厦门哪里可以鉴定朱振庚字画

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中国画之变革不是望着西方画东方，而是讲究中国味的现代感，与西方艺术平起平坐的立性，催发传统艺术的全新化。中国现代艺术必居国际之位置而非以西方化之心态迎之，现代感不是西方化。

作画贵在胆识。敢不敢把你的想象力充分地摆到画上去，谓之胆；能不能摆得好，谓之识。胆识二字来自平日对艺术的感受积累和学识修养。

画之为道，以实就虚，实之不逮，如渺冥中画符，恍兮惚兮不自知，不明白，不自得。
朱振庚（1939~2012年）
1939年生于徐州，天津人。1980年毕业于中央美术学院中国画系研究生班。中国美术家协会会员，湖北省美协中国画艺委会副主任，世界华人艺术家协会理事，华中师范大学美术学院教授。中国当代具有代表性的重彩写意画家，长期从事中国画教学和现代重彩画的创作和研究。曾参加第六、七、八届全国美展，、二、三、四届深圳国际水墨双年展，并在我国的武汉、上海、香港、台湾地区以及泰国举办个人画展和朱振庚、朱雅梅父女画展。出版有《朱振庚速写集》、《朱振庚刻纸艺术》、《速写教学》、《南京的陷落》、《高等艺术院校中国画名家教学系列——朱振庚课稿》、《名家线描——朱振庚》《当代艺术家生活与创作——朱振庚》等画册。设计《爱国民主人士》邮票一、二两套于1993年1994年发行。
1982年，朱振庚为寻觅创作素材，赴云南思茅孟连采风，遇到知青顾雪亮。顾雪亮陪着他下生活，走寨子，做向导。一个好学，一个善教，没有与业余的心障，自然、平淡、真诚。朱振庚将自认为“不满意”的92幅速写作品赠予顾雪亮。这92幅“画坏”的速写随着顾雪亮的生活工作多次移换，不管在贫穷时代还是在市场经济的时代，他都一直珍藏在身边。
本次展览在这92幅速写的基础上，又从家属和刘海粟美术馆借展了部分朱振庚后期的速写、创作作品及文献资料，立体地显现了朱振庚一生的艺术追求，让读者全面地解读一位艺术家较为完整的艺术思想和发展历程。由短短数天的一段书画交往而诞生出汇集朱振庚一生各个艺术节点作品的展示，较为完整地呈现了其艺术实践的厚度与宽度。
本次展览的目的是想让广大观众能在充满传统艺术氛围的程十发艺术馆中，分享这一段美好、朴素、真诚的书画交往，欣赏并解读这位中国当代水墨画家的珍贵作品。
感谢松江区文化主管部门、上海刘海粟美术馆、张培成老师、朱振庚家属、顾雪亮先生对本次展览的筹备工作给予的热情支持与帮助。
说到笔性，就让人想到书法，您谈一谈书法在中国写意人物画教学中的位置好吗？
答：说到书法，应该接着前面我们谈速写和线描的话题。书法是中国写意人物画的又一个重要的基础，这个基础解决的主要是用笔问题，而速写解决的主要是造型问题，这两者统一在线描这个更高一层的基础之中，由线描进而转化为作品。当然关于基础，是多方面的，各方面的修养都将可能成为后创造的本钱，都将会在后的创作中发挥作用。这里我们只是择其大者而言之。
“画法全是书法”是文人画发展到后来才有的观点，有它偏激的一面，因为明清以来的大画家又同时都是那个时代的大书法家，这种现象在宋以前是很少出现的，除了赵佶、米芾等少数几个人以外，宋代仍然有许多伟大的画家出现，但他们却不是大书法家。这里要注意的是，不是大书法家并不意味着不懂书法，不会书法，这里的关键是要懂得如何用笔。画有三病“板”、“刻”、“结”，指的都是用笔。“书画同源”讲的是发生学意义上的书画共同起源。“无以传其意，故有书；无以见其形，故有画”，书画虽然妙理相通，但毕竟形、意相异，书有书道，画有画法。唐张彦远说：“书画道殊，不可浑诘”，就是这个意思。但是懂得书法，用笔就会有质量，书法基础愈深厚当然就愈好。因此，在书法上下功夫。但是书法不能解决一切，因为画还有一个造型问题，还有方方面面的其他修养的因素会影响它，这里有一个综合素质的问题，也就是“人”的问题，怎样的“人”决定了怎样的画。



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