简述康熙画珐琅

简述康熙画珐琅

据记载，珐琅彩是康熙三十五年（1696）创烧成功的。先由景德镇烧制素白瓷器（外为涩胎，只外口有一道较款稍后的白釉，内挂满釉的白瓷），运送到京城，再由宫内早班出珐琅作工匠根据宫廷画家的画稿绘画后烧成。由于是宫内赏玩，烧造极少，几乎没有传世品在宫外流传。

康熙时的珐琅彩瓷器主要在红、胭脂红、黄、蓝、绿、紫等色地上绘各种花卉，地子非常匀净。口部白釉略微凸起，有铜胎画珐琅的效果。由于材料较厚，又借鉴了西洋油画的技法，绘出的纹饰立体感


画珐琅又叫做铜胎画珐琅是在清朝康熙年间由欧洲传入中国的。画珐琅大多是用紫铜做铜胎，然后表面用白釉铺底色，然后用彩釉描绘珐琅图案，再经过焙烧、镀金而成，既体轻、明亮，又绚丽多彩。一般说到画珐琅一定要了解清朝康熙年间的画珐琅。


康熙年间制作画珐琅是由的宫廷珐琅作来制作的，具资料记载，画珐琅晚也是在康熙三十年已经烧制成功了，和有明确记载的在康熙十五年烧制成功的珐琅彩（瓷胎画珐琅）相距不远。广交藏友 要积极参加收藏组织，参加收藏会所的学习，这是一条少走弯路的捷径。藏品想送拍一线拍行（北京翰海、北京保利等）邵先生，《18伍》 《9伍六9》 《九四伍3》画珐琅技术进入成熟阶段是在康熙五十七年左右，当时武英殿珐琅作归属养心殿造办处时期。


早期的画珐琅作品因为生产画珐琅的技术不是很成熟，胎体与掐丝珐琅一样都是比较厚重重的，器物体积也大都很小，多以实用的碗、盘、壶、瓶、盒等日常用具为主。釉色也少，并且颜色不纯净，釉色灰暗无光，色彩互相浸染渗透，画面模糊。


作品多以灰白色珐琅为地（也兼有黄色地），并用红、黄、蓝、白、绿、赭、紫等几种颜色的珐琅釉作画，颜色品种不甚丰富。表面光泽度差，釉料施用浓厚，砂眼较多，反映出珐琅釉料质地尚不精细。


康熙晚期的画珐琅器，充分显示出了画珐琅器本身所具有的薄、平、光、艳、雅的特点。珐琅釉料质地细腻，涂施均匀，表面光洁平滑，基本无砂眼，色泽艳丽明快，颜色品种也日趋丰富。


作品地色除白色以外，盛行以黄色珐琅为地，生活色彩浓重。胎壁的制造较早期轻薄，器型规整，种类也有所增加，出现了一些新的造型，诸如盏托等。


画面用笔工致，一丝不苟，有如工笔重彩画，更具图案性效果，早期那种飘逸、洒脱的用笔方法已销声匿迹。作为图案花纹装饰用的珐琅釉料，颜色品种曰益丰富，由早期的红、蓝，绿、白、黄、紫、赭等六七种，增加到红、蓝、绿、白、黄、黑、雪青、赭、紫、粉等，达至12种之多。


珐琅釉料质地细腻、洁净，表面打磨平整、光滑，色彩艳丽，图案布局对称、规整，用笔工致，画风写实。图案内容题材以表现富贵吉祥的写生花卉为主，并多采用晕染技法绘制。康熙晚期成熟、规范的画珐琅器，确立了其中国画珐琅器规模化生产，并沿着这种基本的工艺制作方法方向发展的重要地位。