北京翰海藏品征集傅抱石记录
徐悲鸿 1944年作 落花人 立轴日期:2015-12-06 下午7:00公司:北京保利专场:江左·名家藏珍会:北京保利十周年秋季会尺寸:107×40cm估价:RMB 12,000,00成交价:RMB 30,475,000画中徐悲鸿主要用提示体积和结构,除了服饰、背景的飞花大量使用外,上下眼睑、眉骨、颧骨、面颊、唇边、鬓发梢、颈部边缘等说明结构转折之处也都微妙地使用了。背景染以草绿、藤黄,虽极简淡,但坡石地面的结构质感、春树的朦胧湿润感却清晰可辨;与背景相协调,上衣、耳坠也均为绿色调,只是较背景深、暗一些,也更显沉稳、宁静一些;此外,白裙的衣褶处也略间以黄绿色调——这些色彩统调的运用,显然源自徐氏的西画素养。如果说衣纹的用线以及线条的组织主要来自样式的话,发髻1的处理则完全不似任何样式,主要依据了西画的观察和。这样,看上去较似程式的徐氏仕女画,实际上暗含了很多西式写实因素,是徐氏画改良的典型样式之一。
拍品名称:明永乐 青花轮花波斯文卧足碗创作年代:明永乐尺寸:直径13.2cm估价:RMB 2,000,0成交价:RMB 4,715,000在明一代,御瓷烧制之规范与成熟,始于永乐时期。成祖即位之初,定立下西洋的国之大计,随之窑业,内府遣派中官督造,以达天听,下设有司专备窑事,于洪武一朝初创之上,将百匠集中于珠山之巅,以供御用和赏赉,规制更宏,技术精进,所出之品,为世所珍。因应下西洋赏赉之需,沿途诸国王公之喜好,御器厂承命烧制一批特殊的青花瓷器,纹饰与造型皆依彼地之习惯,故此,中外文明的,赋予永宣时期青花瓷以特的风格。诚如前贤吴仁敬、辛安潮二位先生曾在《陶瓷史》中的评述:“明人对于瓷业,无论在意匠上,形式上,其技术均渐臻至完成之顶点。
拍品名称:清雍正 白釉菊瓣盘创作年代:清雍正尺寸:直径16cm估价:RMB 600,成交价:RMB 862,500菊瓣盘是清代雍正御窑名贵品种,也是雍正朝特色的品。造型取材自宋代漆器,宋人对菊花的喜爱有着品格上的暗喻,菊花的淡泊与孤傲,无疑也是仰慕宋风的雍正所珍视。雍正皇帝本人更是对菊花喜爱有加,如故宫博物院所藏《雍正行乐图》册页中有一幅雍正皇帝穿着汉服扮陶渊明东篱赏菊的图画,可见其对菊花的喜爱之深。这种喜爱在宫廷器物的制作中也可见端倪。据《清档·雍正记事杂录》记载,雍正十一年(1733年)“十二月二十七日,内务府总管年希尧家人郑天赐送呈各色菊花式盘十二色,内每色一件。司库常保、太监萨木哈呈览。奉旨:着交与烧造磁器处,照此样每式烧造四十件。”足见雍正皇帝对于此种作品的喜爱之情。
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