黑釉瓷器在哪鉴定真假

黑釉瓷器


宋代时黑釉瓷器是中国古代瓷器中常见的品种。宋代

民间大量生产黑釉生活用瓷。宋代时黑釉瓷器的生产数量大

大增加，据资料统计，三分之一以上的窑场都生产黑釉瓷，

尤其是黑釉碗盘的产量很大。其中，对黑釉瓷器烧制品种

的当属福建建窑。
黑釉瓷器在中国陶瓷史上往往被遗忘，除了宋代茶文化崇

尚“黑”道受到较高的礼遇以外，很少受到人们的青睐。
连后来的瓷器研究中，对黑瓷也往往是一笔带过。的确，黑

瓷在中国近两千年的瓷器历史长河中，宛若银河系几颗微弱

的星星，不是很惹眼，但是存在的，并像其他瓷器一样共同

构建了中国陶瓷的大厦。

建窑黑釉瓷始烧于五代末北宋初，南宋达到了鼎盛时期

，创烧出丰富多彩、变化万千又富有装饰效果的黑釉瓷产品

，品种包括兔毫釉、油滴釉(鹧鸪斑)、曜变釉、结晶冰花纹

釉、芝麻花釉、龟裂纹釉、酱褐釉等由窑变产生的自然结晶

釉产品，以及黑釉点白斑、黑釉铁锈花、黑釉描金彩等人工

绘饰艺术的作品。宋代黑釉古籍中常称为“乌泥建”、“黑

建”、或“紫建”，在日本称为“天目瓷”。
但在彩陶文化普兴繁荣的时候，黑陶也渐渐初露端倪。如黄

河流域山东龙山文化的黑陶，不仅烧成温度高，而且胎薄如

蛋壳之“乌黑透亮”。无偶，在中国文明的另一个发源

地长江流域的河姆渡文化也出现了品质较高的黑陶，这种南

北呼应的现象，确切地表明中国陶器时代，黑陶也是一个重

要的表征。

黑釉瓷器的蓬勃发展是有着历史、社会、地域因素。

主要的原因是原料丰富，这种含铁量很高的粘土，属于低档

原料，在地面上很容易找到，陶瓷工匠们就地取材用于制造

黑釉瓷。
有充足制瓷原料是制瓷业发展的必要条件或，在北方的

许多煤田中有多层可供烧造瓷器的高岭石粘土矿存在，但原

料质量不很好，加之淘洗不够纯，很难做出轻薄细腻的白瓷

和青瓷。
虽然北方的邢窑、汝窑、定窑、耀州窑有很好的胎土，其精

细程度并不比南宋官窑、景德镇窑、龙泉窑差，可是毕竟生

产数量有限，不能满足北方广大地区的需求。

东汉时期，在浙江“越地”烧成中国陶瓷史上件真正

意义上的瓷器之前，经历了一个相当漫长的陶转瓷的过程。

在这一时期，“青铜时代”占尽了应有的辉煌和荣耀。而陶

器开始在文化的夹缝中适应性地生存。这一时期，也出现了

的黑陶。

价格低廉。生产黑釉茶盏的主要是以建窑、吉州窑为代

表的地方性民窑，产品品种主要是民间生活用具，贴近普通

民众的生活。一般来说，青釉和白釉瓷器需要对胎土进行较

细致的加工，生产成本自然较高。而黑釉瓷器对胎土质量要

求不高，生产成本低。
作为普通百姓，在物质较为匮乏的古代，生活需要精打细算

，购买生活用品也通常选择实用和价格便宜的，其次才是美

观。
在瓷器的销售市场上，黑釉瓷器无疑在价格上占有优势

。

从迄今考古资料证实，发现早的黑釉瓷是出土于安徽亳县

的“建宁三年”（170年）东汉墓中。这与浙江出土的东汉

“延熹七年”（164年）墓中的青瓷四系罐要略晚一些。 如

果说唐代以前的黑釉瓷器是以纯黑的形式出现，那么宋代以

后的黑釉瓷器则黑出了文化和美学。宋代黑瓷的主要窑口有

：定窑、耀州窑、吉州窑和建窑等。 而耀州黑瓷则是在唐

代陕西铜川窑黑瓷基础上发展的，而宋代耀州窑的中心正是

陕西铜川。宋代耀州黑瓷，史料少有记载，大多是对耀州窑

青瓷和白瓷的赞誉，出土也少见。

综上所述，黑釉瓷器是颇受大众欢迎的产品。不仅满足

了民间普通百姓物美的要求，其艺术瓷也受到中上

层社会的青睐。民间瓷窑生产的大特点是带有很强的商品

性质，市场决定生产。人们喜欢什么，就生产什么，什么卖

的快，就做什么，根据民众的喜爱和要求及时对产品进行调

整。在古代的陶瓷制造业中，从事于艺术设计的大多是普通

的民间工匠，他们虽然缺少系统的文化素养，但在长期的劳

动和生活中，积累了丰富的经验，虽然他们没有写下著作和

艺术理论，却给我们留下了众多美好的作品。这些聪明好学

的民间工匠，以其特有的兼容并蓄性，创造出许多黑釉

瓷。宋代以来有大量的中上层消费者，是黑釉瓷的使用

者。一个具有较强购买力又喜欢欣赏的消费群体，必定促进

了黑釉瓷的生产和不断创新。

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