万历朝御窑瓷器哪里的好

万历朝御窑瓷器

嘉靖、隆庆、万历朝御窑瓷器自问世以来已经过400余

年风雨的洗礼，但相信这些造型丰富、釉彩华丽、纹样纷繁

的瓷中佳品所承载的历史文化，仍会引人入胜，给观众带来

美的享受。胎色白中闪灰，胎质干涩、空地较多从明嘉靖起

瓷器胎质已远不如明代早、中期淘炼精密、细密洁白。万历

官窑小件仍胎质较细密，可是，大件之物胎质已显着见差，

胎质较细、空地较多，并多见黑色杂质。瓷釉方面，万历，

在明代正统、景泰、天顺期间几乎没有生产瓷器，在中国历

史上变成瓷器空白期。

万历皇帝是明代在位时间长的皇帝。其执政的年，全

力支持内阁以整顿赋役为主的改革，逐步营造出政治清明、

经济大发展的中兴局面。但很快，万历皇帝一反之前的政治

措施，尽废改革，并开始了长达30年的怠政举措，使明代社

会自万历后期进入政治停滞、社会急剧发展的特殊状态景德

镇御窑瓷器烧造受政治影响，致使量增而质减，御器厂的运

行更逐渐陷入窘困之境地，终导致万历三十六年1608年御

器厂正式停烧。从此，景德镇瓷器生产步入御窑衰落民窑兴

盛的“过渡期”，直至康熙二十年1681年一说康熙二十二年

御窑厂才正式恢复烧造。万历朝御窑瓷器造型、纹饰风格基

本延续嘉靖、隆庆朝御窑瓷器特点，从传世品和出土标本看

，约有20多个品种其中受人称道的是青花、五彩、黄地绿

彩和茄皮紫釉瓷等。万历后期，因进口的“回青”料短缺，

青花瓷器逐渐采用“土青”料描绘纹饰，其中以浙江产的“

浙料”好，其图案蓝中略泛灰色，淡雅明快。本次展出的

故宫博物院藏明代定陵出土的青花龙穿缠枝莲纹梅瓶形体高

大，纹饰繁密，制作和烧成工艺难度较高，堪称万历朝御窑

青花瓷的代表作。万历朝御窑五彩瓷器，延续嘉靖、隆庆朝

御窑五彩瓷风格，但造型、纹样更加繁多，花纹布局更趋繁

密，用笔更显豪放不羁、朴实稚拙，呈现华丽浓艳之风，反

映出明代中叶以后商品经济迅猛发展，商业繁荣，奢靡

之风浸淫市井，从上层到民间均讲求追奇猎妍的社会风貌。

随着“隆庆开关解除海禁，万历朝景德镇民窑瓷器大量

海外，其造型、纹饰、色彩均对欧、亚各国瓷器使用乃至瓷

器生产产生深远影响。

万历期间瓷器纹饰选用双线勾勒填色法，概括线条较硬

，如用硬笔所绘，因为回青料晕散景象严重，青花填色往往

溢出线外；这一期间器物纹饰画风稚拙，如孩提所绘通常;

纹饰已趋烦琐，画面缺少层次；人物、动物、植物常常比例

失调，婴戏纹中的孩提头大如斗；麒麟瑞兽返老还童。

万历期间瓷器上为的的装修是镂孔方法，这是以前不

常用的技能方法。镂雕器中多见瓶、盒之类，镂雕方法较率

意，无精密之感。万历期间瓷器大器很多，多制造粗糙，时

有夹扁景象；瓷器修胎不非常规整，琢器类器物（瓶罐类立

件器物称为琢器），因为其时是分段拉坯成型，加上此刻技

能较粗糙，腹部可见显着接胎痕；器物里釉可见白色绞丝纹

；小件瓷器多见有各式盒子、笔杆、笔山、盘、碗、香薰、

炉、莲瓣形洗、烛台、各式托座、执壶、盆、壁瓶等，有的

修胎较精密，有的则稍粗。盒类瓷器多变形，不平坦；盘有

塌底景象，底足处理不规整，器物底足可见粘砂景象;盘碗

类器物底足足墙较窄，圈足较浅，微向内收拢；底足的胎釉

交接处多有一线橙黄之色，也称火石红，这是判定的一个根

据。
"万"字表现了迟早两期的个性明万历官窑年款多为六字

楷书，四字楷书较少见。有青花和紫彩书写款，也有刻划款

或在刻划款的笔画上填绿彩的。落款方位较杂乱，多见于外

底，还有内底、外口沿、肩部等。青花烛台则书于盛盘下。

六字款的摆放方法有六字双行、三行、单排横书、单行直书

及旋环形等。款外有围以双圆圈或双方框的，也有无边栏的

。有一种青花番莲八吉利纹高足碗，内底心直书六字单行款

，款外加双方框，框外复加双圆圈，此种样式较，明代

除万历朝外，唯宣德朝还有此样式。有些尊、洗的外底不施

满釉，而是仅在基地有一圆饼形釉罩住六字双行青花款。万

历官窑瓷器年款中的绝大多数为青花款，且迟前期特征明显

，前期的青料与隆庆时类似，呈色淡雅，字体挺拔有力，中

晚期则淡雅者少。万历款识字体颇近颜体，正经整齐，敦厚

刚劲，笔力较硬，转机处多抑扬，捺多偏长。前期字型较瘦

，晚期趋肥。"大"字之撇、捺抑扬有力，"万"字有"草头"（

艹 ）与"羊字头"两种写法，表现了迟早两期的个性。

综上所述，历史阶段一些事件的特殊性、必然性造就

了万历瓷的成熟。万历瓷高度的艺术终端断层，精彩纷呈万

历瓷。

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