河南胥藏文化解读——粉彩人物故事纹将军罐

河南胥藏文化解读——

粉彩人物故事纹将军罐

将军罐的器型出现于明末，明末的将军罐，器型较为矮、拙。到了清代顺治时期基本定型，造型为直口、短颈、丰肩、鼓腹。腹下部渐收，多为平底无釉，通体浑圆，器型高大。康熙时期，是将军罐广为流行的时期，这时的造型，将浑圆的罐体展肩提腹，拉长颈部，收紧圈足，使得将军罐的造型显得挺拔向上，气魄宏伟。

由于将军罐的造型受人喜爱，因此不论是官窑还是民窑都大量地烧造，特别是民窑的制造，从内容到形式都是以老百姓喜闻乐见的题材为主，有戏曲人物、神话故事，这些题材纹饰比较繁缛，在小器物上很难展示，而高大的将军罐，则可以将这些题材全面地展示出来，深受广大百姓的认同。


粉彩，又名软彩，瓷器釉上彩之一，是指经过“玻璃白”粉化的各种彩料，在烧成的白釉瓷器的釉面上绘画，经第二次炉火烧烤而成。粉彩是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而成功创造的另一种彩瓷，深受人们的喜爱。粉彩初创于康熙晚期，盛烧于雍正、乾隆，成为清代瓷业生产的一个主要品种。

将军罐的器型出现于明末，明末的将军罐，器型较为矮、拙。到了清代顺治时期基本定型，造型为直口、短颈、丰肩、鼓腹。腹下部渐收，多为平底无釉，通体浑圆，器型高大。康熙时期，是将军罐广为流行的时期，这时的造型，将浑圆的罐体展肩提腹，拉长颈部，收紧圈足，使得将军罐的造型显得挺拔向上，气魄宏伟。广交藏友，要积极参加收藏组织，参加收藏会所的学习，这是一条少走弯路的捷径。藏品想送到（北京保利瀚海、香港金字塔奥斯汀）等一线拍行，邵先生AAACXZJ。


粉彩人物故事纹将军罐

此光绪年制粉彩人物故事纹将军罐直口，丰肩，敛腹，平面砂底，附宝珠顶高圆盖,通体以白釉为底色，粉彩绘纹饰，盖上绘树木、宝塔，宝珠顶绘菊纹。罐身绘人物故事纹，人物众多，神情各异，服装、表情均生动传神，十分精美。胎质紧致，釉面肥润细腻，温润如玉，瓶身以白釉为底色，粉彩嵌入其上点缀，色泽相衬，整器看来，大气而不失优雅，繁复而不显杂乱。纹饰疏密有致，层次分明，釉质细腻，色泽润泽，如此大气之作，必是出身，为当时宫廷之摆设佳品，是光绪时期难得一见的瓷器。


粉彩人物故事纹将军罐

光绪瓷器多以仿效前朝的器形而。但在陶瓷工艺制作上已经逐渐有所发展，手工绘制水平上形成了自己到的艺术特色，华丽生动的纹饰更趋于庄重。胎釉细致缜密，工艺。与前朝相比，清末光绪时期的制瓷工艺出现了一个“回光返照”式的发展，制作了一批精良之作，值得藏家关注。

早在清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽；到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的特风格；乾隆时期粉彩已非常兴盛。粉彩的艺术效果，以秀丽雅致，粉润柔和见长，这与洁白精美的瓷质分不开，它们相互衬托，相映成趣，有机地结合起来。

明清时期罐器之一，其盖颇似将军的头盔，故而得名。将军罐始见于明嘉靖、万历年间，至清顺治之气基本定型，盛行于康熙朝。其器形体高大，各朝其形略有不同。常见品种为青花、五彩器，此外还有黄釉、茄皮紫釉、三彩等。