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启功还是中国当代的书画家,他擅长书画创作,熟谙书画笔法,他的旧体诗词亦国内外诗坛,故有诗、书、画“三绝”之称。启功还是我国的文物鉴赏家和鉴定家,对于古代书画和碑帖的鉴定尤为专精,慧眼,识见非凡。启功前辈虽然离世,但在鉴定上留给后辈的上述经验将受益匪浅,下面我们找来了两张带有模糊度的启功山水作品来进行真伪研究。
图一和图二,均为两幅署名启功山水作品,图一署元白及两枚印章,一方朱文,一方白文,图二署元白居士启功及两枚印章,一朱文,一白文,两幅作品题材、内容、构图、景物、近景远山都差不多,从落款来看,两幅画均为落款启功的早年山水作品,图一的山水体现了明显的传统笔墨技法,虽然山清水秀,树木葱茏,远近分明,笔笔交代清晰,但用笔用墨相对单调,白描的成分很浓,皴法不够丰富和浑厚,墨法、水法、色法缺少变化,明暗对比不够,山水显得苍白。
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然而,图二在山水中,体现出了洵洵儒雅的书卷气和恬淡从容的古典气息,作品匠心运,虚实有度,技法丰富,结构外松内紧,笔法遒劲俊雅;让我们看到了“浓、淡、干、湿、焦”的水墨精神,营造和勾勒出古典山水的味道和神韵。图一图二的比对中,我们发现了图一虽然山水造景以及形态都不俗,个别局部刻画的不错,甚至在某些地方还产生了一定的模糊度,可惜缺乏启功典型风格中的笔墨习惯和表现手法,造诣还有差距,事实证明了图一为赝品,图二是真迹。
宣纸线装《启功书画集》(书法2册、绘画1册)是启功先生书、画艺术集大成之作。启功先生以传统为师,融合百家,集成众美,形成了实用性和艺术美合为一体的“启体”书法,成就了一代“书法巨匠”。先生学画,家学渊源,后拜名师,数十年浸淫,终成就自己特的艺术风格:构图严谨,手法生动,色彩鲜明,韵味悠长,尤擅长山水竹石,极富传统文人画的意趣。
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本书精选启功先生一生创作的书法和绘画300多幅,完整反映了先生的创作风貌和艺术成就,书画合璧,为先生诞辰一百周年的纪念。其中,很多作品是次公开出版发行,收藏和研究价值。
启功书法卖得好大概有如下几点原因:一是较高度和综合影响力提振了启功书法的价格走势,启功作为清后裔,在文字学、文学、考古鉴定等方面都可称为一代大家,且身兼数种社会职务,无疑增加了他的作品在圈内圈外的接受度和认可度;二是市场中有一定数量的作品流通,才能实现价格逐步上涨,启功作品较多,其本人在世时也笑称“就差公厕没写字了”。
而季羡林、任继愈等人虽然在政、经、文、学界也具有较高的影响力和度,但作品数量,无法形成市场规模效应;三是启功书法延续董其昌一脉,并上追唐人楷法,其造型与结构具有静态的建筑之美。曾有人言:启功书法是容易被模仿却很难被。正是这种干净、漂亮却不失个性的书写风格使得“启体”书法达到雅俗共赏、曲高和众的,在拍场大为走俏。