古玩收藏的天价诱惑

于我们对收藏古玩和对艺术品投资在认识上的一些误区，让我们犯了很多不该犯的错误。

说说变现的难度。现在大家都说卖古玩挣钱，买古董挣钱，可是实实在在地说，古玩变现是非常困难的。现在看到市场这么繁荣，成交量这么高，完全是因为这个领域以前是空白的，现在大量资金涌入市场，投机气氛浓厚，不经过成长的环节，直接就是收获。实际上，古玩变现之难在国外市场上非常明确。按照苏富比和佳士得以前的做法，如果今年在他们的拍卖会上买了一件东西，除非这件东西很特殊，他们认为可以提两年、两三年拿出来再拍，否则至少要等五年到八年之后，才接受你送回来再拍，这是一个市场的周转期、循环期，而且再一次送拍的估价多在五年、八年的价钱上加百分之二三十。但现在北京的拍卖市场是另一种情况，春季在纽约拍下的，秋季放在北京再拍就赚钱了，周转期大幅缩短，连带着苏富比和佳士得为了抢货源也把循环的年份缩短了，前年买的，今年就可以拿回来再拍，这完全是刺激下带来的正面影响。

古代艺术品作为投资工具，要清楚认识到它的风险。一个是真伪，一个是变现能力。真伪是一个的风险，买假了，肯定血本无归；买的是真的，那就仅仅是价钱上涨得快慢高低的问题而已。但是不要忘记，艺术品并不是生活的必需品，所以要让一件艺术品进入市场变现，是一件有难度、讲经验和选时机的事情。的前提就是投资的作品是不是主流交易市场也就是拍卖市场所接受认可的东西。举例来说，买了上古彩陶器、唐代的陶俑、明代空白期的青花瓷、清代的外销瓷，甚至是近火热的海捞瓷，都是真东西，甚至在过去的市场里非常值钱，但是放在现在的拍卖市场里不行，或者是目前阶段不行，如果期望升值或者高回报，那就要谨慎考虑了。比如在上世纪70年代，唐三彩非常稀罕，一匹三彩马可以卖到上百万元，现在还卖不到当年的十分之一。因为现在主流市场不承认它。

很多收藏者，起初踏上古玩收藏道路是被的惊人天价所诱惑，当买下件“藏品”后，想的更多的是它什么时候可以出手，只是想撞大运，发横财。以为遍地的古玩都可以卖。这一欲望日渐强烈，希望能立即变现创造奇迹。

而着急变现的步便是搞清楚的真伪，很多收藏者自己不懂得如何辨别真伪，于是便四处询问，问，问藏友，问鉴定机构，问拍卖公司……找到的还好，就怕撞上“骗子”公司。一些所谓的拍卖公司通过所谓的免费鉴定的噱头，将藏家手中的藏品说成国宝，价值甚至上百万，可以送拍并且能拍出天价。很多收藏者往往认为能够送到拍卖公司拍卖，这一点就足以证明东西是真的，并且又禁不住“天价”的诱惑，于是甘心情愿地掉进拍卖公司制造好的陷阱里。

另一个误区是混淆了价值与价钱的概念，很多人把两者等同看待了。实际上，价钱是由拍卖市场制造出来的一个暂时性、地区性的价格标签，是一件商品化的外衣；而价值则是这件作品通过历史与传承而形成的一个认可和共识，更真实，更可靠。比如一件瓷器，在上海、北京和在香港卖的价钱肯定会有三个不同的价钱，价值是三个地方都承认的，但价钱有人为、地理、区位因素，是可变的、暂时的。如果把眼光更多地放在价钱上，而忽略它的价值，就很容易被市场假象所迷惑，因为价钱是可以被操控、被运作的，但是价值不会。比如一枚唐代的铜镜拍卖到了4千多万元，我觉得这个价钱有一点超乎我的想象。如果我也想跟着买铜镜，到了这个水位我就要考虑它的价值和价钱是对称的吗？想想一件商周的铜鼎才卖多少钱！我们看到范增的画卖得比文征明还贵，也是价值和价钱不对称的例子，因为不论是艺术价值还是历史地位，前者都不能跟文征明相比。但是很多人还没有完全分辨出哪些东西真的有价值，哪些东西仅仅是价值的假象而已，而拍卖公司也会制造这种假象，带动市场的热度。

而对真正的藏家来说，鉴定藏品的主要标准是该藏品所含的历史、文物、艺术、人文等价值。很多藏品价值很高，但暂时未被市场所接受，人们的接受程度有个漫长认知的过程，如现在已被世界收藏界公认的—元青花鬼谷下山图罐。

古代艺术品的收藏，对于我们个人来说，是一件宜情养性、陶冶精神的高雅活动，并可以在适当的条件下投资而获得丰厚的利益回报，但是收藏也讲究一个正确的规划、一份热爱和坚持，以及不断的学习与领悟。认识艺术品收藏的本质、真正的艺术内涵和价值，如此，收藏与投资才可以成功成熟，立于不败。

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