元青花价格升值前景不可新市场价格价位

经常看到许多藏友为收藏元青花瓷器而痛苦纠结，经常看到许多藏友总以为收藏到“国宝元青花”瓷器而失去理智，经常看到许多为别人鉴定元青花瓷器而胡说八道。作为一个长期摸爬滚打在一线关注和研究我国元代瓷器的学者，虽然资历甚浅，收藏的多是元代破片标本，但从实践的经验中对元青花瓷器如何正确鉴定，有一些深刻的感悟和认识。在此整理了一些基本的鉴定要点，共同探讨和交流。
1、元青花的艺术气质：每个时代的器物有其时代特征，元代瓷器也有它的时代艺术气质，这种感悟元代艺术气质的能力，经过长期对元代各类艺术和元代相关联的各类器物的研究才能获得。鉴赏：鉴是缜密的实践技术行为，赏是对美学深刻体会的艺术行为，两者合二为一，才算达到真正的鉴赏境界。
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2、元青花瓷器器形的把握：元代元青花瓷器对器形的塑造是建立在高度美学基础上的，上借鉴商周以来的古器造型，下传承宋金和南宋以来的器物造型，对儒家主体艺术、佛教艺术、道教艺术、伊斯兰教艺术、民俗艺术和外来艺术造型的综合创造。所以，元青花瓷器的器形，是集这些艺术追求的创造，基本达到同时代造型艺术的经典。
3、元青花底足胎相(坑口皮壳)的把握：鉴别元青花瓷器要的是胎相要开门。传世有旧相，出土胎相有各类土皮子，生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬相，窑址有窑相，海捞有蚀相等。针对各个坑口判定胎体是否具备自然老化胎相特征。没有完全一样的胎相，没有完全一样的修足（随意性很大）。
4、元青花构图纹饰的把握：
元青花有它特定的构图规律，元青花的构图和纹饰的选择是根据器物的大小、形制来安排的。无论是密集型构图或是疏朗型的构图，除了或者暗含故事内容外，纹饰都是极其讲究用笔的神韵和走笔的流畅度的，所以我们看到元青花就像古代行草书法，就像写意绘画，当你真正懂得传统艺术，才会领会元青花的构图和纹饰艺术魅力。
5、元青花青料等级发色的把握：元青花青料属于氧化钴和氧化铁基本构成，使用前需要加工和提炼成不同等级的成品，根据绘画需要而加以研磨和调制。然后分别采用火照的方式试验烧制青花发色的效果。一旦成功，头青料和二青料绘制到大罐、大盘、梅瓶等大件器物上，也可能用在的中小件器物上。奇青（可能是混合料）主要绘制日用碗、小盘、小盏、高足、小罐、小壶等器物上，甙料（不理想的末等料）主要用于大量生产的民用日用粗品器物上。除了青料的等级决定青花的发色，还有当时的气候、烧制的温度和还原气氛也决定着青花的发色。
6、元青花瓷器矿料和胎泥的把握：俗话制瓷过手七十二道工艺，每一道工艺都很重要。从矿料开采，水碓坊加工到窑场按比例和泥、淘洗泥、腐泥（三月以上）、踩泥、打泥、成泥，再到坯泥，需要数月甚至半年的一个周期。不同的大小件器物所用的泥料不同，精细的器物和普通的器物所用泥料也不同。官用器物和民用器物所用泥料也有所不同。所谓的（瓷石麻仓土）二元配方在大件瓷器烧制中并不成功，再加上三宝蓬的瓷土才能不变形。实际上是三元配方才比较恰当。并不是所有元青花胎质都疏松有气孔，也有致密、瓷化程度很好的胎质。这主要决定于泥料淘洗精度和烧结温度的瓷化程度。
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7、元青花瓷器成型工艺的把握：由于大件类元青花胎料需要增加三氧化二铝来增强胎体的耐温度，在宋代以来原有可拉坯成型的泥料中添加其他矿土。由于麻仓土和其他矿土的添加，泥料的柔韧性和可塑性大大减弱。只有使用印坯工艺才能成型，所以我们今天看到元青花瓷器基本都是印坯接胎的痕迹。虽然缺失了拉坯的柔美性，但印坯成型可以制作复杂的器形，可以相对保障同类器型的大小一致。尽管同类同期印坯成型器物大小都一致，但坯胎薄厚、温度的不均匀等还是要影响瓷器的收缩比（通常20%左右的收缩比）。所以元青花成型工艺的的特殊性，也是我们鉴别真伪的重要依据。但这也不是，因为现代高仿都在努力恢复传统工艺的各种细节。
8、元青花瓷器的釉子的把握：釉是瓷器的外衣，同样元青花瓷器的釉是青花得以明亮显示的重要法宝。一般情况下，元青花瓷器是白底釉或者青白底釉上面画青花，然后再罩上亮青透明釉或者影青透明釉（少量的枢府釉上也有青花，但多都不理想）。釉的薄厚、流动性、与底釉的结合度，都是影响青花发色的因素之一。我们再鉴别元青花瓷器釉层是否具备老瓷特征的时候，考虑综合因素和釉层薄厚、烧结温度的因素。再就是釉的自然腐蚀，使得釉面的玻璃质面严重受损，但这种受损是多局部和多层次的缓慢受损，并不是现代采用化学方法的一次性全面受损。各个坑口出土元青花的釉面都有所不同，有大旧如新的，有釉面不同局部蚀失的，也有完全失釉的，不同的坑口要对釉面有不同的对待。
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9、元青花瓷器综合判断的把握：任何古陶瓷鉴定都不是单一的一个方面，需要对器物进行综合判断之后，才可以终下结论。元青花瓷器也是如此，而且要更加注重综合判断，才能符合其鉴定标准。以前人们往往不注重核心的胎体和成型工艺，只把标准定在青花是否有透明感，是否有晕散，是否有大小分布的颗粒状，是否有下榻吃胎骨的聚集坑点等等，好像只要具备这些因素就可以认定是否是元青花。其实这是一个严重的误区，就好的湛蓝型元青花青花特征并不具备这些特征。还有现在景德镇的地下仿家，使用西亚进口钴矿料，对这些特征都进行了不同程度的。真正的高仿元青花，不是人士，单纯的依据这些会吃亏。为此，根据笔者自己多年的实践经验，鉴定元青花瓷器：从器形、底胎、构图、纹饰绘画、青花、成型工艺、烧制工艺、釉面、坑口等综合鉴定才能终下结论。尤其器形别扭、底胎，成型工艺有问题，纹饰绘画缺乏元代气质，其他都可以放弃。元青花瓷器鉴定能力的真正具备，不是光靠理论和图片资料学习，需要大量接触不同的馆藏器（好上手研究），大量接触窑址出土标本和各个地域、各个地层、各种环境下出土标本对比研究，才能具备一些这种实际经验。还有一项更重要，那就是玩命的研究各个层次、各个时期的高仿品和各种做旧特性。真假“黑白两道“通吃，才会真正具备鉴定能力。与时俱进，实践再实践才是永远检验真理的标准。
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在线咨询： （同步）艺术品投资的误区】
由于我们对收藏古玩和对艺术品投资在认识上的一些误区，让我们犯了很多不该犯的错误。
说说变现的难度。现在大家都说卖古玩挣钱，买古董挣钱，可是实实在在地说，古玩变现是非常困难的。现在看到市场这么繁荣，成交量这么高，完全是因为这个领域以前是空白的，现在大量资金涌入市场，投机气氛浓厚，不经过成长的环节，直接就是收获。实际上，古玩变现之难在国外市场上非常明确。按照苏富比和佳士得以前的做法，如果今年在他们的拍卖会上买了一件东西，除非这件东西很特殊，他们认为可以提两年、两三年拿出来再拍，否则至少要等五年到八年之后，才接受你送回来再拍，这是一个市场的周转期、循环期，而且再一次送拍的估价多在五年、八年的价钱上加百分之二三十。
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