凤首扁壶各年代时期的特点

凤首扁壶各年代时期的特点

扁壶是陶瓷器中造型较为特殊的一种。从瓷器正式烧成的东汉开始，造型纹饰各异的陶瓷扁壶历朝都有烧造。但不同时期、不同造型的陶瓷扁壶，其出现都各有所自，体现了不同的渊源。本文拟对各类陶瓷扁壶的源流进行系统梳理。


期时间大致在两汉魏晋。流行穿带扁壶，南北方都有出土。材质灰陶、釉陶和青瓷兼具，其中釉陶扁壶两汉流行，两晋扁壶以瓷质的为多。瓷扁壶多出于江浙地区，多属越窑产品。扁壶造型分方形和椭圆形两种，方形扁壶流行长方泥条实足，椭圆形壶流行喇叭形高圈足。装饰技法有戳印、模印和模印贴花、划花三种，纹样有联珠纹、铺首衔环、动物纹样等。第二期大致在北齐至隋代。流行截面近似杏核形的穿带扁壶，釉陶和瓷质兼具。出土数量较多，但造型单一，形制上与上一期扁壶没有关联。出土地域于北方地区，皆为安阳窑、巩县窑、邢窑等北方窑口产品。模制而成，釉色以黄釉为多，也有褐釉和少量绿釉、青釉和白瓷器物。纹饰以模印为主，流行胡人乐舞、对凤、驯狮、联珠纹等带有异域文化色彩的纹样。

第三期为唐代。上一期出现的杏核形双系穿带扁壶仍然流行，新出现带柄凤首扁壶。致力于征集民间藏品送往一线拍行（北京瀚海保利，睿嘉四季等）邵先生，《一8伍》 《9伍六玖》 《九四伍3》出土数量亦较多，分布地域广泛，南北方皆有发现。品种有三彩、青瓷、白瓷等，以三彩数量多。扁壶的装饰纹样，早段都带有明显的域外文化色彩，晚段的则更多显现本土文化风格。第四期为辽金时期。扁壶造型与上一期没有渊源，主要出土在北方的辽金和西夏政权统治区内。其中辽地的扁壶陶、瓷、三彩皆有，西夏扁壶仅有褐釉和黑釉器物。装饰上受中原文化影响。


第五期为元代。此期扁壶发现得不是很多，品种有景德镇生产的青花、磁州窑的白地黑花和北方地方窑场生产的黄釉瓷器，但都是出土于北方地区。除立式扁壶是延续辽代扁壶外，其他都是新出现的器形。扁壶装饰纹样内容皆为传统的云龙、龙凤等题材。

第六期为明清时期。扁壶以景德镇官窑产品为代表，器形前所未见。大致明代永乐时期开始出现，清代此类造型扁壶为永乐宣德扁壶仿品。

上述分期中，一期的两型扁壶与二期的扁壶没有任何联系。二期的杏核形双系扁壶一直延续到三期仍然流行，但造型和纹样出现了变化。三期新出现带柄扁壶。四、五、六期的扁壶都是新出器形，各自间少有联系，具有典型的时代特征。

陶瓷扁壶的源流

（一）汉魏两晋扁壶

本期陶、瓷扁壶属于传统器形，是模仿同时期青铜和漆器扁壶而来，源头是战国扁壶。材质灰陶、釉陶和瓷质皆有。其中，灰陶扁壶出现早，釉陶扁壶略晚。东汉晚期之后出现青瓷扁壶。

战国扁壶以铜、漆为多，一般短颈，圆口,带盖，扁圆腹，长方形圈足。铜扁壶肩部一般有铺首衔环，可穿链提携，常铸有精美纹饰，或以错金银为饰。漆扁壶多施彩绘，多作为酒具或水具使用。河南三门峡上村岭战国墓、河北平山战国墓、陕西靖边战国墓出土有这种铜扁壶，四川青川战国墓则出土过漆扁壶。秦代扁壶沿袭战国，还流行蒜头口扁壶，俗称蒜头壶。铜蒜头扁壶在河南泌阳秦墓和陕西汉中杨家山秦墓中均有出土，湖北云梦睡虎地秦墓则出土过8件漆扁壶。汉代铜扁壶仍有圆口和蒜头口之分，多为素面，两肩有铺首衔环，环常系链，多带盖。汉代铜扁壶称“钾”，漆扁壶则称“柙”。1956年江西省博物馆在九江收集了一件西汉铜扁壶，自铭为“铜钾”。1975年湖北江陵凤凰山汉墓中出土有漆扁壶，根据同出的遗册记载，其名为“柙”。


汉魏两晋陶瓷扁壶造型、纹饰都尽力模仿铜、漆扁壶。其中，带喇叭高圈足椭圆形扁壶仿自同形的铜扁壶。如甘肃定西巉口汉墓出土的绿釉陶扁壶和南京甘家巷前头山一号墓出土的青瓷扁壶。后者直颈，平口，扁圆腹，扁圆圈足外侈。浅灰色胎，釉色青绿泛黄。肩及下腹部有四个对称的泥条系。口沿下凹弦纹一周，颈下肩部有外联珠纹、内网格纹带饰一周。腹部正面有刻划出的双阴线填戳印联珠纹带围成的苹果形开光，开光顶部堆塑铺首衔环，环为立环，与壶面垂直，可穿系。圈足边缘饰双阴线填戳印联珠纹带饰一周。纹饰的苹果形开光及戳印的联珠纹与铜扁壶纹样并无二致，模仿青铜扁壶特征非常明显。洛阳曾出土过两件汉代鎏金铜扁壶，造型与该瓷扁壶一致，也同样具有苹果形开光；条状足方形扁壶则可能源于方形漆扁壶。辽宁普兰店姜屯西汉墓出土的灰陶扁壶、江苏无锡东风公社西晋永兴二年墓出土的青瓷扁壶，造型与睡虎地秦墓出土漆扁壶就很相似，差别在于圈足变成两个条形足。

（二）北朝至唐代的扁壶

本期有三种造型的扁壶，杏核形双系扁壶、双鱼壶以及带柄凤首扁壶。

1.杏核形双系陶瓷扁壶

是北朝新出现的器形，其造型特征是杏核形壶腹，肩附双系，壶腹两面模印相同纹样，一般在联珠纹围成的苹果形开光中印人物、动物、植物等纹样。从其造型、纹饰内容看，这种扁壶的出现是外来文化传播的结果，可能源于萨珊波斯金属扁壶。但其发展变化又体现了中西文化交融、西方文化因素为文明吸收的过程。从北朝到唐代，这种扁壶的器形和纹饰内容又不断变化。

北朝时期，壶的大腹径在下腹部，足墙矮、直，饼足，仅在颈部有联珠纹装饰。壶腹一般模印明显带有异域文化色彩的纹样，如胡人乐舞、对凤、驯狮等。如北齐范粹墓出土的4件黄釉扁壶，形制、大小、纹饰相同。壶为模制。形体扁圆，上窄下宽，敞口短颈，颈与肩连接处施联珠一周。两肩各有一孔作穿带用。全身施黄釉，釉色不均匀，底部有凝脂状酱色釉珠，底无釉。壶腹部为模印乐舞图案。苹果形开光内为一组五人乐舞形象。中央一人婆娑起舞于莲座之上，右手前伸，左手下垂，双足腾跳，反首回顾，动态盎然。左边二人，一有髭须者双手持笛吹奏，另一人侧身注视舞者，双手仰起做拍打状。右边二人，一人手执五弦琵琶做弹奏状，另一人面向舞者，双手击钹。五人均高鼻深目，身穿窄袖长衫，腰间系带，脚着长靴，乃西域胡人形象。这种舞蹈可能是西域的胡旋舞。



之后扁壶造型发生变化，大腹径上移至腹中部，足变高、微外撇。腹部用联珠纹围成苹果形的开光，内印主题纹饰，内容没有太大变化，有胡人驯狮、兽面、凤纹等。河北邯郸出土的一件青釉印花兽面纹扁壶就是代表。该壶深杯形口，短直颈，扁圆腹，椭圆形圈足，肩附双系。青灰色胎坚致，淡青灰色釉，施釉近足，局部开片。腹部在联珠纹开光内模印一兽面纹，应为狮子。

发展到隋代，扁壶大腹径移至肩部，圈足外撇，小盘口。联珠纹开光更为普遍。纹样除胡人外，还有凤纹、葡萄等，仍然带有浓郁西方文化色彩。

1973年出土于河北栾城县的黄釉扁壶，矮梯形口，束颈、扁腹，肩部有拱形双系，椭圆形高圈足外撇，胎体厚重，造型稳重大方。黄棕色釉，发木光，外壁满釉，足端露胎，有垂釉现象。两面均模印相同纹样。在联珠纹围成的苹果形开光中，一只朱雀在展翅翩翩起舞，左右饰对称的葡萄纹。

进入唐代，扁壶大径从肩部逐渐移至中腹部，圈足更高、外撇，颈部变细、高，盘口，联珠纹开光少见乃至逐渐消失。扁壶的模印纹样也发生了大的变化，除带有异域色彩的胡人、乐舞外，明显为中土文化元素的宝相花开始出现。江苏连云港市出土的三彩扁壶，椭圆杯形口做成花朵形，束颈，扁圆腹，高圈足外撇，肩部两个对称的泥条系。器身施黄釉、绿釉，底足无釉。腹部模印相同的纹样。在凸起阳线围成的苹果形开光内，中心为凸起的模印宝相花一朵，左右各宝相花半朵，上下点缀宝相花枝叶，整个开光内饰鱼子地纹。

2.双鱼扁壶

是杏核形双系扁壶在唐代的衍生造型，是中国传统吉祥文化和佛教文化共同影响的产物。长安县南里王村唐墓出土的三彩双鱼扁壶。和1964年河北井陉县出土的白釉双鱼四系背壶可为代表。井陉出土的扁壶造型为双鱼跃起状，鱼头为壶的口、颈、肩部，身为壶身，尾为壶的圈足。壶口外侈，扁圆腹，两侧堆出双排鱼鳍，鱼鳍上下两端各有一环形穿，圈足外撇。胎色洁白，胎质细腻、致密。釉色匀净、白中泛青灰。积釉处闪青。口沿及足底露胎。鱼鳞刻划精细逼真。这种双鱼扁壶在长沙窑、定窑等唐代窑口都有发现，是唐代一种典型的扁壶造型。

（三）辽金西夏扁壶

辽金西夏扁壶与唐代扁壶也没有承袭关系。从造型和使用看，大体分为辽金和西夏两个系统。

1.辽金系统扁壶

辽金系统扁壶有两类，一类为立式扁壶，一类为卧式扁壶。

立式扁壶特征是扁圆形腹，撇口、束颈较高，直高圈足，两侧各有两个贯耳可以穿绳背负或携行。材质灰陶、三彩和瓷质皆有。主要出土于内蒙、辽宁契丹和女真人统治下的辽金地区，为酒具或水具。陶瓷质地的此类扁壶当源自同形的金属扁壶，是少数民族在接受汉族定居生活方式和制瓷手工业影响的基础上出现的。

内蒙古科右后旗呼斯淖契丹墓出土的两件磨光灰陶扁壶。造型相同，长颈，斜口，微卷沿。壶身扁圆，两肩各有一系。椭圆形高圈足，底上凹。壶颈部有一道凸弦纹，壶腹两面各有一条同心圆棱，侧面中间内收，形成一道凹槽（图四：1）。

除灰陶质地外，瓷质扁壶更为常见，造型更为，颈变短直，唇口，圈足微外撇。

辽宁省博物馆藏有一件绿釉穿带扁壶，长方直口，平沿，方唇略厚，短颈，扁平圆形腹，高圈足略外撇。粗瓷胎，通体施绿釉，圈足内亦施釉，釉层亮丽，绿釉微微闪黄。腹部两侧各有两个竖直穿带，穿带粘结在腹部之上，腹与圈足相连处贯通。腹部两面均以四个同心圆作为装饰带的分割，外圈的外面两个同心圆中刻划一周三重的莲瓣纹，中间的一个圈外装饰九瓣相连莲瓣（图四：2）。