郎窑红釉近期成交价?红釉现在市场行情怎么样？

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釉里红瓷是汉族传统陶瓷中的艺术珍品，属于元代中期景德镇汉族劳动人民的重要发明之一。制作工序与同时代的青花瓷大体相同。它是以氧化铜作着色剂，于胎上绘画纹饰后，罩施透明釉，在高温还原焰气氛中烧成。因红色花纹在釉下，故称釉里红瓷。自古我国民间常以红色代表富贵、吉庆、祥和，所以釉里红色泽自它诞生以来，一直为世人所追捧。
在2001年数千件明洪武年间景德镇的瓷片在挖掘机下出土，其中为耀眼的就是釉里红。虽然都是残片，但一点也不影响它的珍贵价值。釉里红，这种的瓷器品种开始不断引起人们的注意，并以其卓然大气的风范，成为瓷器收藏中真正的。

与其他瓷器比起来，“釉里红”瓷器的烧制难度，对工匠而言更是的挑战。由于铜红料甚为敏感，制作过程中无论是底釉成分、铜红料比例或焙烧温度，都达到的水平，稍有偏差，便往往导致其不能达到预期的一抹艳红。因此，“釉里红”在创烧之初很不成功，轻易烧不成，色彩鲜艳的“釉里红”难得一见，颜色多为浅红、黑红、灰黑色。故其在拍卖场上能跟青花瓷一样纵横天下，频频拍出估价许多的天价。

1989年，一件洪武釉里红牡丹菊花大碗更以2035万港元的创世界纪录价位在香港拍卖成交。这一价位创下了当时釉里红瓷品和明瓷拍卖之，也是中国文物艺术品在国际拍卖市场上所创位纪录之一。2003年，一只康熙官窑青花釉里红云龙纹天球瓶惊现香港拍场，这件当年宫廷内的大型陈设瓷，终以1014万港元成交。2006年香港春拍，一件釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶以7852万港元成就了釉里红瓷器的新纪录，也使得“釉里红”成为瓷器收藏中的。


纹饰呈自然火石红色，造型标准，线条流畅。纹饰隽美潇洒，气韵生动。釉里红发色，鲜艳夺目。釉里红的烧制技术不易掌握，呈色往往不够，产量非常少。
釉里红，是中国古代瓷器的重要品种。早在元代已有釉里红纹饰的瓷器，但由于铜红的烧成环境极为苛刻，在焙烧过程中，窑温、烧成氛围稍有变化便不能达到预想效果。此种工艺在明代中后期一度堙没，景德镇窑厂至今仍流传古训：要想穷，就烧红。

永乐宣德时期，釉里红的烧制极为成功，摆脱了元末明初的黑红、粉红的晦暗色调，形成鲜艳的宝石般的红色，除釉里红绘画外，同时以白釉铺地剔花填红釉纹饰的新技法。及至清代康熙朝御窑厂恢复，使传统的铜红着色工艺重新得到继承和发扬，在陶瓷史上具有重要的地位。匠师们继承了前人的技法，充分发挥釉里红的艺术效果，追摹永宣时期的经典艺术又兼具创新，如釉里红苹果尊、碗、百寿瓶等。

明太祖朱元璋在位三十一年。截止目前，尚未发现带眞正洪武官窑纪年款的瓷器实物。因此，在明代早期瓷器的研究中，洪武瓷器的眞实面貌如何，仍是一桩正在探索的悬案。
由于这一时期的完整器物很少，过去有人曾经断言：“洪武无瓷器”。但江西省玉山县发现的“洪武七年二月二十七日造此”纪年款的民窖靑白釉罐，提出了有力的反证。近年来，随着研究工作的进展，对元末和洪武瓷器的分期问题，国内外有许多不同的观点，形成了百家争鸣的局面。

过去人们常笼统地认为元代瓷器粗大、厚重、拙笨，现在看来，这种说法似失之偏颇。新中国成立后，在考古发掘和其他出土物中，陆续发现了许多细緻精巧的器物，尤其是一些靑花和釉里红品种更使人耳目一新，引起国内外同仁的极度重视和关注。如河北省易县出土的元代靑花月影梅高足碗，北京市元大都遗址出土的靑花松竹梅菱花口盘、靑花凤首壶，湖南省博物馆所藏靑花蒙恬将军玉壶春瓶，南京市博物馆所藏元代靑花萧何月下追韩信大梅瓶，河北省保定市出土的元代靑花釉里红镂雕开光盖罐，以及江西省高安县窖藏出土的一批元代靑花和釉里红器等。这些实物足以证明，元瓷并非都是“粗大厚笨”；并吿诉我们，不能用的、一成不变的眼光和方法去认识事物，在瓷器鉴定中尤其是这样。细腻的器物和粗糙低劣的器物往往在同一时代并存，以偏槪全的说法是不符合实际情况的。

至于元代靑花和釉里红何时烧制成功，现有两种说法：一为元代中期，一为元代末期。目前大多倾向前者，认为元代中期靑花和釉里红已经烧制得相当成功。实物证实，元代靑花和釉里红瓷器在开始制作时，烧制技术并不好，呈色不，多为灰色或黑色；而到了元末，由于经济衰退，瓷器生产技术低下，粗制滥造的结果，已经烧制成功的靑花、釉里红，又再次出现这些灰暗的色调，如常见的大罐之类，往往把靑花的蓝色烧成了黑色或灰色，釉里红也多烧成釉里黑、釉里灰或釉里褐。

国内外学者对我国陶瓷史的研究，已形成“元代热”，尤其倾心于元末明初瓷器的分期问题。在探讨洪武的瓷器时，要以全面的、综合的观点，注意到此朝正处于元、明交替之际，在分期断代时，要同时兼顾元、明两个时代的瓷器特征，尤其应当联系元末瓷器的各个细部，承上启下地分析判定，才能得出比较正确的结论。
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