李可染的字画作品能值多少钱一平尺？（香港福羲国际拍卖行）

1907年，李可染出生于江苏徐州一个平民之家，排行第二，取名永顺。双亲均不识字，父亲是贫农，逃荒到徐州改做了厨师，母亲是城市贫民。李可染童年酷爱戏曲绘画，常用碎碗片在地上画戏曲人物，博得邻人围观。1914年，李可染入私塾。穷巷无良师，两年无所得，惟常在堂上写字画画，塾师宠爱，不加阻止。1916年，李可染入徐州“吴氏兄弟小学”读书。1917年，小学图画老师王琴舫见他聪慧好学，赞曰：”孺子可教，素质可染。”遂给他取学名可染。 给您的鉴定以及保守的市场价值。周老师同号)

1920年，暑假，李可染游徐州城垣，俯瞰快哉亭，见集益书画社室内数位老画师正在作画，窗外伏观数日后登堂入室，拜徐州画家钱食芝为师，正式启蒙书画，习王石谷一派的山水画。

下面简经理为大家简单介绍几个李可染字画作品成交价格：

2012保利2.9亿成交李可染万山红遍作品。

在技法上，积墨加积色，层层积染，塑造雄浑之势。虽然红为画面主调，但墨色依然是重要的背景和轮廓衬托。积墨山水完成之后，再蘸朱砂由浅至深地逐步点染。可染先生用朱砂如用墨，运用完全相同的笔法和墨法，使得色、墨融合，浑然天成。只见朱砂略浅处，有墨色浮上；中间色调处，则墨色相融；为明亮处，点以厚重朱砂。整个画面终呈现出的色调效果颇有明代剔红、剔犀漆器的特点，极为庄重雄浑、古朴典雅。

在图上，呈现出李家山水中典型的“丰碑式构图”和“门板式构图”，又巧妙构成了“两度半空间”。传统山水画里，画面上下总会留出很大空白；然而李可染偏偏截掉了峰峦和坡脚，采用了不留余地的满幅构图。这样，就迫使观众的视线集中于山体，产生如同仰望纪念碑一般的震撼感。此外，可染先生还刻意减弱透视，强化了平面感：画面主景的七八层山几乎被压缩到同一个平面，像门板一样垂直地堵在观众面前。如此，通过丰碑式和门板式构图，山体造型的视觉冲击力被地强化，更凸显群山之气势撼人。
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2010年保利3752万成交李可染千岩万壑作品。

丘壑布置，如长戟戳天、旌旗列阵，打破通常三角形或V字形重叠，而以高耸直立的主峰群造势，拉向前景。全图上沿，仅留一线鱼肚白，远近千岩万壑，起伏迭宕。主峰群被投射着极其强烈的侧逆光，右下角松树石座的光照，与之呼应，返照天宇。这里结构成天然屏风式的高大巨障，整体性。从构图布阵上，为传统写意画注入了壮美的现代形式感元素，以的视觉冲激力撼动心魄。近赏远观，都令人精神为之一振。

如此以肃穆壮美为主势的大自然峰群，并未直接见于可染师以往的黄山写生、桂林诸峰写生；也未见于西南巫山、凌云山写生，或西北古略阳城周边的环山写生。这肃穆壮美的天然屏风巨障，应是75岁高龄的画家，在频频回忆中产生的祖国诸大名山综合叠影；是想象和思恋融合成的创造性心象，一旦落笔于画面，即所谓“胸中丘壑，笔底烟霞”，“内外相养，神韵天成”，凝聚为新的经典性图式。

2012年保利4082万成交李可染雄关漫道·苍山如海作品。

《雄关漫道·苍山如海》构图与技法呈现出李家山水的典型特色：主景几座山峰巍然耸立，着意强化了山体平面感，更显其顶天立地、高大雄浑；远景以疏简的笔墨勾勒出群山延绵的气势宏大，空间与意境之深远。无边无际的苍翠峰峦间，无限延伸的山路上则是行进中的红军，飘扬、英姿勃发，可谓气势如虹。画面结构极为单纯、笔墨极为丰富，一座座、一层层的山峦化为更加整体、宏伟的山峰，气势磅礴、意境广阔，壮景与词意相互呼应，雄沉壮阔，《忆秦娥·娄山关》诗词中气势如虹，慷慨激昂，充满着乐天达观、笑看风云的大无畏和乐观主义精神，完全充盈展现于《雄关漫道·苍山如海》的画纸之上，画面的内在意韵与美学张力由此可见一斑，实为李可染诗意山水题材中的佳作。

李可染字画部分交易成交记录：

烟江夕照图 立轴 设色纸本编号：0272成交价：RMB拍卖日期拍卖专场：中国书画

山水 镜片 设色纸本编号：0176成交价：RMB拍卖日期拍卖专场：中国书画

漓江山水 镜片 设色纸本编号：0120成交价：RMB拍卖日期拍卖专场：中国名家字画

秋山暮晚图 镜片 纸本编号：0376成交价：HKD拍卖日期拍卖专场：中国字画

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李可染字画鉴定：

李可染是继黄宾虹之后，将笔墨、造型与光色结合得好的山水画家，他吸收了西方绘画中光的因素，并让光这一因素成为画面的画眼，以浓重的墨色作为暗部来衬托强光，把黑和白的表现达到了。逆光画法是李可染画风的一个重要标志。他以墨色刻画逆光，巧妙地把形、光、色在内的西画的创作方法引入传统的山水画中，借助自然山水的光色变化，将逆光条件下的自然山水，用纯熟的技巧转化为逆光山水图式，使它成为传统山水的一种新的生命因素，但又毫不影响整体的民族精神。从而创造出了具有新语言、新形象、新意境的典型李家山水风格。李可染在探索山水画现代风格的潮流中，以特的写生方式重新发现了自然美。他在保持中国传统山水画的特质的基础上，以开放的心态，兼容并蓄，赋予了传统笔墨语言新的品质和意蕴。

笔墨的表现是李可染山水风格的第二个特点。李可染的山水画一扫逸笔优雅的文人积习，尤其是那以悲沉的黑色形成的基本色调，深深地捉住人们的感觉，而在这悲怆旋律的制约下，画中即使偶有淡淡的幽雅，也会被这“黑色世界"造成凄迷的基调。积墨法就是其一，积墨早在宋代就被米家父子(米芾、米友仁)成功地运用在山水画创作上，生动地画出了云烟变幻的江南景致，元代的高克恭，清代的龚贤以及近代黄宾虹等人都善长此法。但比较起来，李可染的积墨法更为功力深厚，尤其是水墨和色彩的结合使用，更赋予他的积墨法丰富的艺术表现力。李可染山水画中的积墨法，主要是来学习和研究黄宾虹的笔墨所得，并与西方的素描画法结合在一起，终形成他自己的风格。

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征集范围：
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翡翠玉器：古玉,明清和田玉A级翡翠为上. 要求玉质佳、雕工精。
名家字画：古代及近现代名家书画油画、水粉画及其他艺术形式不限。
杂项清玩：木、文房四宝田黄鸡血石金银器青铜器等。
明清家具：种材质的硬木家具以紫檀和海南黄花梨为。
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