明清时期的砚台现在市场好出手吗

明清时期的砚台特点：
明清时期制砚业进入发展的繁荣期，各种材质、各种形制的砚，应有尽有，异彩纷呈。由于端溪石坑的多次开采，以及废坍已久的歙石坑的重新开采，石品选出于世，琢砚工艺也因材见巧，精益求精。北京、安徽、浙江、江苏、广东等地的制砚工艺各具特色，逐渐形成了徽派、浙派、苏派、粤派等地域性的砚艺流派，并出现了一大批制砚的名工巧匠。有的还世代相传，成为制砚世家，如明末清初苏州顾氏一门四代皆为制砚名工(顾道人、顾圣之、顾启明、顾公望)，其中顾启明之妻邹氏，人称顾二娘，琢砚古雅而兼华美，尤享有盛誉。清代扬州卢映之、卢慎之、卢葵生祖孙三代，则为制作漆砂砚的高手。一些文人和金石家也参与现的制作，留下了不少佳品。
　明清时期，由于景德镇瓷业的高度发展，瓷砚的制作也焕发出新的光彩，青花、五彩、单色釉等，品种繁多，形制不一，有的还与笔杆、笔盒、笔筒、笔架、水盂、镇纸、墨床、糊斗等配制成套。宜兴的紫砂陶砚和其他文房用具，也别具雅韵，受人欢迎。
一般说，宋元以前的砚，着重于实用，装饰工艺并不特别讲究，可谓“质胜于文”。明清时期的砚，则不追求其实用，而且讲究装饰之美．实用与审美两端，逐渐向审美一端倾斜。特别是清砚，纹饰丰富多样，雕刻精细工巧，砚匣的制作也十分考究；并流行在砚和砚匣上作铭题诗、记事述怀、祝祷吉祥等，集文学、书法、绘画、雕刻以及髹漆等多种艺术于一体，砚台极富审美意味。至乾隆时砚饰愈趋繁缛，雕镂日见纤巧，为宫廷制作的砚称为“宫作”，更是富贵华美不同一般。为了满足多方玩赏的需要，在常见的石质、陶瓷、澄泥等砚材外，还用水晶、翡翠、角膜牙、玻璃、金属、漆砂、竹木、纸张等研磨效果不佳或不能研磨的材料制砚，其玩赏性已压倒实用性。如果说，明砚与清初的砚古意沿存，装饰仍较适度，可谓“质文并重’的话，那么乾隆以降则是玩赏重于实用，“文重于质”了。随着砚的文具功能逐渐淡化，砚的本质特征也日渐式微，从这个意义上说，清代乾隆一朝是中国砚史盛极而衰的转折期。
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