陈佩秋字画鉴定近况

陈佩秋字画鉴定近况
　　谢稚柳和陈佩秋可以说是近代中国绘画史上的艺术伉俪，有“当代赵管”之誉。谢稚柳先生与赵孟頫相比，地位上，都是当时艺坛;艺术理念上，都可以说是“复古派”的一代宗师。而在复古的同时，他们又都将文人的气质与修养融入其中，并地影响了后世绘画。谢稚柳，是中国近代的书画家、书画鉴定家之一。自小就迷恋绘画，并倾毕生精力于此。谢稚柳的绘画在近现代画坛上可以说是树一帜，具有鲜明的代表性。他对于艺术的追求，毫无疑问代表了近现代画坛重现宋元乃至晋唐绘画辉煌的思潮。

　　陈佩秋1922年12月生，女，河南南阳人。字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩。国立艺术专科学校毕业。上海大学美术学院兼职教授，上海中国画院画师。中国美术家协会会员。擅长中国画。作品有《天目山杜鹃》；《水佩风裳》入选第三届全国美展；《红满枝头》入选第六届全国美展作品展。青山白云，杂花生树，老干新姿，健碧缤纷……无论从哪个角度来欣赏，海上丹青大家陈佩秋的绘画无疑都是树一帜的，从重彩工笔，到泼墨写意，乃至逸笔草草，都别具风韵，表现出她是一位特性格的画家。熟悉陈佩秋的人都知道，她早年曾以山水为起点，上世纪50年代后专攻花鸟，画风浓丽秀美，格调委婉含蓄。90年始她又着力探索细笔青绿山水，并大量吸收西画光、色的表现技巧，堪称别开生面，近一个甲子的艺术探索，耕耘收获，直至晚年，陈佩秋的青绿山水大多用彩墨写成，光华灿烂，大气天成，了彩墨结合的中国画新风。

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市场近几年陈佩秋字画拍卖成交记录：
谢稚柳陈佩秋1992年作----成交价:RMB138.00万----成交日期:2013年6月23日
谢稚柳陈佩秋唐云丁巳（1----成交价:RMB112.00万----成交日期:2010年5月14日
陈佩秋摹宋人杂册册页（八----成交价:HKD206.00万----成交日期:2009年4月5日
陈佩秋壬午（2002年）----成交价:RMB575.00万----成交日期:2011年12月4日
谢稚柳陈佩秋1942年作----成交价:HKD299.00万----成交日期:2013年4月6日
谢稚柳陈佩秋唐云丁巳（1----成交价:RMB112.00万----成交日期:2010年5月14日
陈佩秋云峰依旧连框----成交价:RMB149.50万----成交日期:2011年6月26日
陈佩秋松阴水阁镜片----成交价:RMB145.60万----成交日期:2010年12月16日
陈佩秋柳荫佳禽图立轴----成交价:RMB109.25万----成交日期:2012年7月12日
谢稚柳陈佩秋甲戌（199----成交价:RMB184.00万----成交日期:2017年7月1日
陈佩秋柳荫佳禽图立轴----成交价:RMB109.25万----成交日期:2012年7月12日
陈佩秋1991年作四时佳----成交价:RMB552.00万----成交日期:2014年6月3日
陈佩秋枫叶山禽图立轴----成交价:RMB115.00万----成交日期:2015年12月26日

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　　如果谢比之赵恰到好处，那陈氏比之管道升未免有些委屈她了。陈佩秋初学山水从清初六家及石涛等大家入手，然后上溯明四家、董其昌，进而学习宋元山水。她学花鸟则是由宋元开始顺流而下，崔白、吕纪、青藤、白阳、八大、恽南田、金冬心等人的范本她都无所不学。在上世纪五六十年代，她的兴趣主要在宋人花鸟画方面，所以，凡是能借到的古人(多为宋人)册页、纨扇、手卷真迹，都一一用心加以临摹，这股热情使得陈佩秋对宋代双钩花鸟画技法有了扎实基础。同时，她对生活深入观察，进行大量写生，将宋人画法融入自己的创作。《竹林栖禽》即是其深入学习古典传统精华之后结合写生产生的佳作。画面中部厚石之上，栖有一对以工笔所画的鸳鸯，另有七只羽禽散布画中，三三两两相对而视。其造型之准确、线条之流畅、设色之雅致，无一不是其深厚造诣的展现。画中竹叶兼工带写水墨淋漓，既晕出了块面，又细致地画出竹叶。所画之竹有如随风而动，深浅聚散错落有致，层次分明。这正是其对于宋人刻画至极的细笔图与如八大般纵笔挥洒的水墨画巧妙结合的展现。

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　　陈佩秋近日身在云南，未出现在展览现场，但其子、艺术策划人谢定伟表示，这次展览筹备多年，呈现了其母亲从上世纪四五十年代至今的艺术历程，“当然，由于展厅的限制，还有不少之作未能得到展示。”艺术宫副馆长李磊表示，此展是艺术宫推出的20世纪重要艺术家的专题系列展览之一，呈现了陈佩秋先生七十多年研习艺术的历程以及在书画、画论等方面的成就，均可作为中国美术研究的范本。个性的率真与倔强，笔下的含蓄与委婉，言谈时而锋芒毕露，时而善解人意。旁人都看她是铁娘子，怎知一生要强的她，内心向往的不过是一份平淡天真。

　　陈佩秋字画真虚分辨，生于1922年的陈佩秋1942年入西南联大，后转读艺术，并于1944年考入重庆国立艺术专科学校。后与鉴定大家、书画家谢稚柳结为伉俪，1950年代入上海市文物管理会工作，开始大量接触古代字画，临摹宋人团扇。陈佩秋曾自述：“早年，在学校学画，总是临摹古人的东西，为的是认识一些规范的、的传统。我总是挑我喜欢的画临摹……日积月累的慢慢学习，从前人的原作和画册中，我学习和区别了哪些前人的花鸟技法可以吸收和继承。譬如一叶细小的松针，它的形体，各个代表作家皆有不同的表现方式，这仅是其中细小的万一；但万一，便能提醒我应当如何细致地去体察生活。凡我未有直接生活的，皆可由其中间提取，它可省去自己时间和条件的不达。”

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