而明代早期一些碗类器物底部还可以偶尔看到。一般有乳突的特征为元代比较多,结合其他特征,一般不会低于早明,但有文化滞后现象除外(偏窑、杂窑)。解放初期一些小窑口工艺上还有“乳突”的返祖现象,这里不作为典型依据讨论。现在仿制工匠只注重乳突而轻视旋切,所以特征模拟矛盾众多。
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青花浓郁处的凹陷现象:这里常见于明代早期的瓷器,由于所用的进口材料“苏麻里青”的成分和烧制工艺,在早明青花瓷器上往往可以明显的看到和感觉到,青花浓郁处有它凹凸感,这是青花料渗入胎骨所产生的效果,也是“缺点”,由于凹凸的产生,使得器物表面平整度差了,但表现出来的那种古拙感非常的具有时代的美感,这也恰恰给了后世鉴定一个年代的参考依据。后朝,特别是康熙一朝有许多仿制宣德的作品,除了绘画和釉面相对的贴近,这种凹凸感只能通过模压、剔花、堆白来模仿,但宣德的那种粗狂潇洒之气全无,到了现代仿制更无法达到那种深入胎骨的气韵了。
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塌底 :始见于明代早期,到了明代中期已经成为一种常态。塌底现象的产生是烧制工艺上的缺陷,和凉坯烧制有直接关联,更有甚者底塌陷过足墙,盘子可以在平面上打转。所以我们在鉴定明代盘类瓷器时,可以关注一下塌底现象,也可以作为一个参考项目,现在仿制的工艺还达不到明代工艺不足带来的这种自然现象。
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跳刀痕:由于明代早期对于器物的工艺“缺点”特征相对修饰的比较用心,所以在明代早期还不太看到明显的跳刀痕迹。到了明代中后期,由于社会经济的发展,对于瓷器的需求量不断增加,所以在要提高生产效率的基础上,一些工艺得到了简化和忽视。器物上的跳刀痕在那段时期特别多,一直到清代雍正左右。由于工艺特点,一般跳刀痕迹都是一圈向心的直线组成,是由工匠用竹刀在削刮器物底部时产生的跳动痕迹。无论是涩胎还是满釉,这段时期都可以看到。现在仿制的跳刀痕是似而非、生硬做作,有意和无意之作对比明显。
串烟:“串烟”是由于窑内烧制过程中出现漏气现象而产生的,一般只有一面。“串烟”器物表面会发生灰黑现象,而且“串烟”一面窑灰现象也比较明显。“串烟”是属于对器物美观有重大破坏的特征,所以一般不会去刻意仿制。有“串烟”的器物相对价值会降低很多,所以无论新旧器物,目前都还没有看到过有模仿此类特征的。
北京瓷器鉴定公司有哪些?底面釉的不同:明清瓷器,特别是明代瓷器上,我们可以发现很多器物的底釉和面釉色泽是不同的,还有就是完全是二种釉。这有二种情况,一是在烧制过程中,由于底釉和面釉受火情况不同,所以产生了颜色差别。另外就是工艺和经济考虑,底釉施用的本来就是不同类型的釉质,所以产品出来就完全不同了,很长一段时间它是我们鉴定相关年代的一个特征标准,现在制假者也发现并利用此特征,但我们把握好一些老釉的特征,鉴定起来还是不难。
这篇文章中常见的“缺点”都是指那些窑里带出来的不足和瑕疵,是由于工艺特点和烧造水平而产生的问题、是“天生”的,和成器后使用和把玩过程中发生的磕碰、损坏、使用痕迹没有关系,也不在讨论之列。这些“缺点”在我们鉴定过程中可以作为参考加分的项目,但不是必要条件。行内有句话“窑里出来的毛病再大都不算毛病、后来出来的毛病再小也是毛病”,但无论是“天生的”、还是“后生的”,有了毛病对于价值的估值、审美的要求一定是会有影响的,