历年清雍正花卉长颈瓶成交价格

历年清雍正花卉长颈瓶成交价格
　　在纹饰的主题选择上，雍正瓷器似乎格外青睐花卉，牡丹、桃花、海棠、菊花、虞美人等均有入画。同时，盘、碗的纹饰由内延伸至外侧的“过墙龙”式纹样也在雍正时期兴起。而在康熙年间兴起的虞美人纹样和皮球花纹样，也在雍正手下达到了状态。据说，当时的督陶官唐英十分仰慕项羽，并对项羽和虞姬的故事十分敬佩，因此而偏爱虞美人花。曾有文学家考证，在景德镇御窑厂所在的珠山上，清代曾遍植虞美人花。因此在雍正年间的瓷器上，虞美人是一种非常普遍的纹样主题。当然，无论是什么纹样，真正让雍正时期瓷器在众多瓷器中脱颖而出的还是绘制纹样的手法和技巧。素雅浅淡的纹样颜色，错落有致的瓷面构图，纤细柔美的笔触线条，都使得雍正瓷器成为清代宫廷瓷器中的审美。

　　“粉彩画法上采用中国传统绘画的没骨法，了画面纹饰的阴阳和浓淡，立体感，比五彩更加娇艳、淡雅、柔和，又称软彩”，粉彩瓷问世后很快受到宫廷和民间的欢迎，传统青花瓷的“霸主”地位受到挑战很多人对粉彩瓷器的了解，来自于近些年来粉彩在拍卖市场上的不俗表现。一件清雍正官窑粉彩蝠桃寿纹橄榄瓶，曾拍出4150万港元的。2006年，一件清乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶，以5280万元的成交，粉彩收藏热整体升温。天津文博院研究馆员刘渤告诉记者，粉彩是继珐琅彩之后，清朝宫廷创烧的又一类釉上彩瓷。所谓釉上彩，是在烧好的瓷釉表面，用各种彩料绘制出纹饰，然后将瓷器二次入窑低温烧制，使彩料固化。在粉彩之前，五彩和珐琅彩都属于釉上彩。

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市场近几年清雍正花卉长颈瓶拍卖成交记录：
清乾隆胭脂红轧道锦地洋彩----成交价:HKD7010.00万----成交日期:2011年4月8日
清乾隆孔雀绿地洋彩加胭脂----成交价:RMB1904.00万----成交日期:2010年6月4日
清乾隆粉彩镂空“吉庆有余----成交价:GBP5160.00万----成交日期:2010年11月11日
清雍正柠檬黄地洋彩浮雕花----成交价:RMB6776.00万----成交日期:2009年11月23日
清乾隆松石绿地粉彩花卉万----成交价:RMB1667.50万----成交日期:2011年5月22日
清嘉庆松石绿地粉彩吉庆有----成交价:RMB2127.50万----成交日期:2011年12月6日
清雍正粉彩凤凰牡丹纹盖瓶----成交价:RMB4600.00万----成交日期:2017年12月20日
清乾隆黄地洋彩轧道锦地折----成交价:HKD5724.00万----成交日期:2014年10月8日
清粉彩缠枝纹花盆（一对）----成交价:NTD2475.00万----成交日期:2018年1月26日
清乾隆宝石红地粉彩轧道花----成交价:HKD1018.00万----成交日期:2010年12月1日
清乾隆粉彩九桃天球瓶----成交价:HKD9026.00万----成交日期:2011年10月5日
清雍正粉彩灵芝「寒山子一----成交价:HKD1656.75万----成交日期:2007年10月9日
清乾隆粉彩粉红地番莲纹八----成交价:HKD1208.00万----成交日期:2016年4月6日

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　　清雍正时期彩瓷通常包括了五彩、粉彩和斗彩等传统彩瓷，而我们如今看到的珐琅彩一类在当时则被称为“洋彩”。不过在雍正时期，五彩并不流行，而粉彩倒是十分鼎盛。同时雍正时期的珐琅彩也十分有名，不过时至今日已存世不多。在雍正时期的彩瓷并未没落，而是在雍正精益求精的性格中蓬勃发展起来。相比于简洁素淡的单色釉，在富丽堂皇的粉彩瓷器上雍正皇帝自身的特征就更加明显。不同于其他时期的绚烂和堆砌，雍正时期的彩瓷图案明显有收敛之态，器身上绘制的人景花鸟均有明显的缩小和聚拢特征，纹饰绘制的笔触也更加纤细，这使得瓷面上的图画更加紧凑和错落有致，富于立体感。同时，雍正时期的彩瓷用色也相对比较淡雅，颜色柔和不艳，彩中带素。

　　清雍正花卉长颈瓶拍卖，古玩国际拍卖行近日有幸征得一件汝官窑长颈瓶，口径：7.3cm底径：8cm高：22.4cm,整体古朴端庄，造型优美，凝重质朴，釉面润泽，胎体厚重，基本色调是一种淡淡的天青色，釉层不厚，随造型的转折变化，呈现浓淡深浅的层次变化，釉面开裂纹片，多为错落有致的极细纹片，俗称为“蝉翼纹”，有紧披光亮感。具有很高的收藏价值，欢迎交流。长颈瓶、颈长口小、简洁流畅、稳定挺拔，特别适合于清供单枝长茎花草，而卧薪尝胆的故事更是增加了其深厚久远的文化底蕴。长颈瓶高雅脱俗的联想，养心励志的寓意赢得文人共识，也使其了经久不衰的文化魅力。早在宋代，长颈瓶就被引人佛堂斋室，成为清净之地超凡脱俗的灵物;元代失意文人以野游冥想为乐，长颈瓶孤花尤合逸士心意;明代士大夫日益壮大，长颈瓶寓意被功利所异化，变成达官新贵们显示高雅兴趣及身份的标志;清代社会变革加快，商品经济发展，长颈瓶被描金绘彩、附耳加环，沦落为世俗享乐的玩物。

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　　此官窑竹节长颈瓶的器身布满大小开片纹，纵横交错，所裂纹片灵动飘逸，极富美感。纵观藏品，造型典雅大方，凸起的弦纹改变了造型的单调感，增强了器物的装饰性。此瓶作为艺术品的可贵之处在于它既无精美雕饰以炫耀，又无艳彩涂绘以媚人，唯以其造型之秀美，釉色之纯净俏丽，风格之敦厚，幻放出迷人的艺术魅力，使古今中外为之倾倒，显示出迷人的艺术魅力，收藏价值。官窑起自唐，有两种涵义，一是指贡器，一是指官厂。自唐代至元代，官窑多有贡器，少有官厂，采取的形式是“官监民烧”，烧出的瓷器，“千中选十、百中选一”，进贡给统治。官窑瓷器的器型严谨规范，追求，气势如弘，高雅大气，每一道工艺都有严格的规定。

　　清雍正花卉长颈瓶好坏分辨，《通典》注云：“黄者，中和美色，黄承天德，盛淳美，故以尊色为溢也。”唐以来黄色成为皇帝的御用色，黄釉瓷器也从诸多色釉瓷器中脱颖而出，成为的御用瓷，尤其是明清两代对黄色的使用则有更为严格的限制。尤其是清代，全黄釉瓷器只有皇帝、皇后和皇太后才能使用，是等级高的御用瓷器。因存世数量，收藏尤为不易。清宫的黄釉瓷器多在重大仪式中使用。康熙、雍正、乾隆三朝的黄秞瓷在仿制明代黄釉瓷的同时，蕴蓄着诸多新变，综合运用暗刻、划、印、雕等装饰工艺，并将釉上彩绘也运用到黄釉瓷的烧制中来，从而形成黄釉瓷发展的又一高峰。

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