厦门可以出手陈少梅字画的公司

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陈少梅（1909年4月至1954年9月），男，汉族，名云彰，又名云鹑，号升湖，字少梅，以字行。生于湖南衡山的一个书香之家，自幼随父学习书画诗文，深受中国传统文化的熏陶。15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的“中国画学研究会”，17岁成为名噪一时的“湖社画会”之骨干，22岁主持“湖社天津分会”，成为津门画坛。1930年他的作品获“比利时国际博览会”美术银奖，以后开始在画坛崭露头角，成为京津一带颇有影响的画家。新中国成立后，他任中国美术家协会天津分会 、天津美术学校校长
在父亲的引导下，刻苦勤奋的陈少梅在诗词、书法，特别是绘画方面技艺大进。14岁时，陈少梅拜金城为师，成为其入室弟子，并在绘画思想和山水绘画创作上继承了由金城发起的“中国画学研究会”所提出的“精研古法，博采新知”宗旨，在学习临摹金城崇尚的两宋绘画领域颇有成就。

当时的北京是政治、文化中心，不仅聚集了家藏颇富的一大批清朝遗老遗少和民国新贵，许多职业画家也云集于此，书画交易十分发达。加之北京故宫博物院和琉璃厂古玩店中丰富的宋元和明清时期的古代书画展示、交易，给陈少梅学习传统绘画提供了十分便利的条件。其师金城更是主动把所藏古代书画名家作品让陈少梅临摹，这对提高陈少梅的绘画艺术起了作用。

从16岁加入金城、陈师曾等组织的“中国画学研究会”，成为“湖社画会”的骨干，到22岁他由北京赴天津与刘子久一起主持“湖社画会”天津分会，在传统绘画创作的同时兼事授徒，并于京、津、沪三地举办画展，短短6年时间，陈少梅成为了颇有影响的画家和津门画坛。

新中国成立后，他任中国美术家协会天津分会 、天津美术学校校长，积力于新中国的美术事业，焕发出了新的创作激情。1953年底，他由天津回到北京，一年后因患脑溢血病逝，年仅45岁。

陈少梅短暂的一生，绝大部分作品是以模仿古人为主，这是当时社会的政治、文化、艺术环境所决定的。因此也形成了他绘画艺术的主要特点：传统绘画功力深厚，继承多于创新，笔墨潇洒而不失法度，精细有余但豪放不足。

20世纪前半叶，虽然有康有为、鲁迅、陈秀、徐悲鸿等人着新文化运动的思潮，对中国画坛的变革发起了挑战，也出现了衰年变法的齐白石，西学东渐的徐悲鸿、刘海粟，东瀛回归的高剑父等一些从不同时期、不同角度进行的画家，也在此基础上形成了中国画坛上的“海派”“岭南画派”这些以沿海开放口岸城市为主的职业画家群体，但大部分中国画家特别是山水画家还在黄公望的浅绛山水、董其昌倡导的文人画、清初盛行的“四王”摹古的道路上蹒跚而行。“师造化”这句古代绘画名贤的座右铭，在清初之后的画坛上已经是一句空话，这时的“师造化”其实就是“师古人”。陈少梅的师承、经历、学养决定了他只能是走一条复古的道路。他的成功在于他对绘画的刻苦勤奋，其次在于选择的绘画题材。

此时上海吴湖帆的传统绘画艺术成就并不逊于陈少梅，只不过吴湖帆的山水绘画是从“四王” 和董其昌入手，并兼董源，巨然、郭熙等诸家，笔墨清隽、画风雅逸，设色淡丽。相对而言，吴湖帆无论是过去还是现在都成名早、名气大、影响广。

陈少梅在继承传统方面是集大成者，他心怀虔诚地对待所有绘画传统，以北宗为体，以南宗为用，以北宗蓄其势，以南宗添其韵，博采众长，擅长山水、人物、走兽，工写兼长，传统功力深厚。他的山水画和人物画成就都非常高，在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，于艺坛树一帜。尤其是他的人物画更为人所推重，张大千先生曾称赞陈少梅的人物画“衣纹有宋人风格”。代表作品有《江南春》、《丛林远岭》等，作品多为中国美术馆及省(市)博物馆及文物部门收藏。

创作于1945年的《西园雅集图》，是陈先生工笔山水人物画的代表作。画面描写了宋代文人苏东坡、王晋卿等在西园雅集的故事，画家将赋诗、作画，弹琴、问道的几组人物安置于大自然之中，营造出深远、幽雅的意境。他将仇英秀雅织丽的笔法，与夏圭劲爽刚健的“小斧劈皴”交互使用，人物用中锋笔钩勒，大小不过寸许，个个风神飘逸、气韵超然。画面用色极为讲究。整幅画作表现了陈少梅深厚的艺术修养和高超的绘画技巧。
陈少梅创作的《深山高士》描绘两位高士踞坐石台回头视瀑的自然美景。全画构图分上、下两部分，中间以云雾相隔，笔断意连。上部危峰耸立，瀑布直下，激起滔滔江水，下部画松用中锋笔，劲如屈铁，以硬劲盘亘的托枝弯曲伸出，石用大斧劈皴，苍劲泼辣，仿佛为画中人遮挡水汽，被赋予感 彩。两人踞坐石回头视瀑，如闻瀑泄浪激松鸣之声，用白描轻松勾勒出人物的神态，自然准确生动。也可以说，这种粗放的意笔，流畅的气韵也体现了陈少梅对于生命力的渴求。



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