溥佺字画鉴溥佺字画出手溥佺字画价值

溥佺字画鉴溥佺字画出手溥佺字画价值
爱新觉罗·溥佺（1913－1991），字松窗，以字行，笔名雪溪、尧仙、健斋，满清后裔，道光帝四代孙，溥仪的堂弟。与溥伒、溥僴、溥佐兄弟四人并为书画大家，被称为“一门四杰”。他是一位全才型的画家，能诗，能书。画作题材广泛，山水清新，鞍马精到，兰竹更是堪称一绝。
溥松窗自幼酷爱书画，早年的山水用笔主要是学南宋院画，山石多是先用大小斧劈皴皴擦出明暗，然后用中锋点苔，苔点通常较小。他很注重墨色变化，能通过墨色变化来表现出明暗关系，画的层次感很强。他的山水虽然主要是学“南宋四大家”，但他所继承只是南宋四大家笔墨技巧，却摒弃了南宋院画那种“一角”、“半边”的构图模式。其笔法除承袭南宋四大家外，也可以看到沈周和石涛的影响。他的山水还有一个很重要的特色，就是喜欢画瀑布，而且水画得很细致，可以看出他曾在马远的《水图》上用过很大功夫。
溥松窗还喜欢画鞍马，受郎世宁的影响大。他画马注重解剖、透视和明暗，多层着色，色彩过渡自然，因此造型准确，立体感强。他的鞍马画也受赵孟頫影响，很多作品不仅马匹人物相似，连线条都是一样的清劲自然。尤其是马的鬃毛，虽然细如毫发，劲如铁丝，却丝毫不显呆板，浓密中见条理，细微处见精神。晚年的溥松窗很少画山水和鞍马，却画了数量相当可观的竹。他笔下的墨竹就像他的人，“人怜直节生来瘦，自许高材老更刚”，虽清瘦柔弱却不失潇洒孤傲。
溥松窗的一生经历丰富，他是后裔，是“旧王孙”。尽管在溥松窗出生之前，满清就已不复存在，但是满清后裔仍受优待，溥松窗自小养成了孤傲的性格，老且弥坚。在中国文学史上，劲节凌霄的竹一直是孤傲的代名词。溥松窗通过画竹使他的真性情得到了的宣泄和表达。他的书法，行草尤为刚劲飘逸，因此他的墨竹枝枝节节都是写成，而非画成，因而多了几分飘逸，少了几分做作。他画墨竹从作画到题款从不换笔，技法的娴熟从中可见一斑。新中国成立后，参加北京新国画研究会，后为中央文史馆馆员，北京画院画师。



0200 溥伒 1930年作 宝米 280.00-350.00万 299.00万 2011-05-19

1673 启功 溥儒 溥伒 溥佺 200.00-250.00万 224.25万 2012-06-05

5179 启功 溥儒 溥伒 溥佺 50.00-80.00万 189.75万 2011-07-27

0773 齐白石 溥伒 乌子藤蜻蜓 58.00-88.00万 178.25万 2013-05-11

0290 王雪涛 启功 溥伒 松鹰 10.00-15.00万 168.00万 2010-07-16

2521 清 湘妃竹扇骨溥侗、溥伒 80.00-120.00万 166.75万 2017-12-20
溥松窗（1913-1991），书画家，本名爱新觉罗·溥佺，与溥雪斋、溥毅斋、溥庸斋、溥心畲、关松房、祁井西、启功、叶仰曦等被誉为“松风九友”。
溥松窗是一个全才型的画家，能诗，能书。不仅擅画鞍马和气势磅礴的山水，其兰竹更是堪称一绝。
墨竹是溥松窗先生得意的拿手戏。他笔下的墨竹就像他的人，“人怜直节生来瘦，自许高材老更刚”,虽清瘦柔弱却不失潇洒孤傲。
晚年的溥松窗先生很少画山水和鞍马，却画了数量相当可观的竹。其画竹从宋元入手，侧重写实。作品虽多见折枝小品，却一丝不苟，十分讲究。先生在创作过程中立意清新，用笔爽利，飞动洒脱。折枝弯弓待发，竹叶劲利如箭，颇有情趣。
松风画会：紫禁城宫廷艺术的延续。1924年冬宣统出宫后，清室贵胄、清廷遗老、遗臣、宫廷画家结社而成立了画会，迄今松已走过94年的历程。发起人为五位国画宗师：溥雪斋、溥毅斋、关松房、溥心畲、惠孝同，清廷遗臣陈宝琛、罗振玉、袁励准、宝熙、朱益藩等为松风早期会员，同期、中后期会员有叶仰曦（叶昀）、溥松窗、溥佐、关和镛、祁井西、启功等。画会以厚重、为画风准则，从四王入手追溯宋、元。松风画会是近代继承、弘扬国粹文化的重要书画团体之一，它与宣南画社、中国画学研究会、湖社画会共同奠基了京津画派。近代宫廷画派中被尊为师祖的“四溥”溥雪斋、溥毅斋、溥松窗、溥佐均是松风画会的成员，他们的嫡传弟子爱新觉罗毓峨、爱新觉罗毓岚、爱新觉罗毓嶦都是清后裔中的书画大家。
溥佺（1913－1991），字松窗，以字行，笔名雪溪、尧仙、健斋，满清后裔，道光帝四代孙，溥仪的堂弟。与溥伒、溥僴、溥佐兄弟四人并为书画大家，被称为“一门四杰”。他是一位全才型的画家，能诗，能书。画作题材广泛，山水清新，鞍马精到，兰竹更是堪称一绝。
溥松窗自幼酷爱书画，早年的山水用笔主要是学南宋院画，山石多是先用大小斧劈皴皴擦出明暗，然后用中锋点苔，苔点通常较小。他很注重墨色变化，能通过墨色变化来表现出明暗关系，画的层次感很强。他的山水虽然主要是学“南宋四大家”，但他所继承只是南宋四大家笔墨技巧，却摒弃了南宋院画那种“一角”、“半边”的构图模式。其笔法除承袭南宋四大家外，也可以看到沈周和石涛的影响。他的山水还有一个很重要的特色，就是喜欢画瀑布，而且水画得很细致，可以看出他曾在马远的《水图》上用过很大功夫。
溥松窗还喜欢画鞍马，受郎世宁的影响大。他画马注重解剖、透视和明暗，多层着色，色彩过渡自然，因此造型准确，立体感强。他的鞍马画也受赵孟頫影响，很多作品不仅马匹人物相似，连线条都是一样的清劲自然。尤其是马的鬃毛，虽然细如毫发，劲如铁丝，却丝毫不显呆板，浓密中见条理，细微处见精神。晚年的溥松窗很少画山水和鞍马，却画了数量相当可观的竹。他笔下的墨竹就像他的人，“人怜直节生来瘦，自许高材老更刚”，虽清瘦柔弱却不失潇洒孤傲。
溥松窗的一生经历丰富，他是后裔，是“旧王孙”。尽管在溥松窗出生之前，满清就已不复存在，但是满清后裔仍受优待，溥松窗自小养成了孤傲的性格，老且弥坚。在中国文学史上，劲节凌霄的竹一直是孤傲的代名词。溥松窗通过画竹使他的真性情得到了的宣泄和表达。他的书法，行草尤为刚劲飘逸，因此他的墨竹枝枝节节都是写成，而非画成，因而多了几分飘逸，少了几分做作。他画墨竹从作画到题款从不换笔，技法的娴熟从中可见一斑。新中国成立后，参加北京新国画研究会，后为中央文史馆馆员，北京画院画师。