元青花玉壶春瓶的特点你知道几个

玉壶春瓶又称玉壶赏瓶，是中国瓷器造型中的一种典型器形。流行地区广，沿用时间长，宋以后历代各地窑场均有烧制。它的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来。基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足。它是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类。其造型上的特之处是：颈较细，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓；圈足相对较大，或内敛或外撇。这种瓶的造型定型于宋代，历经宋、元、明、清、民国直至现代。

玉壶春瓶的造型定型于北宋时期，在当时是一种装酒的实用器具，后来元青花 玉壶春瓶逐渐演变为观赏性的陈设瓷，是中国瓷器造型中的一种典型器形。玉壶春瓶的基本造型是由左右两个对称的“S”形构成，线条优美柔和。元代玉壶春瓶承袭了宋代的形制，圈足外撇，体形瘦长。当下藏品出手以及拍卖藏品甄选 一三一六七七二七七六八 王女士 致力民间藏品出手渠道。造型除圆形外，还有八方形。釉色、纹饰华丽丰富，已从宋代的实用酒器转变为陈设器。明代的玉壶春瓶和元代清秀瘦长的器形相比，器身有粗壮的趋势，圆腹渐趋丰硕，瓶颈加长，重心下移。早期洪武时期的玉壶春瓶，还具有元末明初瓷器厚重粗笨的风格，外廓曲线与下腹曲线的转折比较明显，有些憨笨的感觉，比不上元代玉壶春瓶造型的优美与舒朗。发展到明代中期以后，玉壶春瓶的造型趋于细腻圆润，优美流畅。明代的玉壶春瓶以青花品种为常见。主题纹饰常常以云龙、梅、兰、花鸟、缠枝莲等为主要装饰图案。


元青花玉壶春瓶，胎色白中略显青，胎体烧结紧密，但有砂眼，放大镜观察砂眼内有晶状颗粒；底部有疏松感，布满形状各异、大小不等的坑眼和狭长缝隙。有铁质斑点，基本上都在凹坑内，上面布满针尖大小的白点，个别地方像块锡斑。手摸有润滑感，像婴儿肌肤。露胎处和胎釉结合处有桔红色斑点红和一线红，放大镜下观察火石红星星点点。内壁无挂釉，呈浅浅的土黄色，有黑点、星点火石红和拉坯旋痕，内底有旋痕和结胎痕。底部有若隐若现的旋痕，中心有一颗小米粒大小的乳钉痕。要鉴定一件古瓷的真伪，底足是很关键的。是否定论的后一道决定。判断底足是古瓷所含信息量大的地方。透过底足，可以见其胎、其釉，其胎釉结合情况、烧造工艺、老化程度等。如果一上釉，完了。就像人蒙上脸讲话，无法判断他的实际年龄一样。


青花和釉里红同属高温釉下彩，可互为参照。现存元代青花十分罕有，釉里红更属凤毛麟角。釉里红：为瓷器釉下彩名品是在瓷坯上以铜红料制图案，再外施透明釉高温一次烧成。使用铜红料的彩绘瓷器开釉下红彩之滥觞，元十五年(公元1278年、即南宋灭亡年)元朝已在景德镇设置浮梁瓷局，招募全国各地能工巧匠，的推动了景德镇瓷器工艺的发展。釉里红作为新品种之一，创烧成功，走向成熟。玉壶春瓶从体量上大体可分两类。一为景德镇民窑产品，另一类为官窑之作。景德镇民窑产品，以江西乐平两座平民墓出土的两件菊纹玉壶春瓶为代表。两件高大抵在21厘米左右，外形基本相同，侈口，束颈溜肩，腹下鼓，圈足外撇，不正圆，足底有釉。颈部、大腹径、胫足相交处有明显接痕，透明釉乳浊，呈蛋清色。图案布局简单疏朗，运笔率性流畅，发色暗红，带有较大晕散，这是烧造时还原不完全和高温中铜容易挥发所致。这类景德镇民窑产品，在同时期同类型器物中，晕散釉色颇为常见。另一类为官窑之作，如本件拍品，高度在29厘米左右，器身修胎，接痕不明显，釉面光洁温润，有如玉质。红色虽有暗沉，无大范围晕散。图案繁密，满身而布。