清三代官窑瓷器市场价格走势

“中国的制瓷工艺发展至清代，在康熙、雍正、乾隆三朝时期达到了历史高水平，无论质量、数量都是前代不可比拟的，匠师们发挥智慧，精工巧制，使瓷器 具有了的艺术价值。”有着四十年陶瓷收藏鉴赏经验的谢中文告诉记者，历史以来，清三代瓷器从未跌过价：“以唐代瓷器为例，30年前大升，15年前大 跌，至今未起过！与高古瓷、晚清瓷等如此这般‘大起大落’所不同，清三代瓷器可谓是从来只升不跌，一直稳健向上行进。这与其工艺水平、市场认知度高、 供求关系紧张等密切相关。”

业界公认，中国的制瓷工艺发展到清代，在康熙、雍正、乾隆三朝时期达到了历史高水平，但如何作出大致区分。

　　康、雍、乾三朝的器型为丰富，既有仿古又有创新，尤其是各式装饰性瓷器，如瓶、尊之类较元、明代大为增加。其中，康熙朝的器型，如观音瓶、棒锤瓶、马蹄尊、高足枇杷尊等；雍正朝的器型有四联瓶、如意耳尊等；乾隆朝则器型多样，款式万有。

　　康熙朝以青花(其中，“翠毛蓝”为天下蓝)受人们尊崇，其色调青翠艳丽，层次分明，浓淡笔韵能分五色，如水墨画一般，含蓄而生动。此外，五彩 (硬彩)瓷器亦为康熙时期为精绝、得意之佳作，其红彩艳似辣椒，其绿有反铅光泽，其黑焦重油亮为历朝所不及，明成化后失传的茄皮紫色重新应用，而黄色则 是所尊有。还有一特别之处为所绘人物的手指较任何一朝都修长。雍正时期的粉彩(软彩)成就为，其绘画材料加粉加金后突显立体感，并没骨画法，让人叹为观止。此外，这一时期仿宋代汝、官、哥、定、均五大名窑的作品也很成功，有的几可乱真，洒蓝、天蓝、祭蓝、冬青、茶叶末等单色釉亦是佳作多 多。乾隆则集历朝历代之优点，并加入了众多的西洋文化元素，令该朝瓷品焕发全新面貌。

清三代瓷器的款识特点

康熙

康熙早期的瓷器，很少写款。原因是康熙认为瓷器上不能写款，写了款，如果打碎了不吉利，不让写。但康熙的很多瓷器上有一个特殊的现象：写大量的寄托款。比如写"大明宣德年制"、"大明成化年制"、"大明嘉靖年制"，这三个朝代写得多。这在我们的想象中是犯大忌的。读历史的人都知道，清朝的文字狱非常厉害，尤其在康熙一朝，大量汉人提出"反清复明"，电视剧里常能看到。当时你要有一丝反清复明的倾向，就被杀头了。可瓷器上写的款，却都是前朝的款。如 大明成化年制 大明嘉靖年制 大明宣德年制。

雍正

雍正正官窑瓷器底款的篆书年号，《大清雍正年制》六字分三行，每行两字。此种篆体六字款有青花、刻印和金彩三种，字体皆方整，外框。那时官窑瓷器另有四字款《雍正年制》，除了青花，还有刻画与模印两种，分两行，每行两字。少数为四字篆书竖式款，分有框和无框。有少量四字篆书款乃分上下左右，如古钱文排列方式。其实，雍正官窑用篆书款不多，主要乃用楷书，中后期为宋体小楷。真款平整秀雅，亦圆润有力。至于行书、草书与隶书则绝少见。另有一些书《雍正御制》，也有官窑器乃依御令不书写年款。

乾隆

乾隆官窑瓷器款识有“乾隆年制”、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”三种，以“大清乾隆年制”六字篆书款为主。“大清乾隆年制”六字款明显多于“乾隆年制”四字款。“乾隆年制”楷篆均有，楷书款一般用于彩瓷上。“大清乾隆年制”楷篆均有，篆书多于楷书。“大清乾隆仿古”一般用于仿古瓷上，青花篆款为主。高足盘、高足碗、双连瓶一般是在足内写篆书六字横款。 　　

乾隆青花楷书款字体端庄，落笔利落，早期款字与雍正时期如出一人之手。青花篆书款笔画平直，横竖粗细一致，转角熟练，不留停落痕迹。青花字呈色早期有晕散现象，中期为蓝色，晚期则蓝中含灰。 　　“大清乾隆年制”款双行多无边圈，三行则多双圈。“乾隆年制”款多双圈。楷书款有六字双行、三行双圈，也有四字双行双圈或双框。 　　民窑款也多书“大清乾隆年制”和“乾隆年制”，只是字体不够漂亮，位置不够规则，与官窑款比较，有很大的差距。堂名款、花押款之多与康熙时期相比，有过之而无不及。有的民窑青花器物上具体写明某年某月，如“大清乾隆伍拾叁年孟夏月制用春生”。 　　外销瓷一般都不落年号款。 　　 　　

堂名款主要书写在盘、碗、碟等小件器皿上。有：“和晖堂制”、“旭华堂”、“百一山房”、“澹宁斋”、“彩秀堂制”、“浴砚书屋”、“志勤堂”、“庆目堂”、“忠信堂”、“彩润堂”等。另外如“景慎堂”、“养和堂”、“彩华堂”、“避暑山庄”、“宁静斋”、“宁晋斋”、“宁远斋”、“百一斋”、“咏梅阁”、“敬畏堂”、“一善堂”、“雅雨堂”、“退思堂制”等款的瓷器制作精美，应视为官窑瓷。
吴经理