在广州修复玉器瓷器陶瓷36年

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“陶瓷修复是一门跨学科的技艺，既要懂得艺术，也要懂得化学；还得会调色画画，是一件体力活。”上海古陶瓷修复非遗传承人、古陶瓷修复杨蕴对记者说。在她位于上海博物馆文保中心的办公桌，摆放着许多待修复的文物。她的办公桌上方是两根的通风管，侧面照着医用无影灯，办公桌上则堆放着喷枪、放大镜、小刀片等，活像一个牙医的配置，难怪他们常常被称为“文物医生”。
　　杨蕴近的时间差不多都交给了上海青浦区青龙镇的出土文物。青龙镇遗址近年出土的可复原瓷器达到6000余件，来自南方各窑口，并且能与日本、高丽等地发现的陶瓷器型对上号，从而确定了青龙镇曾经是海上丝绸之路的贸易重镇。其中一件广受关注的唐代长沙窑褐釉腰鼓，就是杨蕴修复的。
　　修复完的腰鼓表面为褐黄釉，两端粗圆，中间腰细，外壁凸起七道弦纹。杨蕴回忆说，实际上她初从技术部拿到的是35片陶瓷碎片。经过细致地鉴别，她发现这些碎片颜色有细微的不同，其实来自三件不同的器物。剔除了“混入者”，经过拼对，大半件腰鼓呈现出来，但是这样的腰鼓在长沙窑中从未发现过，缺的另一半长啥样呢？正好，上博陶瓷部的陆明华主任在景德镇见到过相似的腰鼓，杨蕴和其他修复人员看过照片，认可这件器物应该也是一件左右对称的作品，这才有了我们今天看到的造型流畅优美的样子。
　　古陶瓷修复分四种：考古修复、可鉴别修复、陈列修复、修复，工艺从简单到复杂。国际上常用的是可鉴别修复，把碎片粘接起来，可以看出原来的器型，但不会刻意修补裂缝和花纹，尽量少干预以避免损失文物原来的信息。在国内，除了可鉴别修复，陈列修复和修复依然是非常重要的部分，对于中国人而言，瓷器更代表了博大精深的文化。能够修复到天衣无缝，重现神韵的程度，对陶瓷修复者提出了更高的要求，这也是上博古陶瓷修复引以为豪的。
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