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收藏的时间已经很久了，近几年的也是一个时期，段的徐悲鸿的画作《愚公移山》炒作的沸沸扬扬，齐白石的《山水十二条屏》目前稳坐画把交椅，那么普通藏家肯定收藏不到那样的，那我么在平日里碰见的一些好的作品，应该如何收藏，害怕被骗？临摹作伪？不看画风和内容，如何做到鉴宝如“瞳”。接下的文章给大家看看。

元明纸绢的辨识

元代纸、 绢总的说来不如宋代， 绢的质地粗糙稀松， 不如宋绢细密洁白， 如任仁发，吴镇所用的绢， 织得都较稀松， 似乎也不坚固： 元纸亦然， 其藏经纸以白色为主。 但元代也有高的绢。

明代的纸， 绢显得丰富多彩。 由于造纸业的发达， 纸不仅品种多， 也。 明初宣德皇帝朱瞻基所用的 “宣德笺” 就是海内外的纸。 洒金纸也是明初所创， 中后期小金片和金星纸代之而起； 明末又发展为泥金纸。 高丽纸、 布纹纸在明代也备受人青睐。

明代的绢总的看来比较粗糙， 而宽度却比以前有所. 早中期家常用一种低劣且很稀薄的绢， 由于绢太稀薄不易落墨， 他们往往先将其托上纸然后作书绘画。 这类在重新装裱时如碰上无的裱工， 在揭裱后往往连都看不清楚了， 这就了整件作品。 明后期有一种较厚、密度较紧的粗绢，即使揭裱，画面也不会受到太大的损坏。张瑞图、王夫之等常用这种粗绢写字条。 明中期还出现绫本， 绫有素色和各色花绫。 当时的大家沈周、 王铎等就有很多绫本的作品.以后用绫本作的人逐渐多起来，直到清初还继续沿用.

明有各种带地方特色的绢绫，产地有江西、河南、江苏，浙江，福建等，较为粗劣.在鉴定时要多加分析， 仔细辨识.

　　蟠龙为长须龙，眼神灵异炯炯有神。龙鳞雕刻细密有致，腾云驾雾，身姿遒劲，龙爪张扬，神武，龙身盘踞太阳，尽展威严大气。此蟠龙图工艺，雕工，浮雕感强烈，镜面整光滑，纹饰的相惯线，显得非常清晰。

清代纸绢的辨识

比起明代， 清代的用材有更大的发展， 而且不断有新品问世。 纸、 绢等材料对繁荣清代起到了很大的作用.

先说纸。 晚明出现的泥金纸在清初被广泛使用。 纸色黄， 黄中带赤， 经久不变质。 清代后期虽还有泥金纸， 但色已成淡黄， 失去了赤黄的特色， 并且遇到潮霉后， 颜色会变黑。 这类金纸也是所谓假金纸的一种。清康熙、乾隆年间出现了粉笺纸和腊笺纸。粉笺纸无光，上绘各种花纹；腊笺纸有光泽，有多种颜色的，有些绘有花纹，有些没有。这种纸不易落墨，用时要稍加打磨；也盖不上去， 只能剪贴。 清代大家刘墉、 黄易、 梁同书等常用粉笺和腊笺写字。

张大千的泥金纸画作

清有一种半熟的纸， 较， 很薄的称为“蝉翼笺”, 厚的叫斜纹纸。 嘉庆至光绪年间有种纸，道光至咸丰时还有种洒上细密小金片的虚白斋纸，纸角上有“虚白斋制”，有些金片现已变黑。

可以透过纸张看见对面的颜色

清代的绢，有一种很粗糙的库绢，绢面上加了各种颜色的粉浆，有些是素的，也有些画上了各种金花或粉花，或撒上金片、金星。这种库绢常被用来写字条、字对.嘉庆以后绢的明显下降， 质地稀薄，人们多用石头把它辗成扁丝， 以期从表面看来不显特别稀薄. 这种粗绢上也常加上各色的浆、画画和撒金等，或于白素绢上加重胶矾再磨光，但在上面写字或画画均是不透墨痕的.清代的画“苏州片”用绢较细，也有用粗的，因而水平高下差距.清末，南方各地均产绢，有人以这些又粗又细的绢来仿明末清初大家的作品，易辨识。

　　浙江地处沿海，通行洋银甚早，清季虽已设厂造币惟大量产制银元是以后的事。由于筹建较迟，光绪二十五年浙局开铸后即奉旨停工，机器他处；营运期间所出银币数额不多，因正面采用魏晋南北朝时期碑文的，俗称“魏碑”。然而存世另有一种铭文为楷体之“浙江楷书”，极。

苏州片

纸、绢的直接影响的效果，故而家们对用纸，用绢都相当慎重。他们往往选定几自己的纸、绢长期使用，这样也容易纸，绢的脾性.只要对家的用材注意研究，多进行排比、对照，不难熟悉各时期用纸，用绢的特点，而这对鉴定，往往会有意外的帮助。

鉴定，我们不要被画作的内容所迷惑，应该看看所有家都注意的宣纸问题，没有人会自降身价用廉价的笔墨纸砚的，大家看看这些，希望大家都能捡漏。藏品想要出手、估价、、私下交易、免费送拍、私下收购、现金交易相关问题，可以随时 本公司 (联系在上方或下方) 从业经历渊远,从业丰富,为你的藏品提供终身交易服务。

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　　货币文化渊远流长。古代钱币的历史价值、人文价值、观赏价值和的经济价值成为很多古玩收藏爱好者研究的一门学问。随着经济社会的发展，越来越多藏友喜欢珍藏一些古董，因为根据古董成交市场上反映出来，清朝末期珍藏的古钱币现在的市值非常高，其中，光绪元宝是珍数多的。