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依据玉色判断新旧。玉器制成后，玉表面因暴露于空气中，或埋于地下，或经人体接触，或其他原因，会产生颜色变化。
例如，北京故宫博物院存有一部分明代玉带，为典型的明宫遗存，未曾入土，其中一些带板，表面已成旧色，同新玉作品有明显的区别。其原因在于长时间的空气氧化。这表明玉材表面是可以出现新旧变化的。但这种变化非常缓慢，且受到多种因素影响。如果把玉器置于较为封闭的状态下，它颜色变化就会更加缓慢。

春秋战国玉器的发展
春秋战国(公元前770-前221 )是中国历史上的动荡时期，七国争雄，外族人侵。该时期各地诸侯均制作玉器，故存世数量颇丰。

艺术风格有突破
玉器的造型不论直方圆曲，都是以斜线或缺口破之，或附加对称的镂空勾连饰，或打破对称格局，采取不同纹饰的相对等量的镂空装饰。
玉器图案中兽面纹极少，出现变相夔龙首纹、蟠虺纹、涡纹等。与西周相比，在象征手法方面有一些变化， 将形象分解，取其局部加以变化，再经组合，使图案结构细密、精巧而富有新意。
线面处理上采用阴线、双阴线以及隐起或隐起加阴线等手法。单、双阴线细劲流畅，隐起之起伏圆润柔和，磨工、抛光均十分。

线条处理得当
玉器线条普遍采用拟阳线手法，即双勾阴线雕饰细部，或磨双勾阴线外侧，使其向外偏坡，再磨去内线边，令其略呈圆弧状，给人造成阳线的错觉。同时还使用单阴线刻饰，背面细部也有只用阴线雕饰图案。可以说，夏、商、西周玉器是线的艺术。

材质好、做工细
玉材，和田玉占有相当大的比例，其他玉材为辅。做工精良，已使用青铜砣具琢磨，所勾线刻均较硬直、刚劲，少有板滞。制作时相材施艺，据料赋形，使玉器兼得材料与雕琢之美。该设计手法在奴隶社会普遍应用，并成为玉器艺术创作的传统，延续至今。

图案突显眼睛
新石器时代玉器元素无纹者较多，图案题材有面纹(人面纹、兽面纹)和神微等。面纹有多种形式，变化较大，但无-例外地夸大眼睛，外形为斜立的卵形。
图案雕工分为阴刻、阳线、平凸、隐起、起突、镂空等做工往往一图案采用两种以上的做工，使其有所变化。