山水画鉴定交易出手哪家公司正规的啊

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山水画能反映人与自然的关系，也能体现人对自然的情怀，以及对生命自我的观照。小情怀的画家，其作品气象往往不够开阔，笔墨也显得拘谨小气，不够酣畅自如，缺乏自然山水应有的神采和意韵。而大情怀的画家，其作品气象万千，畅朗豁然，笔墨灵动，飞荡雄逸，往往给观者以涤荡身心、淋漓痛快之感，画家许振的山水作品便属于此类，纳万象于笔底而生成高浑显秀、峻骨清虚的水韵青花世界。这时候他笔下的山水已不再是具体的某山某水，而是胸中之丘壑，是精神家园里的山水意象。
与那些只一味地从画谱中研习山水画的画家不同，他的水韵青花山水画更多是从写生和感悟真山真水中获取灵感和营养的，并经过长时间积累、提炼、升华而终形成了自家风貌。这也就决定了他的画作较少受传统山水的套路与程式，而更接近真实的山水脉象与气息。当然，他并非真远离了传统，只是取法传统的方式与一般画家有所不同罢了。如今他更加注重学习和汲取传统的精神，而不是斤斤计较于具体的某一个笔画、某一根线条、某一块局部。他是美术科班出身，技法技巧对于他来讲早已过关，他早期的“古韵弹墨”系列作品就是有力的证明，那个时期他严格按照古法古理来进行训练和创作，有些作品在技法上甚至不让古贤，在当时就已得到众多艺评家们的认可和肯定。
而如今已过天命之年的他，于年岁、于阅历都使他有意识或无意识地将情怀与注意力转移到了绘画的人文性和精神性上，放在了对自然、对人生的思考与体悟上。水韵青花山水就是他反映绘画人文性、精神性的代表题材，也是他思考自然、体悟人生的艺术结晶。他自己对水韵青花题材作品的总结是“心法大于技法”，这个概括应该说是十分准确的。绘画本来就是以目所应接而心有体会为义理的，正所谓“夫以应目会心为理者，类之成巧，则目亦同应，心亦俱会”，而“心亦俱会”说的其实就是心法。

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