汝窑天青釉笔洗价格哪里高

北宋晚期御瓷汝官窑，造于河南汝州，今宝丰县，近千年来地位至高，实为神品，乃中国历史之珍，显中国哲学之华，集中国美学之粹。汝瓷小巧朴雅，温婉隽永，不仅代表中国陶瓷艺术之真髓，历史意义更是深远，古今名藏均以其为首，然无比，一器难求。

2015年，故宫博物院编辑出版的《汝瓷雅集》一书中，韩倩、吕成龙在“世界各地博物馆及私人收藏的传世汝窑瓷器”一文中统计说有“90件”，并一一列出了序号和收藏单位。

此件汝官窑笔洗，釉如凝脂，天青犹翠，冰裂莹澈，器形巧致雅绝，底见三芝麻花细小支钉。为台北鸿禧美术馆旧藏，通器臻善，当属汝官瓷之范。
与南宋杭州官窑瓷相异，汝瓷特征极为明确，然釉色仍有多样变化，可见淡蓝乳青无纹者，一如香港苏富比2012年售出之葵花式洗（见以下名录编号29），亦有莹亮晶透，青翠泛蓝，细披冰裂开片纹者，即如本品。早明曹昭《格古要论》尚前者无纹，南宋杭州官窑则似以后者为，二者均极为珍罕，两造之间更见各式釉色变化，色有淡灰者、开片遍布，或片纹染深，但釉面乳浊不透者。
无论物换星移，此件汝官窑笔洗臻美耀眼，仍属传世汝瓷之，釉色相近者如大维德基金会藏品（53）、罗斯卡博物馆藏一对圆洗之一（57）及 Princessehof Keramiek 博物馆藏例（59）。观传世汝瓷名录可知，如此釉色仅能见于尺寸较小且造形素雅之器，而尺寸较大或器形繁复者，其釉色往往略偏，不若典型，一如大维德基金会藏长颈瓶，汪庆正因而曾质疑其汝窑身分（汪庆正等，1991年，页116）。
逾九百载，历经千秋万代之珍爱细藏，此汝官窑笔洗方可保存得如此尽善。汝瓷稀若晨星，据传世名录可见，汝窑从未大规模烧制，同一器形往往仅见一、二例，造形简素者，则尺寸各异，底作三或五颗支钉等。例如存世五件瓶器（编号1-5），仅有二瓶造形一致；六件水仙盆（编号6-11），可至少分类为二种尺寸；三件香炉之一（编号14），远较另二器（编号12-13）为大；三十三件笔洗（编号30-62），器形可见些微差异，尺寸自12.3公分至16.7公分不等，无统一规范。
异于南方龙泉地区可长达百米之龙窑，汝窑烧造于仅止两米长之馒头窑，不同于定瓷类节省空间之覆烧方法，汝瓷采立烧，且各器制于立匣钵中，更使空间局促。窑匠小心翼翼于窑具上平衡泥坯，以三或五颗细小支钉支撑全器，困难重重，烧造成功者遂少。汝瓷多需二次入窑，先素烧，复釉烧。釉面开片纹乃出窑冷却时，釉与胎身之收缩速度不同所致，起因偶然，却成汝瓷特色。烧成如同天然宝石结晶般闪烁迷人之冰裂釉色，却仍需天时地利，非人为可控制。

冰裂纹的欣赏
明朝，文震亨《长物志》：“官、哥、汝窑，以粉青色为上，淡白次之，釉灰下。纹取冰裂，鳝血、铁足为上，梅花片墨纹次之，细碎纹下。”

冰裂纹又称开片，是瓷器釉面的一种自然开裂的纹理，主要是由于高温瓷器骤冷开裂所形成的纹路。因其如冰破裂，裂片层叠，有立体感而被称之为冰裂纹。郑先生所藏的这件汝窑笔洗当中的冰裂纹犹如蝉翼纹细小的开片，在宋代人的眼里，这是一种特的美，那细碎的纹路，似玉、非玉、而胜玉！在美观别致实用的同时又为人填上了岁岁平安的寓意。瓷器有灵性，开片的瓷器还寓意着能够替代主人抵挡不好的事情，使主人免于受苦。
北宋晚期御瓷汝官窑，造于河南汝州，今宝丰县，近千年来地位至高，实为神品，乃中国历史之珍，显中国哲学之华，集中国美学之粹。汝瓷小巧朴雅，温婉隽永，不仅代表中国陶瓷艺术之真髓，历史意义更是深远，古今名藏均以其为首，然无比，一器难求。

2015年，故宫博物院编辑出版的《汝瓷雅集》一书中，韩倩、吕成龙在“世界各地博物馆及私人收藏的传世汝窑瓷器”一文中统计说有“90件”，并一一列出了序号和收藏单位。

此件汝官窑笔洗，釉如凝脂，天青犹翠，冰裂莹澈，器形巧致雅绝，底见三芝麻花细小支钉。为台北鸿禧美术馆旧藏，通器臻善，当属汝官瓷之范。
与南宋杭州官窑瓷相异，汝瓷特征极为明确，然釉色仍有多样变化，可见淡蓝乳青无纹者，一如香港苏富比2012年售出之葵花式洗（见以下名录编号29），亦有莹亮晶透，青翠泛蓝，细披冰裂开片纹者，即如本品。早明曹昭《格古要论》尚前者无纹，南宋杭州官窑则似以后者为，二者均极为珍罕，两造之间更见各式釉色变化，色有淡灰者、开片遍布，或片纹染深，但釉面乳浊不透者。
无论物换星移，此件汝官窑笔洗臻美耀眼，仍属传世汝瓷之，釉色相近者如大维德基金会藏品（53）、罗斯卡博物馆藏一对圆洗之一（57）及 Princessehof Keramiek 博物馆藏例（59）。观传世汝瓷名录可知，如此釉色仅能见于尺寸较小且造形素雅之器，而尺寸较大或器形繁复者，其釉色往往略偏，不若典型，一如大维德基金会藏长颈瓶，汪庆正因而曾质疑其汝窑身分（汪庆正等，1991年，页116）。
逾九百载，历经千秋万代之珍爱细藏，此汝官窑笔洗方可保存得如此尽善。汝瓷稀若晨星，据传世名录可见，汝窑从未大规模烧制，同一器形往往仅见一、二例，造形简素者，则尺寸各异，底作三或五颗支钉等。例如存世五件瓶器（编号1-5），仅有二瓶造形一致；六件水仙盆（编号6-11），可至少分类为二种尺寸；三件香炉之一（编号14），远较另二器（编号12-13）为大；三十三件笔洗（编号30-62），器形可见些微差异，尺寸自12.3公分至16.7公分不等，无统一规范。
异于南方龙泉地区可长达百米之龙窑，汝窑烧造于仅止两米长之馒头窑，不同于定瓷类节省空间之覆烧方法，汝瓷采立烧，且各器制于立匣钵中，更使空间局促。窑匠小心翼翼于窑具上平衡泥坯，以三或五颗细小支钉支撑全器，困难重重，烧造成功者遂少。汝瓷多需二次入窑，先素烧，复釉烧。釉面开片纹乃出窑冷却时，釉与胎身之收缩速度不同所致，起因偶然，却成汝瓷特色。烧成如同天然宝石结晶般闪烁迷人之冰裂釉色，却仍需天时地利，非人为可控制。

冰裂纹的欣赏
明朝，文震亨《长物志》：“官、哥、汝窑，以粉青色为上，淡白次之，釉灰下。纹取冰裂，鳝血、铁足为上，梅花片墨纹次之，细碎纹下。”

冰裂纹又称开片，是瓷器釉面的一种自然开裂的纹理，主要是由于高温瓷器骤冷开裂所形成的纹路。因其如冰破裂，裂片层叠，有立体感而被称之为冰裂纹。郑先生所藏的这件汝窑笔洗当中的冰裂纹犹如蝉翼纹细小的开片，在宋代人的眼里，这是一种特的美，那细碎的纹路，似玉、非玉、而胜玉！在美观别致实用的同时又为人填上了岁岁平安的寓意。瓷器有灵性，开片的瓷器还寓意着能够替代主人抵挡不好的事情，使主人免于受苦。
支钉一般是三个或者是五个。烧完以后把支钉敲掉，就留下细小钉痕。支钉痕像芝麻粒大小、芝麻粒形状，绝大部分都不是很圆，所以叫“芝麻挣钉”。所藏的这件北宋汝窑笔洗有五个支钉，采用的是“裹足支烧”，即器物底部满釉烧制