莆田秀屿民国字画鉴定

什么是瓷器？


瓷器就是在外表上施有玻璃质釉或彩绘的物器，是由高岭土、瓷石、莫来石、石英石等组成的。瓷器的胎料是瓷土的，其主要成分是高岭土，并含有石英石、长石和莫来石成分。瓷器表面所施的釉，是在高温之下和瓷器一道烧成的玻璃质釉。另外，瓷器的含铁量低，经过高温烧成之后，胎色白，具有透明或半透明性，胎体吸水率不足1％，或不吸水。
怎么鉴定瓷器？

款识鉴别



根据款识来确定瓷器的新旧和真伪，是鉴别工作中重要的一个环节。



今日的传世品和仿品以明，清两代瓷器居多，



款识







而明、清官窑绝大部分都有年款和特征。如明代款识就有所谓“永乐款少、宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”一类的说法。因此，我们在识别真伪古瓷时，应注意款识，注意款识的笔法，如横，竖，撇，捺、勾、挑、点等的特征。由于每个人的书法不同，写官窑款的字体又经过选择，具有一定的水平，因而仿制者势必谨慎地摹仿，惟恐有不似的地方。而过于谨慎，就难免失于局促，笔法不容易生动自然。这种破绽，为鉴定瓷器提供了线索。



但仅注意这一点是远不够的，元代以前的古瓷并无正式官窑年款。虽然根据文献记载，北宋曾有带“景德年款”四字的瓷器，但未见实物。明清两代虽有款识，但晚清所仿字体非常逼真，很难识别，详细比较其字体和位置，才不致于发生错误。如永乐年款以现有实物来说，只有四字篆款写、刻或印在园器里部的中心。而仿品却有四字或六字楷、篆书款写在器里或底足、口边的。宣德年间的款有所谓“宣德年款遍器身”的说法，普遍多在底足中心或园器里心和口边，或琢器的口、肩、腰、足一带。诸如此类，还是有一定规律的。大致说来，有如下几点：



明代字体多用楷书款，但永乐、宣德、弘治年间有少数例外，清代顺治，康熙二朝亦为楷书盛行期，雍正则楷书款多于篆书款，乾隆时期篆书款渐多于楷书款，嘉庆以后篆书款遂成为主流，直到清末才又恢复以楷书款为主的趋势。



宣德款 泉州瓷器古董鉴定



其次是款色有别。明、清瓷器款识多以青花为主。明代款的青花颜色若用放大镜观察，可见其颜色多是深厚下沉。而道光以后的仿品有色多是散涣、浅浅上浮。宣德款式色样往往在同一器物上呈现黑、蓝、灰等多种颜色，这一点虽不美观，却是后世很难仿制的特征。自明代正德至清代末期的款色增加很多，有红、绿、黑、蓝、紫、金等色，并且也使用了刻、雕、印、堆等方法、然而仿制品在款色和刻、雕、印方法上也随之有很多增加，只有认真加以区别，并结合用料和技术的不同，才可能大体判断其时代真伪和瓷质优劣。例如康熙青花款的“康”字多用半水（水）或楷水（水），很少写成泰水（水）。



在用字和字体结构方面也有一定规律可循。例如明代官窑有的题某某年制，有的题某某年造，而清代官窑却一概都用“制”，还未发现有用“造”字的。其他如宣德的“德”字心上不写一横而成“德”字，后世仿世品往往忽视这一点。成化官窑款的“成”字后一点，有的点在横线右上方，有的点与横线相平等，有的点在横线右下方，故有所谓“成字一点头肩腰”的说法。万历的“万”字也有羊字头与艹字头的不同。



总之，观察款识既要注意其笔法、字体，结构和款色等各方面，还应当知道同一时期的款识笔法早，中、晚期仍有不一致的地方。只是在风格及色调上不失其时代特征。因此，还结合共它方法来辨别真伪。



器型鉴别



根据造型来鉴定瓷器，也是鉴定工作中一种比较可靠的方法。



梅瓶







观察器形要对历代造型有一个基本的了解。陶瓷器的形状，与当时人们的生活习惯，审美标准以及技术条件有密切关系，能较好地体现各时代的特色，随同时代的演近而渐趋繁复，而古代的形状是比过简朴的。以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比宋、明瓷器显得。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物，器形相当大。例如传世的元青花与釉里红大碗有的口径达42cm，青花和釉里红的口径也在45～58 cm左右。由于胎体厚，烧制不易，难免有翘棱，夹扁、凹心、凸底等缺陷，因而很多文献都有元瓷粗率之说。



明清瓷器



明代永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得特别平稳。胎土陶炼精细，造型轻重适宜，如青花缠枝莲纹“压手杯”就是典型的例子。明代宣德年间的瓷器造型更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常，而且能出心裁、锐意创新，如“无挡尊”可称是之作。至成化时期，在瓷质方面精益求精，造型唯重纤巧，而且也无大器，如有名的五彩扁肚撇口把杯，高士杯、三秋杯等都是异常轻盈秀雅的代表作品，为仿品望尘莫及。明弘治传世作品不多，以黄釉双耳罐、碗著称于世。正德时期的造型有笔架、扦屏、墩式碗等。嘉、万历之后造型渐趋复杂，在器形上有很多创新之作，正如《景德镇陶录》记载有“制作益考、无物不有”的说法。可以说在风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之，只是比起永、宜、成化时期的作品来显得有些粗制滥造。



清代无论在器形或和种类方面都有显著增加，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作树一帜。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，尤其是所仿宋代名窑以及明代永、宣、成窑瓷器不仅胎釉，纹饰惟妙惟肖，而且在造型上更足以乱真，乾隆时期比较的造型有转颈瓶、转心瓶、花篮、扇子及书式印盒等。这一时期无论创新仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及相生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少有创新之作。造型从精美遂变为粗笨，失去了前期的传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后却逐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。



执壶



除了了解元、明、清瓷器造型的基本特点之外，还须了解或掌握一些观察造型的方法。一般要注意口、腹、底三部分。许多同类型的器皿粗看外表极为相似，而仔细观察这三大部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕就不明显了。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度较大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗、其器心下凹，器底心凸起，而且足内壁多向外稍撇。明末清初许多民窑的盘、碗底部常有明显的轮状旋削痕，即所谓的“跳刀”，而在官窑中则极少见。



有些时代接近或后世所仿前代的，由于胎釉原料和纹饰书法相似。常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰。粗看起来胎釉也大致相象，都是撇口圈足。但仔细加于观察，就能发现它们之间的重要区别：碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宜德碗腹微削。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽。仿品的器形与真品器形或多或少都有所区别。因仿制时虽按真品原器制造，在未烧之前与真器虽然相同，但经高温烧制后，其形与真器相比或多或少都有所差别。这可能是原料的来源，配制和提炼的精粗不一致所造成。



纹饰色彩



根据纹饰和色彩鉴定瓷器。



云龙纹



从纹饰和色彩方面看，陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并随着绘瓷原料和技术的不断丰富改进，无论在题材内容及表现形式上都有其不同时代的水平和特点。因而也就成了划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。



瓷器纹饰的发展过程也是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。



在这方面，元代是个很明显的转折点。元代青花、釉里红等釉下彩的出现，了瓷器装饰的新纪元，打破了以往一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明进一步丰富了瓷器的装饰。而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展的过程，我们可以据此推断器物年代。如早期的青花、釉里红，由于没有很好地掌握原料的特性，故在元代制品中颜色美丽的较少，釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐色的缺点。但在元代后期的大部分成熟的青花、釉里红纹饰却非常美观，图案不仅重视主次谐调，而且惯用多边的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，从而形成一种特的风格。







胎釉鉴别



底足胎



从胎釉方面看，由于时代和地区的不同，在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别，故在鉴别瓷器时应对此细致的观察。观察古瓷，要注意釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征。如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”的说法。这两种与一般新瓷釉上出现的所谓“浮光”相反，而蕴含着一种如玉如脂的光泽，前者的光由内发，后者光由外铄。这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的“火光”，也就是所谓的浮光。但有些仿品经过茶煮、浆沱、药浸、土埋处理后，也可以消除此种“火光”。相反，一向被妥善保藏的旧瓷，也会不失其崭新的釉光。如某些从未启封而保存至今的康、雍、乾三朝瓷器，一旦开箱其光泽依然烂灿如新。所以只凭“失亮”一点就作为历史年久的证据是不可靠的。在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑瓷釉多有堆脂，定窑瓷釉多有泪痕，明、清脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石，这些固然都是可贵的特征。不过，后世仿品也能大体近似。所以我们还参照其它方面的特色，并注意器里和口边、底足等处。如康熙郎窑红釉有所谓“脱口垂足郎不流”的说法。这种瓷釉以深红宝石釉为主，器物口边的釉色较浅谈，故称为“脱口”，器底釉色浓艳，釉多厚聚，称为“垂足”，釉虽垂流而不漫底，称为“郎不流”。这种技术特征正是郎窑红不易仿效之处。







鉴别仿品



一、仿制



1. 纹饰与器型



纹饰和器型的仿制相对容易。基本的方法是以出土的破损瓷器作为蓝本，直接仿画原件上的纹饰;比较到位的仿制是采用细毛笔蘸墨汁在原件上勾勒出轮廓，然后用透明白纸印出轮廓，再将该纸贴在新的瓷胎上摹。为求得更高水平的仿制效果，利用电脑三维扫描纹饰可以做到与原件几乎丝毫不差。仿制器型也是如此。







2. 胎土和釉色



对胎土和釉色的仿制较为困难，是因为两者对原料都很有讲究。胎土的仿制取决于原料的配方，初景德镇瓷器的胎土以单一瓷石为原料，南宋之后，随着高岭土的发现，制瓷工艺迎来一大转折，“二元配方”的制胎法让景德镇瓷器自元代起扬名全国。而釉色的仿制则取决于釉料的产地和配方，每个时期都有其特的差异。



3. 出土原料与工艺结合



(1)老胎新绘：利用清中后期及民国的白胎，在上面绘上粉彩等釉上彩;



(2)老釉新胎：利用近年出土的老釉水装饰新胎;



(3)旧件新器：将足、流、底、口、颈等各残缺部分的出土物组装在新瓷器中;



(4)复火：有两种情况，种是指将残缺部位较少的旧器修补后放入窑中复烧;第二种是指将老瓷片碾碎成粉末，加上其他矿石原料，重新做坯烧胎。



二、做旧



做旧的手法主要分为两个阶段。



阶段一： 20世纪80年代开始到90年代中后期，以仿出土器物的特征为主。常见的手法是用砂纸打磨新的釉面，或者用氢氟酸腐蚀釉面，然后涂刷泥水，泥水渗透到被破坏的釉面内，造成出土效果。然而由于容易被识别真伪以及收藏者对仿品品相的要求进一步提高，做旧方法进入第二阶段。



阶段二：从20世纪90年代中后期至今，做旧以仿传世品的特征为主。比如，次仿古瓷会采用中药浸泡的方式造老瓷效果，根据不同的对象，中药的配方也会略有差异，加少许酒精利于造出粉彩瓷蛤蜊光效果，而少许氢氟酸可以消除釉下彩瓷的亮光。



除了中药浸泡，其他的表面做旧方式还有很多，比如用茶水煮、用香火烟熏、涂细煤灰等等;至于器物内壁出现的鸡爪纹，在上釉瓷刚出窑时用小锤敲砸即可仿出。



怎么出手？



泉州鼎尚文化艺术品有限公司 王经理


随着净水行业的快速发展，现如今市场上的净水产品可谓琳琅满目，水龙头净水器、家用净水壶、直饮净水机……不仅产品种类多，价格也是相差甚巨。近年来，为规范净水器市场有序发展，陆续了不少行业，8月1日，两项关于净水家电的新正式实施。这两项由家用电器化技术会(以下简称家电标委会)牵头制定。7月14日，部一次性批准发布了676项行业，其中有6项涉及净水器，将统一于2014年11月1日施行。净水行业局限打老跟不上新步伐此外，卫生部、环保部、住建部等部门也都对净水家电行业作出过规定。据不完全统计，目前与净水家电相关的近30项。“以往的来自多个部门，部门不同，其制定的所针对的问题就不同。”检验协会净水设备会常务副理事长、工程师顾久传认为，净水家电的各个方面都是需要规范的，但是各部门的是有局限性的。通过认真审读这些，笔者发现对净水家电整体进行规范的很少。例如卫生部门制定的，主要针对的是饮用水水质，而对于净水器的结构、电器等问题并未关注。近两年，净水家电行业的主要集中出自家电标委会，对净水产品的规定才趋向，但这样的正式实施的并不多。“家用型的净水器是近几年出现的，老已跟不上新发展。”家用电器协会副陈钢表示，以前的净水设备多是用在集团、工厂等公共之中，属于设备型。而近几年，净水设备了家庭，成为家用的净水器，属于型。因此，以前制定的部分已不适用于新型的净水家电。顾久传认为，净水产品正在发展，新的技术和材料也会不断引入该行业，出现新的问题是不可避免的，相关在一段时间之后若不重新修订，就难以适应新形势。“现在有5个机构都制定过相关，但是这个行业究竟归哪一部门，并不明确。”陈钢认为，如今的净水家电行业统一部门，明确机构是当务之急。此外，陈钢还提到，现有的不够健全，特别是跟制造业有关的仍需加强。家用净水器属于终端净水，关于这些产品的技术、、性能、等才是制造商们关心的，也是应该尽快完善的。这部分近几年,净水器已慢慢在一、二线城市趋于饱和。而接下来的时间,预测净水器在三、四线城市将迎来很大的发展契机。随着的扶持以及健康意识的不断，也使得众多三四线城市居民对饮水健康意识程度越来越高，比起一二线城市，其实在三四线城市做净水器代理的效果更佳，三四线城市不再是净水器行业的寂静岭，而是一片希望的沃土。谁能抢先耕耘三四线城市，谁就能净水财富先机。那么作为净水器代理商，究竟应该怎样把握财富机遇，在三四线城市市场开疆辟土呢?一、选择品牌受制于水平和生活的，三四线城市消费者对产品的追求方面不同，有的家庭人口多，需要买大容量的，有的家里有婴幼儿，需要买适合婴幼儿的，有的需要价格贵的，有的需要实惠一些的，有的当地的水质不一样，也需要不同的净水器，不过只要是能够改变饮用水保障健康的净水器都会更容易被消费者接受。OWIN净水器四大系列、八大产品线，根据不同地区水质情况因地制宜研发净水器产品，更符合中国居民饮水习惯。二、代理商有合理利润有利润才能创业赚到钱。从整个家用净水器行业市场看，由于净水器是新兴的朝阳产业，市场需求，利润是非常高的，从整个行业统计的云数据上看，目前做家用净水器净利润在60%以上，这是其他家电行业所难以相比的，这也是净水器被业界誉为家电行业后一座以待的“金矿”的原因所在。但有很多净水器厂家只顾招商、重复招商、或者运作多个品牌，拼命的让代理商压货，不压货就重招代理，很多代理商就死在厂家的压货政策上了。三、宣传品牌形象在一二线大城市，信息化发达，工作生活节奏快，人们每天都会接受很多各种形式信息的传播，这对净水器的推广和宣传要求就比较高，成本也比较高;而在三、四级城市，终端客户选择信息传播的渠道较为，大致通过墙体、小区推广、车体等推广进行点对点的宣传推广，的传播及地域更容易加深当地市场对品牌的认知度，投入成本也比较低。四、做好售后服务三四线城市地?你现在还在使用饮水机吗?你还在喝桶装水吗?如果是这样，那你的就有可能成为过滤器了。为何呢?很多人就百思不得其解了。以前都这么喝，怎么现在就不了?那是因为时代不同，水质自然也发生了变化，水受污染的几率也越来越高。而且要小心：饮水机桶装水易遭二次污染。当桶装水被放到饮水机上后，空气和灰尘便开始大量，因为只有放入空气来平衡大气压，桶中的水才能依靠重力作用口，而这样又给制造了适宜的生长条件。因此经过饮水机出来的水，容易超标。相关告诉记者，超过4天以上的水，菌落总数便已多到无法计数。有关提醒消费者饮用微生物超标严重的水，容易患肠道。“开封后的桶装水不仅应在一周内饮用完毕，还应存不被阳光直射的中。并且饮水机少应该一个月清洗一次”。相关表示，很多人都以为饮水机非常方便卫生，却没想到需要经常清洗它，饮水机的健康隐患使水的二次污染比较严重。夏季来啦，高温繁殖速度更快，桶装水遭受二次污染的几率更大。建议消费者购买桶装水时，一是要选购可靠的桶装水，二是定期对饮水机清洁，这样才能大程度地家庭用水卫生。目前没有任何一家企业，无论大小，能够自己生产的水达标。的做法还是给家中安装一台净水机，目前在欧美，家庭已经基本上不使用桶装水，而是饮用瓶装水或者安装净水机直饮。但是在国内，完全使用瓶装水成本太高，大多数家庭是无法承受的，安装一台净水机无疑是佳选择，虽然初投资较高，但平摊下来，每升水的成本远低于桶装水。以反渗透净水机为例，就算不同地区的水、电费有一定差异，每升纯净水的制水成本也就在1毛钱左右。而桶装水的每升水成本在6毛钱左右。目前市场上过滤精度高的净水机，反渗透净水机采用RO膜技术，、、重金属滤除率达99.97%，无论口感还是纯净度，都远超卫生部新强制直饮水的。更值得一提的是，其的后置复合滤芯技术，能杜绝各种外部因素造成的二次污染。从长远目光来看，购买净水器比天天喝桶装水要实惠健康。




段时间，净水器行业爆出了一些厂家的问题，不仅仅是产品问题，一些产品的专利侵权案也开始出现。但很多消费者在对企业的成本比较高，只能是无奈放弃。净水器产品属于售后非常重要的产品，除了整机销售，后期的滤芯更换，更是一个非常重要的销售售后环节。品牌净水器厂家：“净水器后期的服务做好，才能让客户的满意度，才能让品牌的口碑”，所以做好售后服务是关键。产品更是一个不能小视的问题。但行业中有些净水器品牌，给自己的产品乱加概念，夸大宣传，这样客户的自然就差，对整个净水器行业的发展也是不利的。品牌净水器厂家：“功能性的净水器产品特别从的角度宣传，是不符合国内相关法规的。我们只做RO反渗透和超滤，作为国内纯水机品牌，我们的宣传只是让水更干净，让用户可以喝上口感的直饮水。”虚假宣传成本低，消费者门槛高在净水器行业，很多小厂家，虚假宣传形成惯性，而消费买到劣质产品也相对较难。这两点了很多小的净水器厂家三两个人就推广自称有什么什么技术的产品。有业内人士表示：“净水器目前上规模的厂家不多，选择净水器产品，应该选择有规模化生产的厂家。这样才有。”安装“偷工减料”净水器厂家产品质量背黑锅净水器是一个非常售后的产品，但有些经销商由于不，或是节省成本，没有给客户用原厂配件，尤其是一些重要的管线，选择一些小型批发商那里提供的劣质管线，净水器有异味或是漏水。这就让净水器背上了过滤效果差，产品品质有问题的黑锅。所以，家里买了净水器，一定要看看是安装的问题，还是净水器主机本省存在的问题，不可全部归罪于净水器。








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