关山月作品鉴定关山月作品出手关山月作品价值

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有人说《 》是关山月影响大的作品。但在美术界，却认为他的这幅《绿色长城》才是好。《绿色长城》是突破了传统山水画的平远和高远，在透视上吸收了西方绘画的元素，有光影效果，但同时保留了中国画的韵味，将西画和中国画传统结合得很，在上备受认可。 但《 》有它的艺术影响。
关山月（1912－2000），原名泽霈，广东阳江人。1933年毕业于广州市立师范后任小学教师，其绘画才能被高剑父发现，遂入春睡画院学习。1939年起，从广东出发，到各地深入生活并写生。以山水画于世，坚持岭南派主张，其画立意高远，境界恢宏。晚年喜作梅花，铁干繁花，有雄浑厚重之意。代表作品有《长河颂》、《 》（与傅抱石合作）等。


1959年，傅抱石和关山月接受了为北京人民大会堂创作巨幅国画的任务，这时傅抱石刚从韶山作画归来。傅抱石和关山月所面临的是命题画，“要求能体现 《沁园春》中‘ ’的词意”，而高5米半、宽9米的幅面也是历史上的。在绘制的过程中，党和人 、陈毅、郭沫若、吴晗都给予了具体的指示和意见。当一轮红日照耀着长城、黄河，沐浴着江南的沃土、喜马拉雅山的积雪，祖国的四季山水“红装素裹，分外妖娆”。9月27日， 为他的诗意画题上了“ ”，这幅现代美术史上的名作就完成了。《 》的意义并不在它那的幅面和一般作品所没有的特殊的创作背景，也不在它所表现的典型的革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法，而是通过它启发了后来许多山水画画家的创作思路，找到了一个能够在特定社会环境中获得成功的创作题材。

用脍炙人口来形容这幅巨作的度可能是准确的，因为它陈列于特殊的地方，创作时有丰富的背景。人们很少从艺术上论述它，显然在这幅的幅面中，艺术的问题已退于其次。它不仅填补了一个的空间，而且以这一位置的显赫为山水画赢得了现实的地位。“ ”不仅出自 的手书，更是 宽大胸怀的抒发，它暗示了人们创作的趋向与实际的可能，这就是一个时代的必然。





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