广州中正瑞阁乾隆御窑5060万元成交，中国宫廷古董艺术品贵在哪里？

广州中正瑞阁乾隆御窑5060万元成交，中国宫廷古董艺术品贵在哪里？
“供御——宫廷瓷器及古董珍玩”专场于6月18日20:30举槌，虽然夜色已晚，但明清宫廷用器中的雍容气派还是引得买家热烈竞买，全场总成交额喜人，达到8783.7万元。清乾隆御制青花夹洋彩通景“桃花源”图双耳活环大瓶，以5060万元成交，将全场气氛推向燃点。

清乾隆御制青花夹洋彩通景“桃花源”图双耳活环大瓶，其形制、技艺、画工、釉彩均为乾隆一期瓷器的之作，堪称中国传统人物山水画展现在御用瓷器上的。此番亮相中国嘉德2018春拍，早已被诸多买家看好，终被有识之士竞得。清翡翠狮钮双龙耳活环三足盖炉以759万元成交，明铜鎏金风帽观音以437万元成交，分列本场第二、三名。
广州中正瑞阁拍卖行有限公司（简称中正瑞阁）成立于1988年，是经国家有关部委和广东省、广州市主管部门批准注册的综合性拍卖企业。---------------------------广东广州中正瑞阁拍卖行 征集交易部：叶总监电话 号: 地址：瑞安广州中心五楼（临近广东省财政厅） ------------- 广州中正瑞阁拍卖行 征集范围如下：陶器 瓷器、玉器玉雕、古币纸钱、收藏杂项、铜器铜雕、中国字画、古典家具、邮票邮品、奇石 化石 陨石 、金银珠宝、专题藏品、雕品工艺、图书报刊、西画雕塑、新工艺品等。


Lot 2630
清乾隆
御制青花夹洋彩通景“桃花源”图双耳活环大瓶
H：55.2 cm
足径：D：16.7 cm 足径：D：12.8 cm
成交价：RMB 50,600,000



Lot 2668
清
翡翠狮钮双龙耳活环三足盖炉
H：16 cm W：16.8 cm 带座H：24 cm
成交价：RMB 7,590,000



Lot 2647
明
铜鎏金风帽观音一尊
H：18.2 cm
成交价：RMB 4,370,000



Lot 2665
清康熙
御赐孙勷松花石砚
14.4×9.9×1.5 cm
成交价：RMB 3,450,000



Lot 2615
清乾隆
仿汝釉羽觞耳杯
L：11.2 cm
成交价：RMB 3,220,000

接下来给大家带来整场拍卖的成交结果！


2613 清雍正 红釉小杯 （一对）
尺寸：直径7.3cm
估价：RMB 100,
成交价：345,000
“大清雍正年制”
六字二行楷书款，雍正本朝
说明：红釉为的单色釉品种，永乐时正式烧制成功，于明代中后期一度失传。直至清代康熙一朝，景德镇御窑厂开始复烧此品种，雍正朝烧制工艺渐趋成熟，并在雍正皇帝的督导下达到顶峰。
此对小杯即为雍正时期仿永宣宝石红釉器，弧腹，圈足，造型规整，所施红釉釉质肥润，匀净莹亮。底落青花“大清雍正年制”六字二行楷书方框款。常见此形制馆藏之作，多见双圈款，如南京博物院和上海文物商店藏品。仅见竹月堂主人藏品中收藏一对同品种方框小杯，可为参考。红釉之烧制即使在清代也并不容易，道光时期龚洵在所编的《景德镇陶歌》中说：“官古窑成重霁（祭）红，难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样搏烧百不同。”可知要烧得之红釉并非易事。
现藏于北京故宫博物院雍正时期的《胤禛行乐图·围炉观书》及《雍亲王十二美人图》中都有此种红釉小杯的出现，由此可见雍正皇帝对此类品种的珍视喜爱。
［来源］上海藏家珍藏。
［参阅］
1.《清代瓷器赏鉴》页108，图133；
2.《宫廷珍藏 中国清代官窑瓷器》页209；
3.《五色琼霞——竹月堂藏之明清一道釉瓷器》页105，图43。

2614 清雍正 红釉高足碗 （一对）
尺寸：直径19cm
估价：RMB 100,
成交价：345,000
“大清雍正年制”
六字三行篆书款，雍正本朝
说明：碗敞口，深腹，腹下收，梯形高足。碗内施白釉，莹润细腻，如冰似雪。外壁施红釉，肥润鲜红，浓艳欲滴，光华内蕴，纯美端庄。高足碗，于元、明、清三代较为流行，品种有青花、斗彩、单色釉等。元时亦称马上杯、靶碗，敦实修美，雅致端庄。此类高足碗曾在唐英督陶奏折中提到，雍正十年，奉谕“将霁红、霁青、黄色、白色高足靶碗，每样烧造些，厚些的亦烧造些，以备赏蒙古王用”。可知此类高足碗曾用作赏赐品，作为民族交流友好的见证。本品造型敦实典雅，隽秀美观，高足上中部凸饰弦纹，使整体线条增加起伏，避免造型视觉上的单调，体现了雍正朝的艺术品味。
［来源］上海藏家旧藏。
［参阅］《唐英督陶文档》页136。


2615 清乾隆 仿汝釉羽觞耳杯
尺寸：长11.2cm
估价：RMB 80,
成交价：3,220,000
“大清乾隆年制”
六字三行篆书款，乾隆本朝
说明：耳杯化裁汉代漆器羽觞杯，外形椭圆、浅腹、平底，口沿两侧有半月形双耳，形制精巧，我国甘肃省博物馆收藏有西汉晚期彩绘夹纻胎漆耳杯，安徽省文物考古研究所藏三国（吴）犀皮鎏金铜扣皮胎漆耳杯，即为此造型之本源。
本品通体施仿汝釉，莹润若脂。造型隽秀，处处闪现出线条的变化韵律美，釉色古雅厚润，足部露胎处呈褐色。底落“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
雍正乾隆时期，御窑厂所出之颜色釉，摹古与创新并存，成就显赫，肇启清代御瓷艺术之，令后世不可企及，此杯小器大样，器形端朴稳庄，典雅可嘉，为清乾隆期宫廷仿汝釉之成功，点缀案头，美不胜收。同时期，羽觞杯也被运用于宫廷玉器的制作，有如台北故宫博物院所藏清乾隆玉蕉叶纹耳杯和清乾隆碧玉耳杯。
羽觞为古人饮酒之用，饮时平端，双手执耳。其特点是若想一饮而尽，饮者身体中平正直。东晋永和九年三月初三，王羲之、谢安、孙绰等四十一人在山阴的兰亭举行历史上的祓禊活动，饮酒赋诗，以“曲水流觞”之法斗诗罚酒，其中从上游戏水曲流而下的乘酒宽耳杯，即为羽觞杯。当时王羲之在酒后余兴下当众挥毫，写下了书法史上的名作《兰亭集序》，成为后世历代帝王正想追逐之高书法墨宝。而“曲水流觞”的风雅余韵亦感染了无数后世名士及帝王。
本器集汉代漆器之形与宋代汝窑之色于一身，更兼乾隆官窑之精工，诠释了摹古与创新相结合的精妙。且本品流传有序，出自民国大之曹锟旧藏，殊为难得。
［来源］拍品得自曹锟家族后人。
［参阅］
1.《中国美术全集 工艺美术编8 漆器》页54，图55；页72，图72；
2.《宫廷之雅—清代仿古及画意玉器特展图录》页120-123，图31-32。



2616 清乾隆 青花瑞兽纹小高足盘 （一对）
尺寸：直径7cm
估价：RMB 300,
成交价：782,000
“大清乾隆年制”
六字三行篆书款，乾隆本朝
说明：［来源］拍品得自曹锟家族后人。
［参阅］
1.《故宫经典—故宫青铜器图典》页34，图19；页130，图102；页156，图124；页159，图127；
2.《清代单色釉瓷器》页121，图70；
3.《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》页85、页288；
4.《故宫博物院藏文物珍品大系 玉器（下）》页187，图153。
青花高足盘成对，小巧，直壁浅腹，下承喇叭形高足。其造型应取法商周时期青铜豆而来，气韵古朴，格调不凡。小盘内侧光素无纹饰，外壁口沿下四道弦纹之间装饰点状花纹一周，主体绘饰六只形态各异之瑞兽纹，近底部满绘蕉叶纹，胫部连续几何纹饰，近底足处复以四道弦纹间点状花纹为饰。底足青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，款识字体规整流畅。
而本品造形并非单纯模仿商周青铜豆而作，应为清朝慕古而创新的品种之一。借鉴商周时期青铜豆、青铜铺与战国时期漆豆的造型，将其巧妙地调整而成。此对小高足盘造型之源，应为清康熙青花鱼龙变化纹豆（高足盘），可参考南京博物院藏品。而后同纹样、同造型的藏品在乾隆时期继续烧造，而本品在此基础上又进行了创新，与常见上述高足盘略有不同，不仅调整尺寸更小，直径仅为7厘米左右，且高足为实心并非空心，款落于底足中心，而非圈足周。



2617 清嘉庆 粉彩雕瓷和合二仙香插
尺寸：直径12cm
估价：RMB 60,
成交价：460,000
“大清嘉庆年制”
六字三行篆书款，嘉庆本朝
说明：我国焚香习俗历史悠久，香插即为古人承放香道之雅具。古人为了驱逐蚊虫，去除生活环境中的浊气，便将一些带有特殊气味和芳香气味的植物放在火焰中燃烧，这就是初的焚香。宋人生活中将点茶、焚香、挂画、插花，并称生活中的“四艺”。因此焚香的习俗也带动了品香工具的发展，本品即为一件瓷质香插，将实用功能与装饰技艺集于一身，兼有艺术与实用价值。同类器具，多见于清宫收藏。
黄地粉彩瓷塑和合二仙香插，呈浅碟型，碟心瓷塑和合二仙。圆碟内外满施淡黄釉为地，盘内口沿处绘一周蓝料彩绘连续回纹，间以两道金彩弦纹为饰。盘内一周贴饰道教八宝——古老钱、双钱、银锭、单钱、犀角、方胜、金锭及珊瑚。盘中心瓷塑粉彩和合二仙，二仙做并肩而立赤足童子状，寒山红衣蓝裳左手托盒右手持盖，拾得蓝衣红裳左手持盖右手搭于寒山肩上，神情清秀俊朗，衣纹自然垂摆。三足金蟾攀爬于二仙童背上，昂首阔口巧做香插之用。蟾蜍一般认为是口吐金钱的神物，常与刘海同时出现，而在此类清代宫使用的香插中与和合二仙同时出现，可谓特例。盘底署矾红彩“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。本品是嘉庆一朝延续乾隆造型、技法所作，无论工艺、设色具有乾隆时期粉彩遗风。台北故宫博物院藏有一件曾为原为南京中央博物院藏品，现由台北故宫博物院收藏的清乾隆黄地粉彩和合二仙香插，可为参考。除此，还有瓷塑西洋人物进宝、宝马、宝象香插，由此可见，此类瓷塑香插应为乾隆时期创新作品，嘉庆时期流传。
“和合二仙”是中国传统典型的象征形象，民间以和合为掌管婚姻的喜神，和合二仙并有“欢天喜地”的别称。作为象征“家庭和合”﹑“朋友和合” ﹑“夫妻和合”的“和合二仙”在明清时期，特别是清代，在民间广泛流传，而且形式多样，在诸多门类的艺术品中均有呈现。
本品造型规整，贴塑紧实，釉色浓艳，人物生动。运用黄釉、金彩、松石绿、珊瑚红、蓝彩、红彩、绿彩等各色，彰显嘉庆官窑粉彩之精妙。
［来源］拍品得自曹锟家族后人。
［参阅］
1.《故宫历代香具图录》页 245，图99 ；
2.《中国古代陶瓷艺术 明清彩瓷与颜色釉》页114-115，图47。


2618 清康熙 青花通景人物故事笔筒
尺寸：直径19.3cm；高16.4cm
估价：RMB 100,
成交价：368,000
“成化年制”
四字二行楷书款，康熙时期
说明：本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。
［来源］
1.香港佳士得，1979年11月28至29日，Lot 182；
2.香港佳士得，2000年10月31日，Lot 899。
［参阅］《上海博物馆与英国巴特勒家族所藏十七世纪景德镇瓷器》页240-241，图83。
笔筒呈圆筒形，口底相若，直壁，玉璧形底，底部中心施白釉，胎体厚重，釉质细腻润泽。外壁口沿处饰几何纹一周，通景青花绘人物故事图案，五位高士或立或跪献酒进宝，其中二位跪拜于前，其一举爵奉酒，另一口中称颂，官靴献于椅前，小童执壶立于其后，高官端坐屏风之前，宽衣大袖随风飘动，神采奕奕，气宇轩昂，身后环列侍从数人，或捧印或持剑，其后数组民夫抬箱挑担，将手持斧钺护卫前后，寓意“加官进爵”。底落“成化年制”寄托款。
加官进爵图，为中国传统流行的装饰题材，历久不衰，通常所见贡献之物为官帽与爵杯，官帽表示加官，指官职提升，爵杯来表示进爵，《礼记》“礼器”记载有“贵者献以爵”。爵的使用等级分明，不可越制。分封诸侯的等级“公、侯、伯、子、男”，称为封爵，“爵”成为地位的象征。
康熙青花以清艳明快、层次分明称雄于清代瓷器，此时云南珠明料被运用在瓷器上。这种青花色料提炼精纯，呈色鲜蓝青翠，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗，有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，用一种青花色料便可以在绘画当中区分事物的阴阳向背、远近疏密，发挥得，所描绘画面富有立体感。康熙青花有五个层次的色阶，这种色阶青花层次分明，一改元明两代青花传统平涂的单调画风，使同一件器物中的青花发色深浅不一，如同绘画中所提倡的墨分五色，故康熙青花又有“色分五彩”或“青花分五色”之说。这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。
披麻皴系山水画皴法之一，亦称“麻皮皴”，由五代董源创始，如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头，疏林野树，平远幽深，山石作麻皮皴。”其状如麻披散而错落交搭，故曰“披麻皴”。董源在《潇湘图》中运用披麻皴来表现南方秀润多姿的山水风景。披麻又分长披麻、短披麻两种。披麻皴以柔韧的中锋线的组合来表现山石的结构和纹理。此法善于表现江南土山平缓细密的纹理，董源多运短披麻皴，巨然喜用长披麻皴，董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一。
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