北京保利拍卖征集清三代官窑瓷器标准及价值

龙纹作为明清专属装饰纹样，有着的地位和装饰意义。而应龙作为瓷器装饰题材，早出现于宋代龙泉窑青瓷中。明代永宣时期，还将其纳入御窑瓷器装饰纹样中，清代御窑沿袭。值得一提的是，清代御窑的应龙纹饰，多为仿古之作，且出现于流行制式的盘类作品中。相比雍乾御窑常见之云龙、夔龙和螭龙纹装饰，应龙装饰的出现有其特殊的含义和象征。

查阅相关传世资料可知，此式大盘仅出现于雍正和乾隆两朝，或因体量，烧制难度高等原因，此后断烧。据《清宫内务府造办处活计档》记载，乾隆三年（1738年） “六月二十五日，七品萨木哈、催总白世秀来说，太监高玉交宣窑串花青龙大盘 一件。传旨：交与烧造磁器处唐英照样烧造。”可知，此类乾隆时期的青花作品，早在乾隆三年（1738年）就已开始烧制，而且是作为传办瓷器由督陶官唐英奉命烧制，足见乾隆皇帝对此式大盘之重视。

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检索公私收藏，可知此式应龙大盘目前仅见青花作品，存世甚少。瑞士藏家玫茵堂曾藏有一件同类型雍正作品，为此式大盘之前身。相较之下可以发现二者略有差别，如盘心弦纹由三条变为两条，缠枝莲的布局至乾隆时期显得更为紧凑繁密，更为工整细腻。这一差异说明乾隆时期，对此式大盘制瓷画样作了调整和改动，这也从侧面反映出宫廷对此式大盘的重视。


《各作成做活计清档》记载：“雍正四年（1726年）十一月初五日，郎中海望传旨，着做敞口窄底有托花盆木样一件呈览，准时烧磁的，钦此。于十一月十一日，做得木花盆样一件，上口径五寸九分，下口径五寸一分，高连足一寸一分五厘，厚 一分五厘，又花盆木样一件，口面长六寸一分，宽四寸四分，厚三分，高连足三寸七分五厘，郎中海望呈览，奉旨：着交年希尧，或霁红、霁青烧造几件，再别样的釉子尔等酌量亦着他烧造几件，钦此。于十二月十四日，将花盆木样二件交年希尧家人郑旺持去讫”。由是可见，雍正皇帝本人对此类花盆的设计、制作有明确详细的要求。另可推测此类雍正红釉花盆，应出自“年窑”所制。


清康熙 茄皮紫釉暗刻云龙纹大盘D 25.2 cm“大清康熙年制”款


清乾隆 内矾红五蝠纹外珊瑚红地洋彩缠枝莲纹盘D 15.8 cm“大清乾隆年制”款



洋彩是继承珐琅彩彩料和技法发展而成的，其花卉多摹仿西洋光影绘法，花叶翻卷，富于明暗变化，借以烘托立体之层次。乾隆皇帝对欧洲传教士带来的文艺复兴、巴洛克、洛可可等西方艺术表现形式抱有浓厚的兴趣。其中西合璧式的个人美学品位主导了这一时期宫廷艺术的幻境。而在御瓷烧制领域，服务于两朝君主的督陶官唐英，承命竭力创制，在乾隆皇帝的督促下多次按“洋彩之花样，吉言新式”的设计要求，进呈御览。



著录：《徐氏艺术馆 . 陶瓷篇Ⅳ . 清代》，徐氏艺术馆，1995年，图165


此式五彩龙凤纹碗创烧于嘉靖御窑，但烧造数量较少，至清康熙御窑厂复立，此式作品因纹饰喜庆而受到喜爱，被用于饮宴等场合，遂逐渐流行，并作为固定品种一直延续烧造至清朝末年，为清代官窑为经典的品种之一。此式碗自创烧以来造型纹样大类，风格变换不 甚明显，康熙时期一显著特征为凤凰脖颈单用矾红线条绘制，而乾隆之后则可见凤凰脖颈绘 以五彩羽毛。本品制作精美，吉庆考究，施彩浓重，青花逸丽，堪为康熙官窑之作。



康熙五彩冠绝一时，为世人所重，画法特，风格一绝，均令后世难以企 及，诚如《匋雅·卷上》所评“康熙彩之颜料，因非后世所常有。论其画手高妙，不但官窑器皿，髣髴王恽，即平常客货，亦莫不出神入化，波澜 老成。”足见康熙五彩瓷器在世人心目中的地位。康熙五彩瓷按装饰工艺，又可分为五彩和青花五彩两类，本品则属后者。青花五彩釉下绘制青花纹样，高温烧成后，再于釉上搭配描绘各类彩绘装饰，低温烧制而成，不仅呈色绚丽，而且装饰烧制难度和成本较高。检索传世资料可知，此式青花五彩福寿纹盘为康熙时期所创，其后鲜有烧制，从其装饰题材推测，其当为宫廷为祝寿所定烧之器，颇值关注。

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