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明代斗彩瓷器出手价格,斗彩瓷器线下交易变现

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明代斗彩瓷器出手价格,斗彩瓷器线下交易变现
斗彩,是釉下青花与釉上彩结合的一种彩瓷,创始于明代宣德年间,成熟于明代成化年间。其中,成化斗彩的成就高。以成化斗彩为代表的斗彩,是在青花加彩工艺的基础上逐渐衍生出来的一种新的装饰方法,从现存实物看,成化斗彩的主要彩绘方法是:用青花在瓷胎双勾出纹饰的轮廓线,有的器物还加上青花渲染的局部纹饰,罩上透明釉,烧成我们今天通常所说的淡描青花器,再在釉面上青花双勾线内根据纹饰设色的需要填以多种色彩,后入炉烘烧而成。它由淡描青花与釉上彩绘相结合组成画面,釉下青花与釉上彩争奇斗艳,使斗彩成为瓷器中的。探究成化斗彩的特点,是我们了解斗彩的捷径,也是区别斗彩与青花五彩的佳方法。

斗彩在我国的明朝宣德年间开始烧制,在明朝成化年间斗彩受到了推崇,是釉下彩与釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩的烧制过程较为的复杂,对于温度以及工艺制作要求较高,在一千三百度的高温下烧成的釉下青花瓷器上,用矿物颜料进行二次的施彩,填补了青花图案留下的空白和轮廓线的空间,在进入低温烧制,形成了色泽鲜艳、光泽度强的效果。凭借着绚丽多彩的色泽加上沉稳老练的色彩,形成了一种符合大众审美、富有情趣的装饰风格,成为斗彩的一大亮点。

传世的成化斗彩瓷器的图案绘画较为的简练,其内容主要是以花鸟、人物为主,加入的色泽一般是三到五种之间,而装饰的方式则有点彩、覆彩、染彩以及填彩等,形式较为的多样,造型别致、种类较多。成化的斗彩瓷器除了个别大的碗之外,大多数的造型都小巧别致,有鸡缸杯、小把杯还有盖帽等多种类型的出现。而清朝时期的斗彩瓷器的产量要远远大于明朝成化年间,出现了较大的器型。

总体上看,清朝的斗彩瓷器在绘画的技艺上较为的且生动性较强,改变了成化斗彩的“叶无反侧”、“四季单衣”的弱点,图案性更加的强却在灵动性以及飘逸感上稍稍差了一点。在雍正时期还烧制了粉彩斗彩使斗彩瓷器更加的雍容华贵,乾隆时期以后斗彩仍然在生产,图案内容大多是以花草且大多为团花,延续了清朝盛世时期的风格,但笔法上日渐的草率了起来,加入了西洋的技法以及融入了陶瓷的工艺使其收藏价值更高。

釉下青花为轮廓,釉上彩填以彩色,烧成之后釉下彩与釉上彩形成相互斗彩的态势,由于社会的动荡以及没有保存瓷器的意识,导致大量的斗彩瓷器都被战乱所破坏,流传至今的斗彩瓷器可以说是尤为的珍贵,市场上很难见到,其收藏价值以及价格都非常高,一般的斗彩瓷器在几万元上下浮动,品相好的价格则会较高。

1999年4月,在香港苏富比中国文物艺术品拍卖会上,一件明代陶瓷酒杯,拍出了2917万港币的天价,刷新中国瓷器的高拍卖纪录。时隔5年,又一件明代陶瓷酒杯,拍出了2.8亿港币的天价。



青花斗彩也是景德镇陶瓷传统彩饰方法,它是明代青花盛行,古彩兴起时逐步发展起来的,它是窑彩和炉彩相结合的一种装饰方法。它集釉下彩幽静雅致和釉上彩的浓艳富丽于同一器皿上,更显得层次丰富,绚丽多彩。

  青花斗彩是在同一画面上用青花色料描绘画面的一部分,施釉入窑烧成后,用古彩或粉彩等釉上彩绘技法画好其余部分,完成整个画面。需要斗彩的部分有时因色彩效果不佳,不宜用青花料描出外轮廓,就要留出适当部位,让釉上彩绘加彩成功一件作品。

①青花加彩:青花加彩是在一件完整的青花瓷面上再加釉上彩绘。主要点缀一些古彩、粉彩颜色,可谓锦上添花,达到富色彩层次,加强艺术表现力效果,有时也能掩饰青花瓷面上的一些毛病,提高产品的艺术质量。

  ②青花填彩:青花填彩是用青花色料以白描的形式描绘各种形象的轮廓、动态、质感,入窑烧成后,再在青花白描画面上填上釉上彩绘颜色,加深表现质感和装饰效果。填彩时应按青花轮廓线填色。由于不用珠明料在釉上描线,水颜色填上去没有拦阻线条,因而容易流动,难于填准,为此可采用先重勾黑线再填色的方法,效果较好。

  ③育花玲珑加彩:青花玲珑加彩是在青花玲珑器上进行釉上彩绘,玲珑加彩。传统方法多在玲珑眼周圈一条西赤红线,再点画金色或其它颜色的纹样。现在玲珑加彩,不仅保持了传统方法,而且发展了加彩形式:一种是青花玲珑斗彩,青花玲珑器烧成后,在青花部分加彩釉上花纹。这种方法一般是玲珑眼纹样和青花分开进行装饰的。另一种是玲珑纹样和釉上彩绘相结合,如设计一朵花头时,内层花瓣加彩釉上颜色,外层花瓣用玲珑眼组成,或夹在釉上颜色之中,使花头有层次变化,色彩丰富。

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