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　　“纽约亚洲艺术周”佳士得推出来自日本藤田美术馆的中国古代艺术稀世珍藏，其中六卷《石渠宝笈》著录的南宋陈容《六龙图》（成交价超3亿元）等古画以及四件商周青铜重器（总成交约8.77亿元）引起关注。全场共收获2.6亿美元，成交率93%。由于这些文物均是在晚清与民国时期流散海外，不少公众十分关心这珍品是否可以回流国内。

　　澎湃新闻·艺术评论特约撰稿人在现场观察后分析，6卷《石渠宝笈》著录古画和4件青铜礼器或可悉数归国。

　　纽约当地时间3月15日晚间（北京时间3月16日晨），“宗器宝绘 ─ 藤田美术馆藏中国古代艺术珍品”在纽约举锤。“澎湃新闻·艺术评论”特约撰稿人在现场发现，暴雪并没有影响买家的热情，拍卖现场座无虚席，佳士得纽约大的拍卖厅詹姆士厅被挤得满满当当，不少人不得不站在场边观看拍卖进行，电话委托席更是壮观，代表不同地区客户的代表全数到场，重现当年安思远专场的盛况。

　　纵观整场拍卖，对于重器，各地买家均表现出狂热的兴趣，特别是来自中国大陆，香港及台湾地区的叫价为强烈，无论是电话委托抑或是场内举牌，每一口皆志在必得，欧美地区虽有参与，但是均迅速被超过；对于穿拆其中的普品，参与地区，形式（电话、网络、场内）更为多元，成交价格也都可正确反映当下的市场情况。

　　作为2017年开年受瞩目的中国古董板块拍卖，基本反映了当下中国古董艺术市场整体表现，身份显赫的重器依然是藏家竞相追逐的对象。就藏品的流向国家和地区而言，6卷《石渠宝笈》著录古画和4件青铜礼器悉数归国。

　　拍卖官佳士得总裁彭凯南（Jussi Pylkkanen）宣布拍卖开始，并借身后陈容的《六龙图》预祝当晚竞拍者好运。拍卖一开始即表示出来自不同地区的多方兴趣，电话和场内的竞争不相上下。开场的三件龙泉青瓷在短时间内迅速超过高估价，英国古董商埃斯肯纳吉（Eskenazi） 坐在场内后排叫价，与电话委托咬得很紧，迅速达到成交价，终拿下前两件元代的龙泉青瓷。

　　拍卖波高潮出现在六卷《石渠宝笈》著录古画，这也是之前受关注的一组拍品。宋代陈容《六龙图》估价120万美元至180万美元，业内普遍认为人民币过亿成交不是问题，具体数目要交给拍场。拍卖现场也基本验证了这个预测，现场的不确定性令《六龙图》的竞拍和归属显得更加紧张刺激。

　　彭凯南宣布《六龙图》开拍没多久，三口之内场内就直接大幅跳价叫到1000万美金，此后电话委托和场内加价此起彼伏，迅速把价格抬升至1500万美金。此后，场内的竞争逐渐变为三方的竞争：亚洲区总裁魏蔚的电话委托、香港中国瓷器及艺术品部主管曾志芬的电话委托，以及一位场内中国买家。三方以50万或100万美元小幅加价，场面胶着。在经过近10分钟的拉锯战后，曾志芬的电话委托退出，一名场内买家加入，终在经历了近20分钟的交替上升后，场内排中国买家以4350万美元竞得《六龙图》，拍卖师落槌，场内爆发出掌声。至此，陈容的《六龙图》终以约3.3亿人民币（含佣金）的价格找到了新的主人。

　　第二件《石渠宝笈》著录古画来自李公麟的《便桥会盟图》延续《六龙图》的气势，场内直接叫价至1000万美金，随后电话委托和场内买家相继出价，争夺激烈，终由电话委托以1550万美金收入囊中。

　　四件青铜礼器被安排在拍卖的结尾，打头阵的“商晚期青铜饕餮纹方尊”估价600万元至800万美金，400万起拍后，电话委托和现场买家互相追逐加价，至3000万美金。在多轮小幅度追逐后，佳士得中国区总裁蔡金青的电话委托终以3300万美金成功竞得这件饕餮纹方尊，场内响起了祝贺的掌声。

　　佳士得方面并没有透露买家身份。但在现场，几件重要拍品都是由来自中国大陆、香港、台湾地区的中国人代表拍到的，据此推测买家都是来自中国大陆、香港和台湾。

　　[场外观察]

　　历史上金高的一次拍卖

　　中国古董艺术品市场中，宫廷遗珍永远都是藏家追逐的对象。一件出自宫廷的传承有序的珍品出现在市场上，乃藏家可遇不可求之事，无论市场环境如何，都不愁卖个好价钱。

　　早在预展首日，参拍藤田美术馆专场需要交纳1000万美元金才可领牌竞拍的消息就在朋友圈刷屏，金额之高令人咋舌。笔者向纽约佳士得证实这一消息，1000万美元金针对新藏家参拍藤田美术馆上拍的全部藏品，此场拍卖确实为高金拍卖，入场金额为200万美元。

　　高的金是多种因素作用的结果，委托人和拍卖行都因此获得安全感。一方面，在市场低迷的情况下，对于艺术品征收高金，有利于刺激藏家拿出艺术品出售，给藏家信心，拍卖行更容易在争取委托的竞争中胜出。另一方面，这次来自藤田美术馆的拍品属于文物级别的重器，拍卖行有足够的信心取得好成绩，同时也希望通过提高入场门槛来确保拍品交割万无一失。

　　就现场表现来看，高金并没有影响到买家的竞拍热情，而交割情况有待后续观察。藤田美术馆专场是否预示着在市场低迷的情况下，高金策略是一个争取艺术品委托的有效策略呢？

　　纽约仍是中国古董艺术品交易的中心

　　近年，从轰动业界的安思远专场拍卖，到去年秋拍获得白手套好成绩的大都会美术馆中国瓷器专场，到今天举锤的藤田美术馆专场，纽约佳士得表现出自己在中国古董板块的强势和行业地位。此次拍卖的负责人之一日本艺术国际总监山口桂（Katsura Yamaguchi）表示，和佳士得一起竞争这次委托的除了老对手苏富比(微博)，还有一家中国的拍卖行，以及希望购入整体这次藤田美术馆上拍藏品的机构。

　　“藤田美术馆终选择了佳士得，并在纽约举办拍卖，我认为重要的原因是，佳士得有举行美术馆专场拍卖和“重要青铜酒器： 皿方罍”（2014年）的成功经验，此外，纽约一直是中国古董，特别是青铜和古代书画的交易中心，在这里拍卖更容易取得好成绩。”

　　文物流转，西方大藏家逐渐谢幕？

　　电影《末代皇帝》描绘了末代皇帝溥仪在离开紫禁城后为了维持流亡小朝廷的生活，变卖宫中带出的艺术品、珠宝、名贵书画换取现代生活用品的片段，“我在天津花了好多钱……为了换取军阀的保护和一些白俄将军的友谊，我已经记不清楚他们让我花了多少珠宝玉器……我不停地买钢琴，手表还有收音机，西方的任何东西都是好的……口香糖、阿司匹林、还有汽车。”

　　此次上拍的藤田美术馆藏品的身世，正是反映了这段令人痛心的历史，文物的命运因国运和时局的动荡而流离失所。此次上拍的六卷《石渠宝笈》初、续篇著录的古画皆出自醇王府，于1915年2月22日经醇王府管事张斌舫之手售予日本中山商会，后由大坂的藤田家族购买收藏。另外四件青铜礼器，以及宋明古画虽不在单据上，但是相信同样出购自中山商会。今天，这批重量级的御藏珍宝于纽约再次出现在公共面前，时间已经过去了一个世纪。

　　很长，也可以很短，对于一件文物来说可以是短暂的两次露面。之中，承载着文化血脉的艺术品因历史原因无分崩离析，流落他乡，其中一些幸得爱护得以保存至今。

　　如今，越来越多曾经流失海外的艺术珍品通过市场回到了它的诞生地，这背后也反映了西方大藏家逐渐谢幕的趋势。几个的大藏家，如埃斯肯纳吉（Eskenazi）、Marchant、罗梅森（Lark Mason）将手艺和生意传给了他们的第二代，但是承认，和各年龄段都有的中国藏家相比，年轻一辈的欧美藏家。

　　去年秋拍，一张古董商埃斯肯纳吉密密麻麻的拍卖笔记图刷了屏。前有安思远、埃斯肯纳吉这样自有一套体系的前辈，今天舞台中心的中国买家，学习的路依然任重道远。


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