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玻璃钢雕塑是一种常见的雕塑种类，其具有材质轻，耐腐蚀，可塑性高等特点，是一种现代材质的雕塑种类，玻璃钢雕塑的优点和缺点有哪些，下面跟着小编一起来了解下。

　　玻璃钢雕塑的材质。

　　石头的可塑性差，玻璃易碎，钢铁雕塑不耐腐蚀且造价昂贵，究竟什么样的雕塑材料才能兼具上述的所有优点呢，答案就是玻璃钢雕塑，玻璃钢是一种玻璃与塑料的混合材料，既有玻璃美观的特点，又有塑料的高度延展性，且造价相比起钢铁雕塑和石雕更为便宜，后的成品也更为轻便，成为了广场上小成本雕塑的材料。

　　玻璃钢雕塑的造型特点。

　　玻璃钢由于延展性强，其雕塑的造型也是千变万化的，在广场和公园中非常常见，这些玻璃钢雕塑看似没有什么造型上的共性，但是实际上，我们仔细分析就能够看出，玻璃钢雕塑作品基本上都是以卡通人物为主的，也有些被用于制作成以运动为题材的，很少被作为纪念性的雕塑使用，这是为什么呢，原因是玻璃钢作为一种现代化的雕塑材质，其材质本身就给人以“现代，活力”之感，充满着时尚的气息，看似是一项优点，实际上却导致了玻璃钢雕塑给人以“不严肃”的感觉，尤其相对于石雕和青铜雕塑来说，玻璃钢雕塑会显得不够庄重，不够沉稳，只能被用于做成一些。

　　现在，玻璃钢雕塑俨然成为了现代化城市的重要标志之一，因为玻璃钢雕塑越多就证明城市的商圈越多，经济也就越发达，相对的，没有玻璃钢雕塑的城市会显得死气沉沉，缺少时尚的气息。

　　公园不锈钢镜面雕塑各种不锈钢雕塑，不锈钢雕塑早在我国并不是使用在雕塑上，而是一些常见的具有功用性的产品，因其材料的耐腐蚀性，较好的可描绘性广受好评，直到一股抽象风从国外席卷而来，再加上我国土地广阔，在大型修建初步广泛我国大地，急需大型标志性雕塑之时，不锈钢雕塑成为了许多城市追捧的政策。

　　为什么不锈钢雕塑会在国内如此走红呢在生活中，咱们可以看到处处都是不锈钢雕塑，咖啡馆，酒店，餐厅等都充分利用了它的装饰功用，地增强了全体环境，它的全体光强不易随从不良和全体感觉，锈钢雕塑的利益，不锈钢分为镜面不锈钢和拉丝不锈钢，不锈钢雕塑由不锈钢制成，由不锈钢制成，不锈钢材料具有弱腐蚀性介质如空气，蒸汽，耐水和酸，碱，盐等化学腐蚀介质的腐蚀特性，因为不锈钢有许多利益，因此，许多城市雕塑都是以材料为根底的，不锈钢要求雕塑自身简练大方，身体感觉明显，光影效果强。

　　本钱相对较低，作为大型雕塑来说，铸铜材料的雕塑比较少，例如一些佛像之类，可是本钱太高，动辄几百万，再加上一些具象人像假如需大师制造泥稿的话，光泥稿酬或许就上百万了，而不锈钢雕塑不同，首要因为商场对雕塑规划费用并不注重，加上抽象艺术的表现形式，导致规划这块费用不高，其次不锈钢材料的本钱较铜廉价太多，相同造价下，不锈钢雕塑能做的更大，第二，适用环境广，不锈钢可描绘简略的具象雕塑，大型具象雕塑，各类抽象雕塑等，可适用于广场，公园，街区，校园，室内，室外等各种环境，而传统材料则有必定的局限性，第三，耐久性较好，因为材料自身的特性，在各种环境中可坚持较耐久的时刻。

　　不锈钢雕塑是在传统石雕根底上发展起来的一种新的雕塑类型，因为其一起的明亮，生动，不污染，契合现代城市生活等特征，已逐步被大众所接受，在商场占有率更高，更大的，比传统的石头趋势逐步，在生活中，咱们可以看到处处都是不锈钢雕塑，咖啡馆，酒店，餐厅等充分利用其装饰功用，在整个环境中发挥了的效果。

上期我们介绍了“不锈钢雕塑的制作流程有哪些”，现在雕塑厂家小编介绍玻璃钢雕塑施工技术需要注意哪些？



　　一、玻璃钢雕塑准备泥浆。雕塑泥要软硬适中，尽量不粘手。如果泥太湿，先放在室内通风的地方，让它干燥到合适的湿度，如果太干，就打碎，放在容器里，倒入适量的水浸泡，然后进行捣实。玻璃钢雕塑加工好的泥块应放在圆筒或其他容器中，并用湿布或塑料布覆盖，保持一定的湿度，以备后用。



　　二、玻璃钢雕塑小样本准备(1)根据确认的设计图纸。2)在尊重原稿的前提下，充分考虑主体的综合效果、加工的可行性、结构的合理性和工艺的艺术性，从立体结构和艺术造型上对样本进行再创作。



　　三、玻璃钢雕塑构建内部骨架。用木方、木板、铁丝、钢筋、钉子等搭建骨架。和人或动物的骨骼一样，泥塑的骨架起着支撑和连接的作用，这是泥塑的基本条件。骨架搭设注意事项：1)骨架要牢固，泥塑稳定，玻璃钢雕塑装泥后不会倾斜、塌陷。2)堆泥后，不要掉泥，也不要露出框架。3)反映雕塑的一般形状。4)骨架应简单，便于成型时更换和拆卸。四、在大泥堆上把大泥和骨架准备好，就可以开始排泥了。先在骨架上喷水，玻璃钢雕塑让泥块与骨架结合牢固，不易脱落。抹泥时，将泥块一个一个堆在骨架上，用手压紧，拍实，然后一层一层加泥，用木槌或拍泥板粘实。走向大泥淖，要着眼大局，从整体出发，避免畏首畏尾。

玻璃钢雕塑

浮雕技法简介

浮雕要表现立体的空间效果，用透视雕刻压迫后，身体厚度不足的感觉用透视来弥补。理解和理解浮雕，要理解和理解透视。在写生时，圆雕是多角度的观察，为了看清形象的全貌，要想方设法去观察每一面。因此在课堂上，不仅要设置模特儿的转盘，学生也要不停的旋转模特儿的前后、左右、上下、仰望、俯视、俯视。从一个固定的视觉视角，浮雕写生只能看到图像的前半部，后半部被遮住，看不到。

仅仅只是符合试题规定的要求，在造型能力、透视关系、空间关系等要求上有所欠缺；对象结构及体面关系只停留在基本认识上，不能完全的理解和表现在画面上。

浮雕技法的客观展现

然后，在造型上客观地表现出来：看到的部分要塑成形状，看不见的部分要留出数量，所谓“留出数量”，就是适当地留出一定厚度的起位，以表示该造型的完整厚度和空间距离，从而在视觉和影像上达到立体空间效果浮雕所表现的透视，是立体的透视，也是形体的透视，它与二维画面透视有体积和空间上的区别。绘画的透视是靠轮廓线、色调、明暗以及近大远小、近实远虚等平面因素来表现的，而浮雕因为有着空间的起伏所以在表现透视的层面上除了以上的这些因素之外，还要考虑到近厚远薄的层次和近高远低以及根据远近距离，采用由高浮雕到浅浮雕，再到薄浮雕的依次过渡的方法来表现。

浮雕技法和素描的区别

经过速写训练后，掌握平面透视并不困难，而对泥质物体进行透视就不那么容易了。在以往的浮雕教学过程中也曾发现有的学生在浮雕写生开始的画稿阶段，透视先是随着构图用刀子画到泥上，因为还是平面的，这时的透视一般“画”得还都比较正确。但是，随着浮雕整体步骤的深入和厚度水平的增加，开始立体化的时候，透视也逐渐消失，后浮雕体的透视效果被圆雕的真正厚度所取代。由此可以看出，只有经过写生和圆雕训练的学生，对于浮雕的空间表现，还只习惯于两种极端：或是完全平面化的透视处理，或是通过圆雕的真实体积来塑造，而对于表现形式和透视处理，还没有很好的理解和了解，或是说有些了解，但很难表现出来。因此，要处理好浮雕的透视关系，只有通过课堂训练多分析、多研究，不断加深对它的理解和认识。

所以说，从制图到浮雕的层次深入，应遵循近厚远薄、近大远小、近实远虚的原则，在平面透视的基础上，只有薄厚远虚才能加深和调整，而轮廓应始终保持不变。只有这样才能深入塑造下去。

此外，由于压缩和透视，浮雕与圆雕相比，不仅在体厚上有差异，而且在体面上形成了一定的坡度变化规律。例如：

当一个头像是圆形雕刻的时候，它的基本形状是直角立方体，压缩成浮雕后，基本形状会变成不同程度的扁平或扁平的菱形。而且每一个体面都会因形态的视角而改变，形成不同程度的倾斜，与体面的宽窄形成反比。如将头像的基本形状分成六个面的菱形体，则由于视觉角度的不同，颜面及侧面的宽窄、斜度也会因透视角度的不同而不同。正方越宽，这一面的坡度就越小；相反，正方越窄，这一面的坡度就越大，如果是做正方的浮雕头像，那么头的前、后两面就会形成深的起点。也就是说，基本形的体面，从坡面到起位是可以随着视觉角度的不同而发生变化的，并且具有一定的规律。

从以上的分析我们可以看出，透视和起位对浮雕的表现起着重要的作用。因此，要想塑造好浮雕，就要认真研究、弄清并学会掌握它们。凡事都有两面性，浮雕作为一种造型艺术，既有其透视的科学性，又有其视觉上的某些感性因素，同时与圆雕相比，既有其认识形态与空间关系的相通性，又有其在形式与表现上的差异。24_21200.jpg

浮雕与圆雕不同，不是直接表现形象和身体，而是通过大脑的分析和理解，客观地认识浮雕的身体和空间的关系，认真研究浮雕的压缩原理和透视规律，在造型和写生中，多观察、多分析，使浮雕尽可能合理、真实、自然

中国古代绘画中惯常采用的散点透视法，在大场景浮雕的构图中也很常用。它可以不受视域的限制与约束，将不同位置看到的形状有机地组合在一起，也可以将不同时间看到的形象组织到一起，丰富了浮雕图创作的构图形式。根据造型的不同，将广场景观雕塑分为浮雕和圆雕，根据功能的不同，将广场景观雕塑分为装饰型和装饰型。浮雕制作从表现手法和风格上可分为具像雕塑和抽象雕塑两大类。具体雕塑和抽象雕塑的本质区别在于：具体雕塑具有可识别性，而抽象雕塑则没有这个特点。因此，在进行广场雕塑设计时，需要考虑采用哪种表现形式才能更好地融入广场整体环境。不锈钢凤凰广场景观雕塑不仅是装饰品，而且具有一定的象征和意义，代表时代精神，传达思想观念，在看不见的情况下影响人们的思想，传达思想精神。

雕刻形式：圆雕与浮雕相结合的写实性大型历史人物雕塑。雕塑整体如一座座雪山连绵而成，加之圆雕、半圆雕、深浮雕与浅浮雕等多种雕塑形式处理，与山体成功的结合，充分表现出人物相互叠错，起伏变化的复杂层次关系。

星硕辰雕刻厂是经验丰富的浮雕厂家，从设计、泥塑、翻转、安装等浮雕制作环节完全自主控制，严格的质量管理制度，创造的质量。