徐悲鸿素描现金收购历史价格

徐悲鸿素描现金收购历史价格

2019年徐悲鸿素描想快速快速交易，从这次专场拍卖中我们不难发现，一系列作品中并没有“马”的痕迹。往往我们谈到徐悲鸿，是很难将视线从他的《奔马图》离开的，他一系列以“马”为题材的水墨作品在拍卖场获得过千万佳绩。而作为中国现代美术教育的奠基者，徐悲鸿的童子功显然不容小觑，对中国美术素描教育的发展作出了很大的贡献。

课程体系之改革和学科设置之实践，是徐悲鸿美术教育主张落实的关键。他的美术教育活动，辗转上海、南京、重庆、北京，前后执鞭约30余年。尤以大学为其重要阵地，以国立北平艺术专科学校为其教育改革的重镇。在大学，徐悲鸿开始主管西画组，得以在西画教学中实现自己的教学主张。在国画方面推行徐悲鸿主张，历来不易。徐悲鸿曾在1928年出任北平大学艺术学院院长，力主改革，但孤掌难鸣。回到大学，他主持西画组成功后，向国画组推进就比在北平时容易多了。上任系主任后，徐悲鸿将西画组和国画组合并为绘画组，仔细安排、调整了课程设置，为推行写实主义教育主张奠定了学科基础平台。

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2019年徐悲鸿素描相关交易记录（Artron数据）：

巴布罗·毕加索 《休憩的法翁》（---估价160.00到250.00万---成交价:GBP211.00万---成交日期:2019年2月26日

群 1965年作 构图-19---估价50.00到80.00万---成交价:HKD175.00万---成交日期:2019年3月29日

李斛 1972年作 三峡夜航---估价150.00到180.00万---成交价:RMB174.80万---成交日期:2019年6月15日

李斛 1972年作 三峡夜航---估价150.00到180.00万---成交价:RMB174.80万---成交日期:2019年6月15日

赵无极 1975年作 无题---估价110.00到200.00万---成交价:HKD162.50万---成交日期:2019年5月26日

赵无极 1960年作 无题---估价120.00到180.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2019年6月7日

赵无极 1994年作 无题 水彩---估价45.00到65.00万---成交价:HKD300.00万---成交日期:2019年3月29日

2018年徐悲鸿素描相关交易记录（Artron数据）：

徐悲鸿 行书五言联 立轴---估价60.00到80.00万---成交价:RMB108.10万---成交日期:2018年6月16日

徐悲鸿 竹石雄鸡---估价1056.00到1056.00万---成交价:RMB1200.00万---成交日期:2018年11月26日

徐悲鸿 侧目 镜框---估价750.00到750.00万---成交价:HKD3300.00万---成交日期:2018年10月11日

徐悲鸿 1942年作 行书四言联---估价100.00到120.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2018年12月7日

徐悲鸿 柳荫神骏 立轴---估价100.00到150.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2018年12月13日

徐悲鸿 奔马 立轴---估价300.00到300.00万---成交价:HKD605.00万---成交日期:2018年1月31日

徐悲鸿 木棉花---估价162.00到162.00万---成交价:SGD198.00万---成交日期:2018年8月12日

2017年徐悲鸿素描相关交易记录（Artron数据）：

徐悲鸿 1945年作 柳丝三喜图---估价150.00到200.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2017年12月16日

徐悲鸿 （款） 花鸟 立轴---估价560.00到560.00万---成交价:RMB620.00万---成交日期:2017年5月28日

徐悲鸿 1941年作 寒枝百雀图---估价180.00到280.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2017年6月2日

徐悲鸿 1946年作 双喜图 立---估价30.00到40.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2017年6月3日

徐悲鸿 1945年作 奔马 立轴---估价150.00到250.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2017年12月19日

徐悲鸿 立马 立轴---估价22.00到50.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2017年12月17日

徐悲鸿 1939年作 飞扬跋扈为---估价500.00到700.00万---成交价:HKD1690.00万---成交日期:2017年10月2日

现在徐悲鸿素描的价格是多少，对徐悲鸿素描的复合式理解，有助于我们重新理解徐悲鸿的写实主义。他的写实主义宽约粗放，不固守单一，始终在寻找多方面的养料、“实验”和“突围”，有具象写实的自然主义性质，但对现实不是直接描摹而多间接写之，有古典主义的情怀，有印象主义的色彩，也绝不愿丢掉自己的浪漫天性。虽然有被素描、写实主义捆绑的局限性，并呈现出不小的矛盾性，也不免引发争议，却给新中国的美术教育体系带来了不断拓展的空间。譬如1955年关于中国画教学的论争、1956年素描教学大辩论中，江丰、吴作人、艾中信、宗其香、李斛等坚持“素描为一切现实主义造型艺术的基础”，坚定地支持并继承了徐悲鸿的主张。而叶浅予等坚持“白描为中国画的造型基础”一派，与同是白描派却不主张纯粹白描，而主张辅以西画造型结构的蒋兆和等，也不能说是对徐悲鸿的“背叛”，甚至可以说是对徐悲鸿主张的另一种坚持。

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