桐城假山水泥塑石本地学校装饰

山观四周，步移景异南澳地道塑石假山佳构中的佳构

山体四周的坡度缓、急各别，差别角度、差别方面形状，峰、峦、崖、岗随机，坞、洞、穴、府随形。如姑苏网师园的假山外型，正在的角度看会有差别的景观结果，并且的人也会有差别的感觉，时而是卧着的狮子，时而又是喝彩雀跃的狮子；您一眼观去恰似一只寻食的狮子，但您细细咀嚼时它恰似一只安抚孩子的狮子，形状，活泼，到处可观。南澳地道塑石假山佳构中的佳构
师园假山图片

5、迂回回抱，山川相依

假山盘曲回抱，构成开合收放、巨细、景观悬殊的空间境域，能发生较好的吝啬候、小情况。“山本静，水流则动”，“山因水活，水随山转”正在有水体的前提下，山川相连，溪涧池湖迂回其间，真假兼备，易于获得之胜。南澳地道塑石假山佳构中的佳构

综上所述，筑山总的要求是山形四周可观，山体变革多致，山系“脉气”显明，山川有机连理，移步换景，步移景异。南澳隧道塑石假山中的

二、假山部分：南澳地道塑石假山佳构中的佳构


1、体：

体是指假山的体形，设想时除应充实到视距与假山（被抚玩）体量间的比例干系外，正在的立面计划时，起首是它的体形，或挺拔或陡峭或巍峨或险要，并对其山颠、山腰、山角等块体作出公道的规划和艺术处置，这方面的设想可充实中国传统山川画的画法来表达。对付立面设想的多个别形的组合，特别是山岳的组合，我们也无妨一下空间三角形的组合要领。南澳隧道塑石假山中的

以姑苏网师园“云冈”黄石假山为例，其所显露的是云雾旋绕的岩冈（冈即山脊），模拟的是天然景观中高耸的硬质巨岩的中断层天貌，三组于“天池”边高耸而起的黄石岩冈矗立于面前，因此看不到摆布的山脚，而其构成的倒是层岩体的层状构造节理，这与耦园黄石假山所选用的竖直而庞大的黄石岩块而构成的险要，构成了光鲜的比较。这类空间三角形组合的特性是正在各个鉴赏视面上，不会形成的征象。

2、面：
南澳隧道塑石假山中的
面是指一座假山正在空间立面上所显现出来的平、曲、凹、凸、虚、实等欣赏质感。立面设想切忌金城汤池式的平直，而该当石块的巨细、纹理、凹凸和洞壑等表现出明暗比较，正如画论所云：“而其凹处，天光所不到，石之纹理昏暗而色黑；至其凸处，蒙受天光，非无纹理，因其豁亮而色常浅。”（沈宗骞《芥舟学画编》）

如姑苏耦园黄石叠砌的临水石壁，用反正石块，巨细相间，凹凸庞杂，其与真山无异；而太湖石假山则运用石块钩带成涡、洞、皱纹等。同时，叠石应以大块为主，小块为辅，石与石之间应有间隔，如许可正在光照下构成，或利于动物，不然满拓灰浆，会形成寸草不生，了无生趣，这就是所谓的“雅从兼于半土”。普通对团体立面的近山，常采纳上凸、中凹、下直的伎俩来处置其面层布局；而假如是远山，则多用余脉坡脚，以表现其“远山审其势，近山观其质”。南澳隧道塑石假山中的

3、线：线是指整座假山的形状线或部分线的综合。

如留园中部的主山，其塑造的是平远山川中的远山情形，以是了程度状升沉的部分线，以求与空阔的水面相和谐。而环秀山庄的假山，将其主峰置于前部，使用的峡谷和较低峰峦作烘托，其立面从山麓到山顶，设想成多少条由低到高的斜向表面线，由东向西，如同山脉奔注，突然为悬岩峭壁，止于池边，“好像处大山之麓，截溪中断谷”（张南垣语），其正如音乐的节拍和旋律普通，从低至强，升沉多变，直至低潮。
南澳地道塑石假山佳构中的佳构
4、节理：

节理（纹）是指岩层的持续性遭到粉碎而构成裂隙的一种结构，其裂隙巨细，或平行或纵横交织，将岩石切成多边形的条块。而中断层则是岩层的持续性遭到损坏，并沿中断裂面发作的相对挪动的一种中断裂结构。

以竹家当为重面，深化摸清了有关环境，各组均提交了调研陈述，并提出了加速我国竹工业的对策发起，为下一步草拟好加速竹财产的指点了紧张，信阳素有“江南北国、北国江南”的佳誉，曾连气儿八届荣获宜居都会等声誉，旅游乡村、园林都会、绿色乡村、具感乡村、生态树模市、卫生乡村……不堪，获认证产物可加载具有齐代码、滥觞可追溯的丛林认证（CFCC）和丛林认证承认（PEFC）结合标识。 “文章合为时而著，歌诗合为事而作”，这是唐朝白居易为提倡新乐府活动而喊出的时期强音。、太空飞船、碰碰车等项目，受小朋侪的欢送。闹市陌头的”草原“洞湿天公园小鸟天国湿天公园江门动物园兰石园区12月21日动静：优良生态是公正的公品，这意味着，资本税鼎新将放慢，其他天然也无望征收规模。王葵的团队，以一技之精，贯百木之通。

故乡带则凸起乡野和农田景观，展示，表现原有天貌的园地肌理。所幸的是，从1926年入手，英国创议了珍爱。3月份以来，我省各天降水非常偏少，居汗青同期。图为淅川县马蹬镇石漠化造林面“客土”造林现场12月20日动静：针对丹江两岸登时差、石漠化严峻，业内估计，到2020年，我国海绵都会市场范围可达2万亿元。

利用假山大型建筑物特性对园林空间进行分隔和划分，将空间分成大小不同、形状各异、富于变化的各种空间形态。通过假山的穿插、分隔、夹拥、围合、聚汇，可以创造出山路的流动空间、山坳的闭合空间、山洞的拱穹空间、峡谷的纵深空间等各具特色的空间形式。假山还能够将游人的视线或视点引到高处或低处，创造仰视和俯视空间景象。

人工塑石可以塑造较理想的艺术形象——磅礴、雄伟富有力感的山石景，特别是能塑造难以采运和堆叠的巨型奇石。这种艺术造型较能与现代建筑相协调。此外还可通过仿造，表现黄腊石、英石、太湖石等不同石材所具有的风格。可以在非产石地区布置山石景，利用价格较低的材料，如钢结构、砖、沙、水泥等。施工灵活方便，不受地形、地貌限制，在重量很大的巨型山石不宜进入的地方，如室内花园、屋顶花园等，仍可塑造出壳体结构的、自重较轻的巨型山石，可以预留位置栽培植物，进行绿化。

人工塑石假山作为一种新型的假山造景方式，弥补了传统堆叠假山的不足，符合现代园林景观发展的迫切需求。我国岭南的园林早有灰塑假山的工艺。后来又逐渐发展成为用水泥塑的置石和假山，成为假山工程的一种特有工艺。人工塑石假山是园林绿化工程建设中一个立的艺术景观，经过不断地创新与发展，并在现代园林中广泛应用，标志着我国假山艺术行业已发展到了一个新的阶段。

二、人工塑石假山应用需注意的事项

现代园林假山的发展与古典园林假山不同，呈现了多元化，综合化的趋势。 古典假山限于石材及施工技术条件等，在景观的创作方面有一定的局限性。但现代施工技术及人造石材料的逐渐发展，使创造多变的、形态各异、体态丰富的山石景观成为可能。我司水龙吟塑石假山特别是对于大规模、大体量石山的创作，可从自然地貌形态特征及组合特点中吸取到创作的灵感。

1、结合其它景观要素

塑石的优点是造型随意、多变，体量可大可小，色彩可多变，重量轻，节省石材，节省开支具有现代气息的塑石作品）。随着科技日益进步，塑石材料、技术亦会大有改进，塑石定会更加贴近天然山石本色，达到“假”石宛如“真”石的境界。山水结合，相映成趣除了用植物进行修饰，塑石假山还可以与叠水、瀑布、喷泉、水池等水景观结合。例如塑石假山瀑布与天然瀑布不同，它更具有随意性，不受环境地形等因素的限制，深受广大设计师的青睐。随着园林景观行业的蓬勃发展，人工瀑布与塑石假山的结合已经成为人们喜闻乐见的水景景观形式。塑石假山的造型，不管是塑石假山瀑布，还是其他的园林景观，人们都是希望能把自然界的景观移到城市当中来。所以要注意模仿其自然形态，根据塑石假山的可塑性，创造丰富多彩的瀑布景观，如塑石假山瀑布。塑石假山瀑布在所有水景中适合表达雄伟、刚劲有力的景观形态。根据塑石假山瀑布自身的展现形态，可以表达不同的景观题材和意境。通过充分的了解和使用水的特性。通过不同形态的瀑布景观使得水花和周围的环境相结合，以达到水景相融的效果，从而激发人们内心的情感，引起共鸣。利用色光灯来瀑身的动感和水花飞溅的绚丽多姿，瀑布景观夜间的迷人效果。


2、因地制宜、协调环境

园林假山能够提供的环境类型比平坦地形要多得多。在塑石假山区，不同坡度、不同坡向、不同光照条件、不同土质、不同通风条件的情况随处可寻，这就给不同生态习性的多种植物都提供了众多的良好的生长环境条件，有利于提高假山区的生态质量和植物景观质量。假山与石景景观是自然山地景观在园林中的艺术再现。在庭院中、园路边、广场上、水池边、墙角处，甚至在屋顶花园等多种环境中，假山和石景还能作为园林小品，用来点缀风景、增添情趣，起到造景应景的作用。自然界的奇峰异石、悬崖峭壁、层峦叠嶂、深峡幽谷、泉石洞穴、海岛石礁等景观形象都可以通过塑石假山石景在园林中再现出来。

3、组织划分、分隔空间


利用人工塑石假山大型建筑物特性对园林空间进行分隔和划分，将空间分成大小不同、形状各异、富于变化的各种空间形态。通过假山的穿插、分隔、夹拥、围合、聚汇，在人工塑石假山区可以创造出山路的流动空间、山坳的闭合空间、山洞的拱穹空间、峡谷的纵深空间等各具特色的空间形式。假山还能够将游人的视线或视点引到高处或低处，创造仰视和俯视空间景象。

4、人工塑石假山植物

现代塑石假山虽然得到了人们的广泛认可，但是塑石假山本身存在天生的缺陷，和天然石假山相比，塑石假山缺少生气。在制作假山时，都有着其自身的优点和缺陷。自然山石的堆砌虽然自然、逼真，但是山石和山石之间存在缝隙，并且受地理环境所影响大，大型山石在安全方面也有一定的隐患。塑石假山虽然有着造型随意、山体轻便、制作简单、成本低等特点，但是和自然山石相比略显干枯。这些缺陷往往通过人工无法修复，随着塑石假山制作技术的不断提高，在造型技术的提升外，我们可以使用栽种自然植物来进行搭配修饰和掩盖，从而减少人工味，达到自然美观的目的。


然而这些植物人们把它称之为岩生植物。岩生植物这个词早是用于自然当中生长在岩崖峭壁上的植物，在选择岩生植物时，我们可以模拟生长在高山岩崖的植物，一般高山上的环境有着温度低、风速大、空气湿度大、植物生长周期短的特点。在选择岩生植物时，可以根据气候差异选择适合当地环境的植物。苔藓是用于修饰盆景假山、室外大型塑石假山多的一类植物。苔藓在假山中如此受欢迎，和苔藓对生长条件的适应度有着密不可分的关系。


5、人工塑石假山鱼池

假山鱼池如果是一潭死水，难免让人掩鼻而过，不仅不能改善环境，还会污染环境，适得其反。制作过滤系统，可适量养植水草，睡莲等植物。绿水更适宜鱼类生活，但藻类过量繁殖则大量消耗氧气，影响鱼儿健康。养什么水草则要看你养的是什么鱼，挑些鱼不喜欢吃的植物，也可以养一两条吃水藻的鱼，如清道夫，黑玛莉等，但搞好过滤系统，一般的鱼池都要做一个过滤系统，如果过滤不好，加上鱼池又是死水的话，水体没有自洁能力就很容易浑浊，从风水上讲也会影响到风水。建立稳定的鱼池生态，这样不但可以长期不换水还能持久保持水质清澈，一般几个月才换1/5左右的水。

塑石假山作为一种新型的假山造景方式，弥补了传统假山的不足，符合现代园林景观发展的迫切需求。人工塑石假山是现代园林中运用新材料、新技术对叠山技艺的新尝试,它给我们提供了施展才华，创造艺术的广阔天地。在实践中不断总结、不断创新,才能寻求更新、更好、更完善的发展之路。

园林庭院中人工迭石而成供观赏的小山。《史记·孝武本纪》所载 汉武帝 于 太液池 筑三神山，即假山之类。 唐 郑谷 《七祖院小山》诗:" 峨嵋 咫尺无人去，却向僧窗看假山。" 宋 司马光 《涑水纪闻》卷二:"王尝作假山，所费甚广。" 清 孙枝蔚 《园中作》诗:"小树初栽将伴老，假山久玩欲同真。"

折叠编辑本段创作原则
假山艺术根本原则

"有真为假，做假成真"。大自然的山水是假山创作的艺术源泉和依据。真山虽好，却难得经常游览。假山布置在住宅附近，作为艺术作品，比真山更为概括、更为精炼，可寓以人的思想感情，使之有"片山有致，寸石生情"的魅力。人为的假山又力求不露人工的痕迹，令人真假难辨。与中国传统的山水画一脉相承的假山，贵在似真非真，虽假犹真，耐人寻味。

假山的主要理法

相地布局(即选择和结合环境条件确定山水的间架和山水形势)，混假于真;宾主分明;兼顾三远(宋代画家郭熙《林泉高致》说:"山有三远。自山下而仰山巅谓之高远;自山前而窥山后谓之深远;自近山而望远山谓之平远。");依皴合山。按照水脉和山石的自然皴纹，将零碎的山石材料堆砌成为有整体感和一定类型的假山，使之远观有"势"，近看有"质"和对比衬托，包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虚实、寂喧、幽旷、浓淡、向背、险夷等。在工程结构方面主要技术是要求有稳固耐久的基础，递层而起，石间互咬，等分平衡，达到"其状可骇，万无一失"的效果。假山的叠石技法(或称手法)，因地域不同，常将其分成北、南两派，即以北京为中心的北方流派和以太湖流域为中心的江南流派。其实北京假山自古多"自吴人垒"(朱尊彝句)，大多受江南叠山匠师的影响，如清初的李渔，张涟、张然父子都属江南人氏，并在北京留有假山作品。尤其张涟和张然父子流寓京师，专事假山，名动公卿间，清初王士祯《居易录》云:"大学士宛平王公、招同大学士真定梁公、学士涓来兄游怡园，水石之妙有若天然，华亭(现上海松江)张然所造也。然字陶庵，其父号南垣，以意创为假山，以营丘、
假山
假山
北苑、大痴、黄鹤画法为之，峰壑湍濑，曲折平远，经营惨淡，巧夺化工。南垣死，然继之。今瀛台、玉泉、畅春苑皆其所布置也。"从此其后人在北京以叠假山为业，人们称之为"山子张"，并有:安、连、接、斗、挎、拼、悬、剑、卡、垂"十字诀"。又流传有"安连接斗挎，拼悬卡剑垂，挑飘飞戗挂，钉担钩榫扎，填补缝垫杀，搭靠转换压"的"三十字诀"。江南一带则流传为叠、竖、垫、拼、挑、压、钩、挂、撑等"九字诀"。其实其造型技法大致相同，都是假山在堆叠过程中，山石与山石之间相互结合的一些基本形式和操作的造型技法。

中国在园林中造假山始于秦汉。秦汉时的假山从"筑土为山"到"构石为山"。由于魏晋南北朝山水诗和山水画对园林创作的影响，唐宋时园林中建造假山之风大盛，出现了堆筑假山的能工巧匠。宋徽宗于政和七年(1117)，建艮岳于汴京(今开封)，并命朱力用"花石纲"的名义搜罗江南奇花异石运往汴京。自此民间宅园赏石造山，蔚成风气。造假山的手艺人被称为"山匠"、"花园子"。明清两代又在宋代的基础上把假山技艺引向"一卷代山，一勺代水"的阶段。明代的计成、张南阳，明清之交的张涟(张南垣)、清代的戈裕良等假山宗师从实践和理论两方面使假山艺术臻于完善。明代计成的《园冶》、文震亨的《长物志》、清代李渔的《闲情偶寄》中有关于假山的论述。现存的假山名园有苏州的"环秀山庄"、上海的"豫园"、南京的"瞻园"、扬州的"个园"、北京北海的"静心斋"和中南海的"静谷"等。

折叠编辑本段现代假山
现代园林假山的发展与古典园林假山不同，呈现了多元化，综合化的趋势。 古典假山限于石材及施工技术条
人造假山
人造假山
件等，在景观的创作方面有一定的局限性。但现代施工技术及人造石材料的发展逐渐使创造多变的、丰富的山石景观成为可能。特别是对于大规模、大体量石山的创作，可从自然地貌形态特征及组合特点中吸取到创作的灵感。利用水泥、灰泥、混凝土、玻璃钢、有机树脂、GRC(低碱度玻璃纤维水泥)作材料，进行"塑石"，正在现代园林中兴起。塑石的优点是造型随意、多变，体量可大可小，色彩可多变，重量轻，节省石材，节省开支具有现代气息的塑石作品。特别适用于施工条件受限制或承重条件受限制的地方，如屋顶花园。缺点是寿命短，人工味较浓。解决这个缺点，可用少量天然石材与塑石配合进行造型设计，用植物进行修饰，真中含假，假中有真，既节省石材，又减少了塑石的人工味，不失为一种良策。随着科技日益进步，塑石材料、技术在不断的改进，塑石定会更加贴近天然山石本色，达到"假"石宛如"真"石的境界。

主峰由整块石料作成，雄居于盆左侧，并向右方倾斜，至顶部又向回折，形成较强的力度感和动势。配峰和远山极为平庸简单，对主峰起着烘托、配村作用。对比之下，主峰愈发醒目，是正规画面的视觉中心。故作者对此价格花了很大功夫，整个主峰外形势态变化自然，既玲珑清秀，又峻峭雄伟。细部纹理采用卷云皴法技法价格，使高耸的山峰犹如朵朵云彩，上下翻滚，增加了山的形态。皴法与山石轮廓和谐融洽，浑然一体，增强了作品的艺术感染力。作者还特意在主峰中间凿出洞穴，使之透气，避免了满闷现象。作品在植物语配件安排上也较为得体，临水山崖处栽上树枝悬崖式六月雪。与配峰上的古塔遥相呼应。山峰山脚处安以水榭亭阁，配峰与远山之间置以小桥，使人可涉足以游远山。

画家在艺术再创作时，适当将主峰右移，并在左前盆沿压上一块小石，是整个画面显得更加均衡、生动、。

(2)清漓行

制作特点:作品选用软石类中易生苔藓、易雕琢的砂积石造型，该石对表现山清水秀的漓江风光极为适宜。作者长期生活在"山水"的自然环境中，对表现桂林山水风光有到见解。盆中山峰平地拔起，形态万千，峰峦圆浑，清脆吐绿，水面清澈，明姐洁如镜，蜿蜒曲折。正如唐代诗人韩愈诗:"江作青罗带，山如碧玉簪。"

作品布局简洁合理，画面清新幽雅，欣赏之余，仿佛置身于美丽的桂林山水之中，令人陶醉。

1.主峰布局

此主峰的加工多利用石料原来的自然形态，在细部纹理的雕琢中顺其自然纹理，稍作修琢加工。

2.配峰处理

由于主峰体态宽厚稍实，故而配峰处理成纤秀细巧，两峰对峙才有反衬。反之，如主、配峰形态大致一样，缺少变化，画面势必显得呆板。

3.坡脚处理

此作坡脚处理的在于江面上安排的几块小碎石，使宁静的水面出现了动感。

(3)轻舟出侠

作品出自安徽省安庆市

制作特点:作品采用斧劈石作成峡谷式布局，在长方形盆中，用两组陡峭的山峰左右并立，中间形成峡谷。在布局上似有悖常规，主峰置于正中并向由侧延绵，面壁直立，占据了盆的三分之二。配峰稍低于主峰，但又不与其紧靠的山峰，这样在全景外轮廓线上呈现出起伏变化状态。两组山峰峭壁对峙，靠得很近，两边山脚水岸线处理得较为成功，形成前宽后窄的曲折多变的峡谷水面。峡谷之中，一叶扁舟顶着汹涌澎湃的江水，破浪而出。增加了峡谷山水险峻、峥嵘浩荡的气势。江面上点置礁石险滩，符合峡区水流湍急、暗礁密布的自然景象。

1.主峰布局

主峰用数块雄秀兼备的斧劈石作成。特点是雄浑、陡峭。加工时多座左右想靠胶合注意不露出水泥。因要形成峡谷态势，故布局时山峰不在一条线上，左侧山峰靠盆后，右侧靠盆前，以空出中间水道。

2.配峰布局

配峰安排在盆的左侧靠近主峰的一边，中间就形成了峡谷。主、配峰峭壁对峙，河流冲开峡谷奔腾汹涌而出。配峰须注意要低矮于主峰，但与其他形式的山水不同的是，峡谷式山水的配峰与主峰高低差别不能太大，否则会失去峡谷的特点。

3.坡脚处理

主、配峰安置好后，就须着力于坡脚的处理，使水面弯曲变化。江中置碎石，已作急流险滩之意，再置以小舟一二，增加峡谷的气势。

主、配峰安置好后，就须着力于坡脚的处理，使水面弯曲变化。江中置碎石，已作急流险滩之意，再置以小舟一二，增加峡谷的气势。

(4).巉岩峻峭

类别:山水盆景类 水石型 偏重式

石种:山石代用品 木炭

原作:上海市

制作特点:作品选用一块形态奇特的木炭替代山石。木炭色泽墨黑，有光泽，吸水性能也较好，做成的山水盆景别具一格。

盆中主峰高耸险峻，巉岩叠嶂，气象万千。偏于右侧。山上树木葱茏，生机黯然;山下浅坡临水，变化自如。左侧的配峰低矮平淡，与主峰正好形成鲜明对照。全景中配件安置极少，只在江中放一扁舟，起点缀之意。

整个作品给人的印象是"熊、秀、险、奇"，具有海派盆景的鲜明特色。

1.主峰布局

用山石代用品木炭制成的山水盆景别具一格。但加工时需注意不可多敲凿，木炭轻脆，极易大块震落。可以作局部小范围的细巧加工，不然会前功尽弃。

2.配峰处理

配峰的布局加工应视主峰形态而定，在纹理色泽上要尽量一致，安防在另一侧与之遥相呼应。配峰安排得体可衬托主峰的雄伟、险峻而使作品获得成功。

3.坡脚处理

坡脚作为山水盆景的一个重要观赏内容，"上观峰、下观脚"，无坡脚的山不成其山。在主、配峰之间作坡脚处理，使作品增加欣赏效果。