北京靠谱的瓷器鉴定公司
同时,瓷器收藏还是一门学问,收藏者需要对其收藏规律和理论有一定的了解,才能避免上当受骗。
那么,瓷器收藏应该注意哪些问题,该如何进行鉴别呢?
古陶瓷鉴定认为,收藏要善于学习和积累经验。
既要掌握辨伪识真的本领,也要提升自己的审美修养。要了解历代的工艺美术史、艺术史,同时也要将自己的知识系统化、条理化,避免盲人摸象、一叶障目。
因此,瓷器的鉴别建议从以下八个方面入手:
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看釉面
观察瓷器的釉质,一般要注意其釉质的粗细、光泽的新旧。
类,使用过或者陈设过的瓷器,上面的痕迹和年代感是现代仿品无法触及的。
第二类,从未使用过的瓷器,上面没有使用过时属于“库藏”,因年深日久,釉面的光泽也是柔和的,有一种自然的“韵光”。
第三类,出土的瓷器,因瓷器在古墓中时间太久,釉面表层受到化学侵蚀,形成了吃土的现象,釉面发乌,用放大镜看能看见很多吃土的土斑。
唐代 邢窑白釉象,临城县中羊泉村出土,河北博物院藏
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在古玩领域,既有自然天成的,必也有仿制品,那么该如何区分人为做旧的物质表现和自然老化的物质表现?便捷无争议的便是借助科技手段,实证具说服力。
古陶瓷由朴素的自然之水、火、土结合而孕育化生,经过时间的淘洗之后,沉淀下来的不仅是外表看似温润古朴的美,还有发生在胎体、釉面等内部物质结构中的自然老化痕迹,与其他物质所必经的一样,它的成长和蜕变也有自己的规律。
只要掌握了古陶瓷釉面的老化,气泡的变化,胎骨的的老化,彩料的老化等特征,再想分出古陶瓷的新与旧并不难;公安部评审通过的古陶瓷老化痕迹鉴定技术,应在古陶瓷鉴定上加以推广应用。
目前已经确定并应用的十种老化痕迹鉴定标准列举如下:腐蚀线,几何图形,腐蚀坑点,腐蚀斑块,局部釉面脱落,变色气泡,破口气泡,腐蚀网纹,胎体析盐,釉面混融;可通过微观镜观察釉面的老化痕迹特征,反复比较,了解并掌握这十种老化痕迹的形貌特征:
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变色汽泡:
【200放大镜下各种古瓷标本】釉面上的‘变色’气泡
7、破口气泡现象:
宋瓷标本上的部分破泡现象【200倍放大】
部分‘五代青瓷’釉面上的破口气泡【500倍放大】
8、腐蚀网纹:
‘元青花’青料釉面上的‘链珠状网纹’与‘钙化白斑’并存【200倍放大】
‘宋代钧窑’釉面上的老化‘网状纹’痕迹【200倍放大】
9、胎体析盐:
‘釉下析盐’结晶现象【200倍放大】
‘开片处’呈现析盐结晶体【200倍放大】
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二、多种老化痕迹并存:
‘北宋汝窑’标本上多种痕迹并存【200倍放大】
‘元青花’标本器上多种痕迹并存图【200放大】
‘宋钧窑’多种痕迹并存图【200倍放大】
古陶瓷老化痕迹鉴定,是根据物理学中的分子运动原理,借用高倍显微镜等的现代科学仪器,观察出老化痕迹的物质表现。
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清乾隆青花缠枝莲八吉祥大铺首尊,尺寸:高50厘米,估价:RMB 6,000,000,成交价: RMB 5,750,000
由我国所生产出的瓷器,不仅是在本国,乃至世界范围内都享有至高的地位。瓷器不仅仅是我国所的一种文化,更是我国的代表性符号。自古以来,我国的瓷器交易市场都是异常的活跃,一些品质不错的瓷器在其市场上,也都是广大收藏者们争相购买的古玩艺术品。
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明宣德青花凤穿花纹瓶,尺寸:高14厘米,估价:HKD 2,600,000 ~ 3,600,000,成交价: HKD 5,750,000
虽然说瓷器收藏市场十分的火热,但是瓷器的鉴别却是一个难以上手的门类,尤其是在现如今赝品横行的市场中,对于新手玩家来讲,更是难上加难。应此对于新手玩家来讲,掌握一些基本的瓷器鉴别方式,是尤为重要的。下面小编将从瓷器的器型、纹饰、胎釉、款识等方面为广大收藏者们简单的讲解一下鉴别瓷器真伪的技巧。
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明嘉靖青花赶珠云龙纹「江山万代」图盖罐,尺寸:66.5厘米,成交价: HKD 5,720,000
瓷器的器型,可以说是鉴别瓷器真伪的重要环节了。瓷器器型的鉴赏要求我们收藏者,在日常生活中,一定要多多的去观察真品的器型,对于那些属于“标准器”的瓷器样式一定要了熟于心。收藏者们在观察其瓷器器型的时候,一定要从其口、腹、耳、流、足等方面进行观察。从其内部到其外部,再从局部在整体的顺序依次进行观察。在观察的过程中,总结出各个时代瓷器的异同点。
清乾隆青花芭蕉竹石玉壶春瓶(一对),尺寸:高28厘米;29厘米,成交价: RMB 5,600,000
瓷器的纹饰,是鉴赏瓷器的另一大方法。瓷器的纹饰同瓷器的造型一样,具有明显的时代特征。不管是从其题材内容、绘画风格上,还是从其装饰手法、绘画技巧上,不同时期的瓷器纹饰,都是有着不同的表现形式。因此鉴别纹饰也是判断瓷器真伪和断代的一个重要手段。
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清雍正窑变釉如意耳弦纹尊,尺寸:高38厘米,估价:RMB 5,800,000,成交价: RMB 5,577,500
第三,从其瓷器的款识入手。款识的鉴别方法相对于纹饰来讲,要简单需要,甚至有些款识还可以依照书法的鉴别方法。简单的来讲,瓷器款识的鉴别主要是从其款识的字体,和款识的笔法这两方面入手。在我国不同历史时期,瓷器底部款识的呈现方式也是有所不同的。例如:明宣德时期的瓷器款识位置比较随意,不仅仅局限于瓷器的底部。但是到了元以后,对于款识的位置有了明显的规定。